- जीवनी
- नाटकों
- मेक्सिको की घाटी सेरो टेनायो से देखी गई
- हैसिंडा आँगन
- मुख्य विशेषताएं
- चेले
- मेक्सिको में महत्व
- संदर्भ
यूजेनियो लांडेसियो (1810-1879) एक इतालवी चित्रकार और हंगेरियन लैंडस्केप वास्तुकार केरोली मार्को "एल्डर।" के प्रमुख छात्र थे। उनका काम मेक्सिको में बहुत महत्वपूर्ण था, उनके काम के कारण उत्तरी अमेरिकी देश के परिदृश्य को चित्रित किया।
मेक्सिको में उनके करियर को उन वर्षों से चिह्नित किया गया था जिसमें वह सैन कार्लोस अकादमी का हिस्सा थे। वहां वह अन्य कलाकारों के लिए एक महान प्रभाव था, जैसा कि जोस मारिया वेलास्को के मामले में था।
मेक्सिको की घाटी चित्रकारी। स्रोत: विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से राष्ट्रीय कला संग्रहालय।
जीवनी
चित्रकार यूजेनियो लांडेसियो का जन्म 1810 में इटली के ट्यूरिन के बहुत करीब स्थित शहर अल्टेसानो में हुआ था। वह एक ऐसे परिवार का हिस्सा था जिसने खुद को चांदी के साथ काम करने की कला में समर्पित कर दिया था और बचपन में वह रोम में रहता था।
कम उम्र से उन्होंने ड्राइंग के लिए एक महान प्यार विकसित किया। ऐसी रुचि थी कि उनके पिता आश्वस्त थे, और इस्तीफा दे दिया, कि यूजेनियो भविष्य में एक चित्रकार होगा।
लांडेसियो ने फ्रांसीसी मूल के एक चित्रकार के साथ लैंडस्केप पेंटिंग की अपनी पढ़ाई शुरू की, जिसका नाम एमी बौर्जेस था। बाद में, वह प्रसिद्ध परिदृश्य चित्रकार केरोली मार्को के छात्र बन गए, जिन्हें कार्लोस मार्को या "द ओल्ड मैन" के रूप में भी जाना जाता है।
उन्होंने मार्को के नक्शेकदम पर चलकर अपना काम रोमांटिक लैंडस्केप पेंटिंग की ओर बढ़ाया। उनकी रचनाएं बाहर थीं क्योंकि वह अपने दृश्यों की मिठास और कोमलता को उजागर करने में कामयाब रहे। उन्हें मैक्सिको में जाना जाने लगा क्योंकि उनकी कई पेंटिंग्स को मेक्सिको की स्वायत्त यूनिवर्सिटी के एकेडेमिया डी सैन कार्लोस ने अधिगृहीत किया था।
बाद में, जनवरी 1855 में, उन्हें स्पेनिश चित्रकार पेलेग्रीन क्लैव द्वारा शैक्षणिक संस्थान में लैंडस्केप कक्षाएं देने के लिए आमंत्रित किया गया था। उन्होंने 1871 तक परिदृश्य, परिप्रेक्ष्य और अलंकरण के सिद्धांतों के प्रोफेसर के रूप में अपनी भूमिका निभाई। अमेरिकी देश में 1857 के संविधान पर हस्ताक्षर करने से इनकार करने के कारण उन्हें विदेशी के रूप में याद किया जाता है।
वह 1877 तक मैक्सिको में रहा। वह एक फेफड़े के रोग से कई वर्षों तक पीड़ित रहा, जिसके कारण उसने सैन कार्लोस अकादमी में अध्यापन छोड़ दिया। दो साल बाद, 1879 में, 29 जनवरी को उनका पेरिस में निधन हो गया।
नाटकों
लैंडेसियो का काम केवल पेंटिंग्स को समर्पित नहीं था। उन्होंने तीन पुस्तकों के लेखन के लिए अकादमिक पक्ष पर अपनी मुहर भी छोड़ दी। ये प्रकाशन स्पष्ट रूप से लैंडस्केप पेंटिंग से जुड़ी हर चीज़ पर ध्यान केंद्रित करते हैं। वे सैन कार्लोस अकादमी में अपने सभी छात्रों के लिए संदर्भ पुस्तकें थे।
द फाउंडेशन ऑफ़ द आर्टिस्ट, ड्राफ्ट्समैन और पेंटर (1866) उनकी पहली पुस्तक थी। यह उन तत्वों के बारे में एक संकलन था जो चीजों के परिप्रेक्ष्य के साथ करना था। उन्होंने छाया के उपयोग में विलंब किया और ज्यामिति के कुछ आवश्यक बुनियादी तत्वों को कवर किया।
सैन कार्लोस की नेशनल अकादमी में जनरल या लैंडस्केप पेंटिंग और परिप्रेक्ष्य उनकी दूसरी पुस्तक थी। उन्होंने इसे 1867 में प्रकाशित किया था और इसमें 42 पृष्ठ थे जो परिदृश्य आंदोलन के परिचय के रूप में कार्य करते थे।
उनका अंतिम अकादमिक प्रकाशन काकाहुमिल्पा की गुफा का भ्रमण था और पॉपोकैटेपेल क्रेटर के लिए चढ़ाई थी। यह पहली बार 1868 में प्रकाशित हुआ था। इस कार्य में, लैंडेसियो ने मैक्सिको के अपने दृष्टिकोण को उजागर किया।
चित्रकला के क्षेत्र में, इटली में मैक्सिको में कई उच्च मान्यता प्राप्त कार्य थे। मेक्सिको की घाटी, शायद उनकी सबसे लोकप्रिय पेंटिंग है। उन्होंने सैन मिगुएल रेगेला खदान, अगुआ विरगेन या ट्रेवी, डूइंग कोलोन, हैसेंडा मतलाला और पेंटिंग ओजो डे अगुआ डी सैन मिगुएल को भी चित्रित किया।
मेक्सिको की घाटी सेरो टेनायो से देखी गई
उनकी सबसे महत्वपूर्ण पेंटिंग में एक बड़ा प्रारूप भी था, जिसमें तीन वर्ग मीटर से अधिक का कैनवास था। यह 1870 में तेल में बनाया गया था और यह सूर्यास्त देखने वाले परिवार के साथ मैदान में एक दृश्य प्रस्तुत करता है।
इस पेंटिंग को बनाने के लिए वह तेन्याओ के शीर्ष पर स्थित था। ऐसा माना जाता है कि वह कई बार एक ही स्थान पर गया और दिन के अलग-अलग समय पर अलग-अलग रेखाचित्र बनाए।
हर विवरण को सच्चाई से दर्शाया गया है। पेंटिंग में आकाश में मौजूद बकाइन, नारंगी रंगों को सराहा जा सकता है। प्रकाश मौजूद है और आप देख सकते हैं कि यह पर्यावरण के बाकी हिस्सों के साथ कैसे संपर्क करता है। लोगों के कपड़ों में विवरण को ध्यान में रखा गया था, काम को महान यथार्थवाद देने के लिए सब कुछ।
हैसिंडा आँगन
यह चित्रों की एक श्रृंखला के साथ निपटा। मैक्सिको में एक महत्वपूर्ण व्यापारी निनिकोर बिस्टेगुई के लिए उन्होंने 10 चित्र बनाए। उस समय के आलोचकों द्वारा उन्हें बहुत सराहा गया। उन्होंने पानी जैसे तत्वों में विरोधाभास और प्रतिबिंब के साथ बहुत कुछ खेला।
मुख्य विशेषताएं
यूजेनियो लैंडेसियो एक चित्रकार थे जिन्होंने अपने जीवन के एक बड़े हिस्से को शिक्षण पर केंद्रित किया। उन्होंने अपने कार्यों को बनाने के लिए नियमों की एक श्रृंखला के साथ विश्लेषण और अनुपालन पर बहुत भरोसा किया।
उन्होंने सैन कार्लोस अकादमी में शिक्षण का एक अलग तरीका बनाया, जिसमें उनके शिक्षण की विशेषता व्यावहारिक भाग पर केंद्रित थी। उन्होंने अपनी कक्षाओं को यह समझाने पर केंद्रित किया कि एक परिदृश्य कैसे घटता है और उन तत्वों का निर्धारण करता है जो एक पूरे को बनाते हैं।
उन्होंने प्रकाश और छाया का उपयोग करके परिदृश्य के पुनर्निर्माण पर विशेष जोर दिया। लैंडेसियो प्रकृति की निर्विवाद प्रतियां बनाने में विश्वास करते थे और इसके लिए, ये दो तत्व महत्वपूर्ण थे। इसने उच्च स्तर का परिप्रेक्ष्य दिया।
इतालवी चित्रकार के लिए, परिदृश्य में दो भागों शामिल थे जो एक पूरे का गठन करते थे। मैं स्थानों और एपिसोड के बारे में बात कर रहा हूं।
स्थानीय लोगों को परिदृश्य में मौजूद संदर्भ या पर्यावरण के साथ क्या करना था। यही है, पर्णसमूह की उपस्थिति, या नहीं, इलाके, इमारतों, पानी, आदि का प्रकार निर्धारित करें।
एपिसोड ने नाटक को अतिरिक्त अर्थ दिया। लैंडस्केप आंदोलन के कार्यों में वे विशिष्ट विशेषताएं थीं। यह उन आंकड़ों के बारे में था जो अर्थ, एक कथन या काम करने के लिए एक कहानी देते थे। यह कहना है, वे चित्र (लोग या जानवर) या दृश्य (सैन्य, परिवार या लोकप्रिय) थे।
उन्हें मैक्सिको में भूनिर्माण का अग्रदूत माना जाता था। उनकी उपस्थिति ने इस आंदोलन को अमेरिकी देश में अधिक स्थिर और मान्यता प्राप्त अभ्यास बनने दिया।
चेले
इसमें छात्रों का एक बहुत बड़ा समूह था, जिनमें से कई का कलात्मक दुनिया में बहुत उत्कृष्ट करियर था। शायद सबसे महत्वपूर्ण जोस मारिया वेलास्को गोमेज़ था, क्योंकि वह लैंडस्केपियो के उत्तराधिकारी के रूप में परिदृश्य शैली की अगली पीढ़ी के लिए एक शिक्षक थे।
इसके अलावा, वे सल्वाडोर मुरिलो (1874 में एकेडेमिया डी सैन कार्लोस में भूनिर्माण के निदेशक, एक भूमिका जिसे लैंडेसियो पहले आयोजित किया गया था), लुइस कोतो (जो धार्मिक या ऐतिहासिक विषयों के लिए भी अपने काम के लिए बाहर खड़े थे) जैसे कलाकारों के काम पर बहुत प्रभाव था। ग्रेगोरियो डूमाइन या जेवियर ऑल्वारेज़।
मेक्सिको में महत्व
लैंडेसियो ने मेक्सिको में जो भूमिका निभाई, वह कलात्मक आंदोलन के लिए बहुत प्रासंगिक थी। अमेरिकी देश में उनके आगमन ने देश में परिदृश्य आंदोलन की नींव रखी, जहां वे 20 से अधिक वर्षों तक बने रहे।
उनका उद्देश्य अपने छात्रों को उनके आसपास की प्रकृति पर ध्यान देना सिखाने के लिए केंद्रित था।
उन्होंने प्रकाश द्वारा प्रदान किए गए विवरण और मौजूद रंग विवरण का विश्लेषण करने की आवश्यकता पर विशेष जोर दिया। जिस तरह से इन सभी तत्वों को पकड़ना पड़ा (और फिर कैनवास पर स्थानांतरित कर दिया गया) भी उनके शिक्षण में बहुत महत्वपूर्ण था।
संदर्भ
- फर्नांडीज, आई।, और कैस्टेल्डाइन, डी। (2003)। मेक्सिको का इतिहास। मेक्सिको: मॉन्कसम एडिकेशन्स।
- लारा एलिसंडो, एल (2001)। मैक्सिको और उसके कलाकारों का विजन। मेक्सिको: क्वालालतास।
- ललित कला का राष्ट्रीय संस्थान। (1947)। प्लास्टिक कला का राष्ट्रीय संग्रहालय। मेक्सिको।
- रेविला, एम।, और गार्सिया बैरागान, ई। (2006)। मैक्सिकन प्लास्टिक की दृष्टि और भावना। मैक्सिको: UNAM, मानविकी का समन्वय, संपादकीय कार्यक्रम।
- विला रोइज़, सी। (1997)। पोपोसतेपेत्ल। मेक्सिको, DF: प्लाजा और Valdés।