- यथार्थवाद के लक्षण
- कुछ महत्वपूर्ण लेखक
- गंदा यथार्थ
- गंदे यथार्थवाद के कुछ लेखक
- क्लासिक कहानी: वास्तविकता की पारंपरिकता
- इतिहास
- मौसम
- अंतरिक्ष
- पात्र
- गढ़नेवाला
- अंतिम
- यथार्थवादी कहानी के लक्षण
- संरचना
- कहानियों
- गढ़नेवाला
- पात्र
- अंतिम
- उदाहरण
- संदर्भ
यथार्थवादी कहानी एक कथा या कहानी जिसका फोकस कहानियों कि असली हैं और एक समान रूप से असली रास्ते में बताया जाता है का प्रतिनिधित्व है। इतिहास के उपचार का अर्थ है नकल करने के बिंदु पर वास्तविकता के लिए एक दृष्टिकोण। कहानी एक साहित्यिक रूप है जिसमें वास्तविक या काल्पनिक घटनाओं को सुनाया जाता है।
ये कहानियाँ एक विशिष्ट संदर्भ में और एक विशिष्ट समय में पात्रों द्वारा बनाई गई हैं। एक या दूसरे तरीके से, वास्तविकता हमेशा कहानियों में मौजूद होती है; रचनात्मक मामला वास्तविकता से आता है और इसका उपचार लेखक द्वारा की गई व्याख्या के माध्यम से किया जाता है।
यथार्थवाद के लक्षण
उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य में यूरोप में यथार्थवाद पर प्रवचन छिड़ता है। हालांकि, लेखकों और कलाकारों ने पहले ही एक काव्य पदार्थ के रूप में वास्तविकता पर अपना ध्यान केंद्रित कर दिया था। रोमांटिकतावाद के बाद से, यथार्थवादी ध्यान कला में अंकुरित हुआ।
यथार्थवाद के बारे में प्रकाश डालने के लिए एक पहलू यह है कि यह आसपास की वास्तविकता के प्रतिबिंबों तक ही सीमित नहीं है, लेकिन ध्यान के स्तर के साथ यह करना है कि वास्तविकता एक साहित्यिक वस्तु होने के योग्य है।
यह इस प्रकार है कि यथार्थवादी वर्तमान का जन्म, उस क्षण की आवश्यकता के जवाब में हुआ, जिसमें पर्यावरण में सत्य पहलुओं को दिखाना आवश्यक था। आदर्शीकरण के लिए थकान के संदर्भ में, यथार्थवादी भाषण सामान्य रूप से एक साहित्यिक और कलात्मक प्रवृत्ति बन जाता है।
यथार्थवाद में कुछ भी व्यर्थ नहीं जाता है। कोई असाधारण विषय नहीं हैं; वास्तविकता और इसमें शामिल हर चीज नायक है।
कुछ महत्वपूर्ण लेखक
- स्टेंडल (1783-1842)
- होनोरे डी बाल्ज़ाक (1799-1850)
- गुस्ताव फ्लेबर्ट (1821-1880)
- एमिल ज़ोला (1840-1902)
- गाइ डे मौपासेंट (1850-1893)
- चार्ल्स डिकेंस (1812-1870)
- जॉर्ज इलियट (1819-1880)
- फेडोर दोस्तोव्स्की (1821-1881)
- लेव टॉल्स्टॉय (1821-1910)
- निकोलाई गोगोल (1831-1832)
- जियोवानी वेरगा (1840-1922)
- बेनिटो पेरेज़ गैलडोस (1843-1920)
गंदा यथार्थ
1970 के दशक में संयुक्त राज्य अमेरिका में डर्टी रियलिज्म के रूप में जाना जाने वाला एक महत्वपूर्ण साहित्यिक आंदोलन है। "गंदा" शब्द को साहित्य से जुड़े शोधन को विपक्ष को व्यक्त करने के लिए लागू किया गया था।
कहानी शानदार और सुंदर कहानियां नहीं बताएगी, लेकिन आम लोगों की वास्तविकता को जितना संभव हो सके उतनी ही ईमानदारी से चित्रित करेगी, जिसका जीवन दैनिक नीरसता में डूबा हुआ लगता है।
भाषा समान रूप से सरल और न्यूनतम है; अर्थात्, यह कुछ भाषाई संसाधनों का उपयोग करता है, संक्षिप्त, प्रत्यक्ष लेकिन एक ही समय में लागू होता है। अधूरे विचारों और खुले अंत को छोड़ दें।
गंदे यथार्थवाद के कुछ लेखक
- रेमंड कार्वर (1938-1988)
- रिचर्ड फोर्ड (1944)
- जॉन चीवर (1912-1982)
आइए कहानी के सिद्धांतों को समझने के लिए उस उपचार को समझें जो कहानी के रूप और पृष्ठभूमि के रूप में वास्तविकता से बना है: रूप, जब तक कि यथार्थवादी संसाधन नहीं हैं; और पृष्ठभूमि, इसका विकास वास्तविकता के दायरे में आता है।
क्लासिक कहानी: वास्तविकता की पारंपरिकता
पार उत्कृष्टता, क्लासिक कहानी एक बुनियादी सिद्धांत के रूप में वास्तविकता के विभिन्न पहलुओं को दिखाती है। आगे हम क्लासिक कहानी के कुछ सामान्य नियमों का वर्णन करेंगे, जिनकी मंशा लेखक की जिम्मेदारी है, जो पहले से स्थापित एक परंपरा के अनुरूप है।
इतिहास
बोर्गेस की कविताओं के अनुसार, एक कहानी में दो कहानियाँ बताई गई हैं: एक झूठी कहानी और एक सच्ची कहानी जो अंत में आश्चर्यजनक तरीके से सामने आती है।
मौसम
समय क्रमबद्ध क्रम में आयोजित घटनाओं के उत्तराधिकार के रूप में संरचित है।
अंतरिक्ष
स्पेस विश्वसनीय रूप से वर्णित है; यह विशिष्ट शैली की जरूरतों का जवाब है, और परंपराओं के इस सेट को पारंपरिक रूप से यथार्थवादी प्रभाव का नाम दिया गया है, जो यथार्थवादी कथानक का विशिष्ट है।
पात्र
अक्षर पारंपरिक हैं, आम तौर पर बाहर से निर्मित होते हैं, एक आर्कषक के तरीके से; वह यह है कि एक विशेष विचारधारा द्वारा स्थापित एक सामान्य प्रकार की पैमाइश के रूप में।
गढ़नेवाला
कथावाचक विश्वसनीय है (उसकी कथा में कोई विरोधाभास नहीं हैं) और वह सर्वज्ञ है (वह जानता है कि पाठक को कहानी के आदेश का पालन करने के लिए जानने की जरूरत है)। इसका उद्देश्य वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करना है।
अंतिम
अंत में एक कथा सत्य का स्पष्ट रहस्योद्घाटन होता है, चाहे वह अपराधी की पहचान हो या कोई अन्य व्यक्तिगत, अलंकारिक या अन्य सत्य।
तो अंत युगानुकूल है, इस तरह से कि इसकी अंतिम पंक्तियों में एक सच्चाई प्रकट करने के लिए कहानी का आयोजन किया जाता है।
यथार्थवादी कहानी के लक्षण
तो, यथार्थवादी कहानी वास्तविकता के बारे में एक कथा या कहानी है, जिसे यथार्थवादी शैली में बताया गया है। यह एक न्यूनतम शैली है, इसलिए इसके संसाधन सचमुच न्यूनतम हैं।
यह साहित्यिक प्रवृत्ति एंटोन चेखव (1860-1904) को रोजमर्रा की जिंदगी और उसके "विरोधी नायकों" को आवाज देने की इच्छा से विरासत में मिली, जो अब तक पिछड़ चुके थे।
इस शैली का पालन करने वाले लेखकों का विचार नैतिक या शैक्षिक नहीं है, वे समाधान या सबक देने के लिए नहीं बल्कि एक निश्चित वास्तविकता को पुन: पेश करने का दिखावा करते हैं।
संरचना
कहानियों
वे एक सामान्य, नियमित जीवन को दर्शाते हैं, जो वीरता से रहित हैं, लेकिन सच्चे मानव स्वभाव को दिखाने में सक्षम हैं। कहानियों को एक आम और सहज भाषा का उपयोग करते हुए, प्राकृतिक और बोलचाल में बताया जाता है।
गढ़नेवाला
इसे विवेकपूर्ण ढंग से व्यक्त किया जाता है। यह निर्णय या विश्लेषण से समृद्ध नहीं होता है, बल्कि वास्तविकता को विस्तार और वर्णनात्मक रूप से दर्शाता है।
पात्र
इन कहानियों के नायक सामान्य, सरल, सपाट और सामान्य हैं।
अंतिम
कहानियाँ अधूरी रह जाती हैं।
उदाहरण
रेमंड कार्वर द्वारा फैट की कहानी का अंश:
“मैं अपने दोस्त रीटा के घर पर कॉफी और सिगरेट पीने बैठा हूं, और मैं उसे इसके बारे में बता रहा हूं।
यहां मैं आपको बताता हूं।
यह देर से, बुधवार को एक उबाऊ है, जब हर्ब ने मोटे आदमी को मेरी एक मेज पर बैठा दिया।
यह मोटा आदमी वह सबसे मोटा व्यक्ति है जिसे मैंने कभी देखा है, हालांकि वह साफ-सुथरा दिखता है और सुरुचिपूर्ण ढंग से कपड़े पहनता है। उसके बारे में सब कुछ बहुत अच्छा है। लेकिन मुझे जो सबसे अच्छा लगता है, वह है उनकी उंगलियां।
जब मैं उसके पास वाली मेज पर रुकता हूं तो वह बूढ़े जोड़े के पास जाता है, मैं सबसे पहले उसकी उंगलियों को देखता हूं। वे एक साधारण व्यक्ति के आकार के तीन गुना दिखते हैं… लंबी, मोटी, मलाईदार दिखने वाली उंगलियां।
मैं अपनी अन्य तालिकाओं में भाग ले रहा हूं: चार व्यापारियों का एक समूह, बहुत मांग करने वाले लोग, चार का एक समूह, तीन पुरुष और एक महिला, और पुराने जोड़े। लिएंडर ने मोटे आदमी को पानी पिलाया है, और मैं उसके पास जाने से पहले अपना मन बनाने के लिए उसे बहुत समय देता हूं।
शुभ दोपहर, मैं कहता हूं। "क्या मैं आपको अभी देख सकता हूं?" मैं कहता हूं।
रीता, यह बहुत अच्छा था। और मेरा मतलब वास्तव में बड़ा है।
"शुभ दोपहर," वह कहते हैं। "हैलो। हाँ, वह कहता है। "मुझे लगता है कि हम आदेश देने के लिए तैयार हैं," वह कहते हैं।
इसका वह आकार है "
बेनिटो पेरेस गाल्डो की कहानी एल डॉन जुआन के अंश।
उनकी आवाज़ ने ये शब्द बोले थे, जिन्हें मैं भूल नहीं सकता:
"लुरेंज़ो, क्या तुम्हें पता है कि मैं एक बुक्का खाऊंगा?" यह गैलिशियन था।
"मेरी परी," उसके पति ने कहा, जो उसके साथ एक था, "यहाँ हमारे पास सिग्लो कॉफी है, आओ और हम मीठा हैम करेंगे।"
उन्होंने प्रवेश किया, मैंने प्रवेश किया; वे बैठ गए, मैं बैठ गया (विपरीत); उन्होंने खाया, मैंने खाया (वे हैम, मैं… मुझे याद नहीं है कि मैंने क्या खाया, लेकिन सच्चाई यह है कि मैंने खाया नहीं)।
उसने अपनी आँखें मुझसे नहीं हटाईं। यह एक आदमी था जो अल्कोरकोन के एक वास्तुकार द्वारा बनाया गया था, वह स्पष्ट रूप से उस गैलिशियन महिला की सुंदरता को उजागर करने के लिए था, लेकिन बेनोवुतो सेलिनी द्वारा पारोस से संगमरमर में मॉडलिंग की गई थी।
वह एक छोटा और मोटा आदमी था, चर्मपत्र चेहरे के साथ और एक पुरानी किताब के कवर की तरह पीला: उसकी कोणीय भौहें और उसकी नाक और मुंह की रेखाओं में कुछ शिलालेख था ”।
संदर्भ
- लिसॉर्ग्स, यवन (एस / एफ)। यथार्थवाद। कला और साहित्य, तकनीकी प्रस्ताव और वैचारिक उत्तेजनाएं उपलब्ध हैं: cervantesvirtual.com
- पैज़, एनरिक (2001)। लिखना। कथा तकनीक मैनुअल। संस्करण एसएम: स्पेन।
- ज़वाला, लौरो (2004)। कहानी की कार्टोग्राफी और लघुचित्र। रोशनी संग्रह। संपादकीय रेनासीमिएंटो: स्पेन।
- कार्वर, आर (2016)। सभी कहानियाँ। संपादकीय अंगराम: बार्सिलोना। पर उपलब्ध खुशबू: anagrama-ed.es