- जीवनी
- सफल शुरुआत
- महाकाव्य थियेटर और स्वैच्छिक निर्वासन
- बर्लिन और पिछले वर्षों में लौटें
- उनके काम के लक्षण
- प्रकाशित कार्य
- रंगमंच के टुकड़े
- शैक्षणिक कार्य
- वाक्यांश
बर्टोल्ट ब्रेख्त (1898-1956) एक जर्मन नाटककार, उपन्यासकार, निर्देशक और कवि थे। उन्हें 20 वीं शताब्दी में जर्मनी में सबसे महत्वपूर्ण नाटकीय लेखकों में से एक के रूप में पहचाना जाता है।
महाकाव्य या उपदेशात्मक रंगमंच के जनक के रूप में, उनके कार्यों की विशेषता कार्ल मार्क्स के विचारों के महान प्रभाव के साथ-साथ सामाजिक आलोचना के लिए प्रोत्साहन के रूप में है।
बर्टोल्ट ब्रेख्त का चित्रण। स्रोत: बुंडेसार्किव, बिल्ड 183-W0409-300 / कोल्बे, जोर्ग / सीसी BY-SA 3.0 DE
30 नाटकीय टुकड़ों के लेखक, साथ ही कविताओं, थिएटर की आलोचना पर लेख, थिएटर निर्देशन और फिल्म स्क्रिप्ट पर ग्रंथों। अपने कामों के बीच, ड्रम इन द नाइट, थ्रीपनी ओपेरा, इन द जंगल बाहर खड़े हैं, जिन्हें न केवल आलोचकों द्वारा सम्मानित किया गया और कुछ ने प्रशंसा की, बल्कि राजनीतिक वास्तविकता के आसपास विवाद और चर्चा भी हुई।
जीवनी
यूजेन बर्थोल्ड फ्रेडरिक ब्रेख्त का जन्म 10 फरवरी, 1898 को जर्मनी के बावरिया राज्य के ऑग्सबर्ग में हुआ था। वह एक मध्यम वर्गीय परिवार में पले-बढ़े।
उनके पिता, बर्थोल्ड फ्रेडरिक ब्रेख्त, एक कैथोलिक थे, जिन्होंने एक छोटी सी पेपर फैक्ट्री चलाई थी, जबकि उनकी माँ, सोफी नी ब्रेज़िंग, एक उत्कट प्रोटेस्टेंट थीं। अपने प्रभाव से वह बाइबल से इतना परिचित हो गया कि यह उसके कामों का एक अव्यक्त कारक होगा।
छोटी उम्र से ही उनकी कलात्मक आकांक्षाएं स्पष्ट थीं। अपने हाई स्कूल के वर्षों के दौरान उन्होंने प्रथम विश्व युद्ध शुरू होने पर कविता और एक-एक नाटक भी प्रकाशित किया था। हालांकि शुरू में सहायक, उन्होंने जल्द ही एक मुकदमे में अपना विरोध जताया, जिसके लिए उन्हें स्कूल से निकाल दिया गया था।
1917 में उन्होंने म्यूनिख विश्वविद्यालय में चिकित्सा और दर्शन का अध्ययन करने के लिए दाखिला लिया, लेकिन मंच पर जीवन का आनंद लेते हुए, बोहेमियन समूहों के साथ घुलमिल गए और जर्मन साहित्य के इतिहासकार और शोधकर्ता आर्थर कुटेशर के साथ नाटक का अध्ययन किया।
1918 में उन्हें जर्मनी की कैपिट्यूलेशन से छह सप्ताह पहले सेना में शामिल किया गया था, जिस समय उन्होंने एक सैन्य अस्पताल में सेवा की थी और ऑग्सबर्ग सोवियत ऑफ़ वर्कर्स एंड सोल्जर्स के लिए चुने गए थे।
सफल शुरुआत
बमुश्किल बीस साल की उम्र के साथ, ब्रेख्त ने पहले ही अपनी पहली कृति और कई कविताएं लिखी थीं, जो उन्हें अपने देश में सर्वश्रेष्ठ में से एक के रूप में प्रतिष्ठित करती थीं। उनकी पहली फिल्म कुटेशर के सेमिनार में चर्चा का विषय बनी थी।
द ड्रम्स इन द नाइट (1922), उस समय के सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक पुरस्कारों में से एक था: नाटक के लिए क्लीस्ट पुरस्कार। हालांकि यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह भी कारण था कि यह नाजियों की काली सूची में दिखाई देगा। अगले वर्ष, इन द जंगल ने एक ऐसा कांड किया जिसने उनकी प्रतिभा पर और ध्यान दिया।
लेकिन यह 1924 में था जब उन्होंने अनुकूलित किया और उस नाटक का प्रदर्शन किया जो उन्हें दुनिया के सबसे मान्यताप्राप्त नाटककारों में से एक, क्रिस्टोफर मारलो के एडवर्ड II के रूप में प्रदर्शित करेगा।
1928 में ब्रेख्त ने द बीगर जॉन ग्रे के ओपेरा (1728) की कहानी पर संगीतकार कर्ट वेइल, द थ्रीपनी ओपेरा द्वारा अपनी एक और बेहतरीन प्रोडक्शन बनाने की कोशिश की, जिसके साथ वह स्थायी रूप से सहयोग करेंगे।
महाकाव्य थियेटर और स्वैच्छिक निर्वासन
यह 1930 के दशक में था जब ब्रेख्त ने महाकाव्य थियेटर की अवधारणा को आकार दिया। समानांतर में, मार्क्सवादी विचारों के लिए उनकी सहानुभूति और नाजी आंदोलन के उदय ने उन्हें सीधे कम्युनिस्ट पार्टी के लिए अधिक प्रतिबद्ध किया।
द्वितीय विश्व युद्ध के फैलने और 1933 में एडोल्फ हिटलर के सत्ता में आने के साथ, ब्रेख्त ने अपने देश को छोड़ना पसंद किया। संयुक्त राज्य अमेरिका में बसने तक उन्हें स्वेच्छा से ऑस्ट्रिया, स्विट्जरलैंड, डेनमार्क, फिनलैंड, स्वीडन, इंग्लैंड और रूस में निर्वासित कर दिया गया था।
जर्मन नागरिकता से अलग, उन्होंने मास्को में प्रकाशित जर्मन भाषा के समाचार पत्र में नाज़ी विरोधी प्रतिरोध और प्रचार किया, साथ ही साथ अपने साहित्यिक कार्यों के साथ।
इस अवधि के दौरान उन्होंने अपने कई मान्यता प्राप्त नाटकों को लिखा। उन्होंने हॉलीवुड के लिए कुछ स्क्रिप्ट भी विकसित की, लेकिन उन्होंने टेबल की दुनिया में भी ऐसा नहीं किया।
बर्लिन और पिछले वर्षों में लौटें
उत्तरी अमेरिका में वह पूरी तरह से शांत भी नहीं था। संयुक्त राज्य अमेरिका और उत्तरी अमेरिका के बीच तथाकथित शीत युद्ध के साथ, अन-अमेरिकन एक्टिविटी कमेटी (एचयूएसी) ने अपने सांप्रदायिक आदर्शों के लिए उनका अनुसरण किया।
ब्रेख्त और 40 अन्य हॉलीवुड लेखकों, निर्देशकों, अभिनेताओं और निर्माताओं को सितंबर 1947 में एचयूएसी के सामने पेश होने के लिए बुलाया गया था। उन्होंने शुरू में अपने राजनीतिक संबद्धता के बारे में गवाही देने से इनकार कर दिया, जब तक कि उन्होंने अंततः यह नहीं स्वीकार किया कि वह कम्युनिस्ट पार्टी के सदस्य नहीं थे।
एचयूएसी द्वारा पूछताछ किए जाने के अगले दिन, उन्होंने संयुक्त राज्य छोड़ दिया। उन्होंने पहली बार स्विट्जरलैंड में समय बिताया, लेकिन जल्द ही जर्मनी लौट आए। वह पूर्वी बर्लिन में बस गए, जहाँ वे अपने कम्युनिस्ट आदर्शों को खुलकर व्यक्त कर सकते थे।
अपनी पत्नी हेलेन वीगेल के साथ मिलकर उन्होंने एक थिएटर कंपनी, बर्लिनर एनसेंबल की स्थापना की, जिसके साथ उन्होंने महाकाव्य थिएटर की अपनी सभी अवधारणाओं और सिद्धांतों को लागू किया।
14 अगस्त, 1956 को 58 साल की उम्र में, 20 वीं सदी के सबसे प्रमुख जर्मन नाटककारों में से एक की बर्लिन शहर में मृत्यु हो गई।
उनके काम के लक्षण
फ्रिट्ज क्रेमर द्वारा बर्टोल्ट ब्रेख्त मूर्तिकला। स्रोत: जॉर्ग जैगल
अपने करियर के दौरान ब्रेख्त ने मूल कहानियां विकसित कीं, लेकिन अन्य लेखकों की रचनाओं को आधुनिक व्याख्याओं में भी तब्दील किया। उनकी रचनाओं में स्पैनिश नाटक, बेतुके व्यंग्य, फिल्मों, लोकप्रिय साहित्य, यहां तक कि सुदूर पूर्व और अलिज़बेटन रंगमंच के आख्यान का प्रभाव दिखाई देता है।
नाटकीय शैली के विपरीत, ब्रेख्त का महाकाव्य थिएटर धीमा और अधिक चिंतनशील था। उन्होंने ध्यान और विश्लेषण को सुविधाजनक बनाने के लिए तनाव और संघर्ष से बचने की कोशिश की। यह अन्य रंगमंच निर्देशकों द्वारा प्रस्तावित के विरोध में था, जैसे कि रूसी कोन्स्टेंटिन स्टेनिस्लावस्की (1863-1938) द्वारा प्रस्तावित अत्यधिक यथार्थवाद या फ्रेंच एंटोनिन आर्टॉड (1896 - 1948) ने दर्शकों में इरादा रखा।
तर्क और चर्चा पर उनका ध्यान दर्शकों का सामना करने के लिए, उन्हें सामाजिक-राजनीतिक परिस्थितियों में एक महत्वपूर्ण भूमिका प्रदान करने और उन्हें "उत्पादक दर्शकों" में बदलने की मांग करता है। द्वंद्वात्मक या उपदेशात्मक रंगमंच के रूप में भी जाना जाता है, इसमें सामाजिक क्रांति के उद्देश्य थे और विरोधाभास, हास्य या खेल के माध्यम से सामूहिक भावना को जगाने का इरादा था।
वह अरोडोटेलियन थिएटर में कैथारिस के रूप में जाने जाने वाले चरित्र के साथ मेलोड्रामा, जोड़ तोड़ तर्क और पहचान के लिए भाग गए। इसके लिए उन्होंने गीत, प्रस्तावना, हावभाव, संगीत, दृश्यावली जैसे प्राकृतिक संसाधनों का उपयोग किया, जिससे कथन में रुकावट आ गई और इस टुकड़े को वास्तविकता से अलग किया गया या इसे नष्ट कर दिया गया।
दर्शक तब मंचीय कार्रवाई में शामिल होना बंद कर देते हैं, पात्रों के साथ सहानुभूति रखते हैं और उनकी भावनाओं का अनुभव करते हैं, एक स्थिति का सामना करने वाले एक पर्यवेक्षक बनने के लिए, जिसके लिए उन्हें निर्णय लेने और तदनुसार कार्य करने की आवश्यकता होती है।
उनके महान योगदानों में से एक गेस्टस का उपयोग था, जो चीनी रंगमंच से प्रेरित एक संसाधन था। ब्रेख्त ने अभिनेताओं को एक शारीरिक दृष्टिकोण या एक इशारा अपनाने के लिए आमंत्रित किया, जिसने उन्हें अत्यधिक भावुकता के बिना चरित्र को निभाने और चरित्र से खुद को दूर करने की अनुमति दी।
इसके अलावा, इसने एक अभिनेता को इसके टुकड़ों में कई भूमिकाएं निभाने की अनुमति दी और अक्सर "चौथी दीवार को तोड़ने" को बढ़ावा दिया, एक ऐसा उपकरण जिसमें चरित्र दर्शकों से सीधे बात करता है।
प्रकाशित कार्य
रंगमंच के टुकड़े
- बाल (1918)
- रात में ड्रम (1922)
- मैन्स ए मैन (1926)
- द थ्रीपनी ओपेरा (1928)
- थर्ड रीच में डर और दुख (1935)
- गैलीलियो का जीवन (1938)
- थर्ड रीच का डर और दुख (1938)
- द गुड पर्सन ऑफ़ सेज़ुआन (1940)
- मदर करेज और उसके बच्चे (1941)
- आर्टुरो उई का प्रतिरोधी उदय (1941)
- द गुड वुमन ऑफ सच्च्वान (1943)
- कोकेशियान चाक सर्कल (1948)
शैक्षणिक कार्य
- थिएटर के लिए छोटा सा आयोजन (1948)
वाक्यांश
- बर्टोल्ट ब्रेख्त। (2020, 9 जनवरी)। विकिपीडिया, एक निशुल्क विश्वकोश। Es.wikipedia.org से पुनर्प्राप्त
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