साहित्यिक घनवाद: विशेषताएँ, प्रतिनिधि और कार्य - साहित्य - 2025

साहित्यिक क्यूबिज्म के एक आंदोलन है बीसवीं सदी की शुरुआत सौंदर्य एक फ्रैक्चर आकार की विशेषता, पारंपरिक रैखिक कथा दृष्टिकोण के साथ टूट जाता है और प्रतिनिधित्व के विचार चुनौती देता है।

इस अर्थ में, शैली पाब्लो पिकासो और जॉर्जेस ब्राक (1907-25) के नेतृत्व में क्यूबिस्ट दृश्य कला आंदोलन से प्रेरित थी, जिसने वास्तुकला और छायांकन को भी प्रभावित किया था।

गिलौम एपोलिनायर, साहित्यिक क्यूबिज़्म के प्रतिनिधि

साहित्यिक घनवाद के मामले में, इसका मतलब कथाकार के दृष्टिकोण में बदलाव था। घटनाओं और लोगों को एक निश्चित चरित्र से वर्णित किया गया था, फिर दूसरे की आंखों के माध्यम से, और फिर दूसरे से।

प्रत्येक वर्ण दूसरों को कैसे देखता है, इसका वर्णन करने के लिए विभिन्न अध्यायों या यहां तक ​​कि अलग-अलग पैराग्राफ के लिए विभिन्न नैरेटर का उपयोग करना भी आम है। वाक्य-विन्यास में भी यह असंतोष देखा जा सकता है।

सामान्य तौर पर, साहित्यिक घनवाद के लेखक विविध मूल के साथ एक प्रेरणा समूह थे, जो नवाचार के लिए अपने प्यार में एकजुट हुए और एक ऐसी भाषा की खोज की जो कविता और कला को एक साथ लाती थी।

मूल

1905 की शुरुआत में, अपोलिनाइरे और पिकासो - मैक्स जेकब, आंद्रे सैल्मन, ब्लाइज़ केंड्रार्स, पियरे रेवार्डी, और जीन कोक्तेउ जैसे अन्य कवियों और चित्रकारों के साथ, एवांट-गार्डे के संयुक्त मोर्चे का गठन करना शुरू कर दिया था।

1908 में, जॉर्जेस ब्राक ने ऑटम सैलून (पेरिस में आयोजित एक कला प्रदर्शनी) में कुछ तस्वीरों का प्रदर्शन किया जिसमें छतें पेड़ों के साथ विलय हो गईं, जिससे क्यूब्स होने का आभास होता है।

तब चित्रकार हेनरी मैटिस, जो जूरी पर थे, ने उन्हें "क्यूबिक क्विरक्स" के रूप में वर्णित किया। यह माना जाता है कि यह वह जगह है जहां शब्द क्यूबिज़्म व्युत्पन्न है, शुरू में चित्रकला के लिए और बाद में, साहित्य के लिए लागू किया गया।

अन्य लोग इस नाम का श्रेय आलोचक लुई वाक्ससेल द्वारा दी गई टिप्पणियों को देखते हैं। उन्होंने व्युत्पन्न रूप से उन्हें घनों से बने घरों के रूप में वर्णित किया होगा।

फिर, 1911 में, सैलून डेस इंडपेंडेंट्स (पेरिस, 1911) एक ऐसा मंच बन गया, जहां क्यूबिस्टों ने अपनी पहली सामूहिक उपस्थिति बनाई। अगले वर्ष में, Gleizes और Metzinger विषय पर सैद्धांतिक पुस्तक प्रस्तुत करते हैं।

1917 और 1920 के बीच, साहित्यिक घनवाद पहले से ही समेकित हो चुका था। नॉर्ट-सुर और लिटरेटुरा जैसी पत्रिकाएं, अन्य लोगों के बीच, इस समेकन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाईं।

साहित्यिक घनवाद के लक्षण

विषय और बहुआयामी

सामाजिक विज्ञानों में, विशेष रूप से सिगमंड फ्रायड के सिद्धांतों में अभिनव अग्रिमों का साहित्यिक घनिष्ठता पर बहुत प्रभाव पड़ा।

इस तरह, क्यूबिस्टों ने उद्देश्य की दुनिया के बाहरी चित्रमाला में होने वाली घटनाओं की तुलना में व्यक्ति के आंतरिक चित्रमाला में अधिक रुचि दिखाई।

इसी तरह, विक्टोरियन काल के अधिक उद्देश्य और एक आयामी चित्रण की प्रतिक्रिया के रूप में, साहित्य में क्यूबिज्म मानस, अवचेतन, जागरूक बुद्धि और रचनात्मक अमूर्तता पर अपना ध्यान केंद्रित करता है।

चेतना की धारा

दृश्य कला के माध्यम से मन के क्यूबिस्ट अन्वेषण का अनुकरण करने के प्रयास में, साहित्यिक क्यूबिज़्म के कई लेखकों ने विचार को पकड़ने के लिए शब्दों और वाक्य संरचना का उपयोग किया।

इसे प्राप्त करने के लिए, वे तर्क और स्पष्टता के आधार पर पारंपरिक लेखन शैली से दूर चले गए। इसके बजाय, चेतना की धारा नामक एक तकनीक के माध्यम से, उन्होंने सोचा को चित्रित करने की कोशिश की, जैसा कि यह हुआ, बेतरतीब ढंग से और अतार्किक रूप से।

एकाधिक दृष्टिकोण

दृश्य कलाओं में, क्यूबिस्ट विभिन्न विमानों और धारणा के कोणों को प्रस्तुत करता है। इसी तरह, साहित्यिक क्यूबिज़्म इस तकनीक को बहुत प्रभाव में रखता है।

इसका उद्देश्य यह दिखाना है कि विभिन्न पात्रों के व्यक्तिपरक दृष्टिकोण के माध्यम से कथात्मक यथार्थ कैसे बदलते हैं। पात्रों की अलग-अलग आवाज़ें मानवीय अनुभव की विषयगतता और सापेक्षता को प्रकट करती हैं।

विखंडन और फैलाव

क्यूबिस्ट तकनीकों ने व्यक्ति को टूटी हुई छवियों के एक सेट के रूप में प्रस्तुत किया। इस विखंडन का अनुवाद किया गया था, साहित्यिक घनवाद के भीतर, एक नए वाक्यविन्यास के उपयोग में इसकी विरूपता।

इसके अलावा, ग्रंथ एक विरोधी कथा दिखाते हैं, जो कि उपाख्यान और वर्णन के उन्मूलन को देखते हुए है।

दूसरी ओर, तथाकथित विश्लेषणात्मक घनवाद ने व्याकरण के विनाश, अजीब या अनुपस्थित विराम चिह्न, मुक्त छंद, जैसी तकनीकों का इस्तेमाल किया।

गिलौम एपोलिनायर के मामले में, जो सिंथेटिक क्यूबिज़्म के करीब था, कॉलगर्ल्स में कविता और ड्राइंग का संलयन बहुत आम था। बनाए गए अन्य कवियों ने पोस्टकार्ड, पत्र और इसी तरह के साथ कोलाज बनाए।

यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि क्यूबिस्ट कविता अक्सर अतियथार्थवाद, दादावाद, भविष्यवाद, और अन्य अवांट-गार्डे आंदोलनों के साथ ओवरलैप करती है।

प्रतिनिधि और काम करता है

गिलौम एपोलिनायर

Apollinaire को 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक आंकड़ों में से एक माना जाता है। सीधी भाषा और अपरंपरागत काव्य संरचना के उनके उपयोग का आधुनिक काव्य सिद्धांत पर बहुत प्रभाव पड़ा।

उनके व्यापक कार्यों में से, अल्कोल्स: कविता, 1898-1913 (1964) और कैलिग्रामस: कविता डी पाज़ वाई गुएरा, 1913-1916 (1980), उनके सबसे अच्छे काम माने जाते हैं।

आघात करना cendrars

इस फ्रांसीसी-भाषी कवि और निबंधकार का जन्म स्विट्जरलैंड में 1887 में फ्रैड्रिक सॉसर के रूप में हुआ था। उन्होंने जीवन और कार्रवाई के खतरे को व्यक्त करने के लिए एक शक्तिशाली नई काव्य शैली बनाई।

उनकी कुछ कविताएँ, जैसे कि न्यूयॉर्क में ईस्टर (1912) और द प्रोसे ऑफ द ट्रांस-साइबेरियन और लिटिल जोन ऑफ़ फ्रांस (1913), यात्रा पोस्टर और लैंस संयुक्त हैं।

Cendrars के बोल्ड तंत्र हैं: छवियों, भावनाओं, संघों, आश्चर्य प्रभावों की गड़बड़ी में एक साथ छापें - सभी एक लड़खड़ाते हुए, समन्वित ताल में व्यक्त किया गया।

मैक्स जेकब

पेरिस जाने के बाद जैकब अवंत-गार्डे आर्ट सीन के नेता बने (उनका जन्म फ्रांस के क्विमपर में हुआ था)। जैकब अपने शब्द खेल और गद्य कविता के साथ अपने कौशल के लिए जाने जाते थे।

उनके काम में प्रसिद्ध संग्रह द डाइस कप शामिल है। इसके अलावा, उनके अन्य उल्लेखनीय काव्य संग्रहों में द सेंट्रल लेबोरेटरी एंड पोएम्स ऑफ़ मोरवन ले गेलिक और गद्य-काव्य हाइब्रिड द डिफेंस ऑफ़ टार्टफ हैं।

गर्ट्रूड स्टीन

स्टीन एक अमेरिकी लेखक, कवि और कला संग्राहक थे। उनकी प्रसिद्ध पुस्तकें, द मेकिंग ऑफ अमेरिकन्स (1925) और द ऑटोबायोग्राफी ऑफ एलिस बी। तोकलास (1933) ने उन्हें कई खूबियां और प्रसिद्धि दिलाई।

गर्ट्रूड स्टीन साहित्यिक क्यूबिज़्म के मुख्य प्रतिनिधियों में से एक थे। वह उस समय के विभिन्न समकालीन प्रायोगिक कलाकारों द्वारा क्यूबिस्ट चित्रों और अन्य कार्यों के पहले संग्राहकों में से एक थीं।

संदर्भ

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