नाटकीय एकालाप: विशेषताएँ और उदाहरण - साहित्य - 2025

नाटकीय एकालाप एक नाटकीय शैली है कि एक कविता है कि एक चरित्र के व्यक्तित्व का पता चलता है के होते हैं है। लेखक का लक्ष्य पाठक के लिए इस चरित्र से अधिक परिचित होना है जब तक कि वह एक चरम भावनात्मक प्रतिक्रिया नहीं देता। भाषण एक विशिष्ट वार्ताकार या दर्शकों को निर्देशित प्रतिबिंबों के रूप में विकसित किया जाता है।

अपनी ऐतिहासिक उत्पत्ति के संबंध में, साहित्यिक आलोचना ने दो पदों को बनाए रखा है। कुछ लोगों का तर्क है कि यह ओवीड के नायकों (1 शताब्दी ईस्वी पूर्व) के लिए है। दूसरों का दावा है कि यह अंग्रेजी विक्टोरियन युग के दौरान विभिन्न शैलियों के विकास के रूप में दिखाई दिया।

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इस अंतिम स्थिति से, नाटकीय शैली के भीतर दो अग्रणी पहचाने जाते हैं: अंग्रेजी कवि रॉबर्ट ब्राउनिंग (1812-1889) और अंग्रेजी कवि अल्फ्रेड टेनीसन (1809-1892)। दोनों ने 1840 के दशक में इस प्रकार का पहला मोनोलॉग प्रकाशित किया।

हालाँकि, साहित्यिक आलोचना इसे 19 वीं शताब्दी के अंत में अंग्रेजी कविता के हिस्से के रूप में पहचानने लगी। 20 वीं शताब्दी के दौरान, इस काव्य विनय को एंग्लो-सैक्सन के बीच मान्यता दी गई थी।

बाद में, लुइस सेर्नुडा (1902-1963) और जॉर्ज लुइस बोर्गेस (1899-1986) के साथ क्रमशः स्पेन और लैटिन अमेरिका में इसे स्वीकार किया गया और अभ्यास किया गया।

विशेषताएँ

केवल आवाज के रूप में बोलने वाला

नाटकीय एकालाप में, वक्ता एकमात्र ऐसी आवाज़ का प्रतिनिधित्व करता है जिसकी पाठक तक पहुँच होती है। हालांकि पहले व्यक्ति में बोलते हुए, आवाज एक ऐसे व्यक्ति से आती है, जो अपने भाषण को एक सीधी शैली में वितरित करता है। यह वक्ता मनोवैज्ञानिक रूप से उस तरीके से रेखांकित किया जाता है जिसमें वह उन स्थितियों का सामना करता है जो वह बताती है और उक्त भाषण में मूल्यांकन करती है।

अब, वक्ता जरूरी काम का लेखक नहीं है। कुछ मामलों में, यह इतिहास या संस्कृति से एक पहचानने योग्य चरित्र हो सकता है, जो काम में नाम से नहीं पहचाने जाने पर, आसानी से पाठक या दर्शक द्वारा बनाए गए चरित्र के माध्यम से पहचाना जाता है।

इसी तरह, वक्ता विभिन्न प्रकार के विषयों का प्रतिनिधित्व कर सकता है, जरूरी नहीं कि सभी वास्तविक और समाज का हिस्सा हो। प्रतिनिधित्व की संभावनाओं की सीमा जन संस्कृति, राजनीतिक हस्तियों और यहां तक ​​कि काल्पनिक लोगों के प्रतिष्ठित आंकड़ों से होती है।

प्राप्तकर्ता या निहित पक्ष

ज्यादातर समय एक नाटकीय एकालाप का पता या वक्ता निहित होता है। इन मोनोलॉग में वार्तालापों का अनुकरण किया जाता है, और वार्ताकार के पास स्पीकर के साथ वार्तालाप होता है।

उनके शब्द या विचार अप्रत्यक्ष रूप से स्पीकर के माध्यम से व्यक्त किए जाते हैं जो उन्हें प्रश्नों, टिप्पणियों या टिप्पणियों के माध्यम से पुन: पेश करते हैं।

इसी तरह, वार्ताकार की प्रतिक्रियाओं और इशारों को स्पीकर द्वारा प्रत्याशित और दोहराया जाता है। अपने अदृश्य समकक्ष को दिए गए प्रतिनियुक्ति या उत्तर के माध्यम से, पाठक इस अदृश्य वार्ताकार के निहित भाषण का अनुमान लगा सकता है।

प्रतिभागियों के बीच परेशान करने वाला रिश्ता

स्पीकर, उनके वार्ताकार और उनके बीच आदान-प्रदान के बीच नाटकीय एकालाप में उजागर हुआ संबंध व्यथित करने वाला है। यह, एक चरित्र की आवाज़ में कवि के ऑब्जेक्टिफिकेशन को प्राप्त करने के अपने केंद्रीय उद्देश्य के रूप में होने के बजाय, एक नाटकीय रूप से चिह्नित नाटकीय स्थिति का सुझाव देता है।

रचनात्मक प्रक्रिया के हिस्से के रूप में पाठक

आम तौर पर, एक नाटकीय एकालाप एक मुखर या तर्कपूर्ण स्वर पर होता है। यह पाठक को चरित्र की भावनाओं में तल्लीन करने की अनुमति देता है।

इसके अलावा, पाठक चरित्र के शब्दों की खुलकर व्याख्या कर सकता है। इसके अलावा, चूंकि शब्द का उपयोग सख्त और ठोस नहीं है, इसलिए पाठक रचनात्मक प्रक्रिया का हिस्सा बन जाता है।

नाटकीय एकालाप के उदाहरण

का टुकड़ा

“सुबह हो गई थी।

काम के साथ पत्थर को हटाने के बाद, क्योंकि समय नहीं बल्कि बात

उस पर वजन पड़ा

उन्होंने एक शांत आवाज़ सुनी

मुझे फोन करना, एक दोस्त की तरह बुलाता है

जब कोई पीछे छूट जाता है

दिन से थक गया और छाया पड़ गई।

एक लंबा सन्नाटा था।

तो उन्हें बताइए कि इसे किसने देखा।

मुझे याद नहीं है लेकिन ठंड है

अजीब बात है

गहरी धरती से, पीड़ा के साथ

नींद से, और धीरे-धीरे चले गए

छाती को जगाने के लिए, जहां उन्होंने कुछ हल्की फुल्की बातों पर जोर दिया, गर्म रक्त बारी करने के लिए उत्सुक।

मेरे शरीर में यह चोट लगी

एक जीवित दर्द या एक सपना देखा दर्द।

यह फिर से जीवन था।

जब मैंने अपनी आँखें खोलीं

यह वह प्याली सुबह थी जिसने कहा था

सच्चाई। क्योंकि वो

लालची चेहरे, मेरे ऊपर वे गूंगे थे, चमत्कार के लिए एक व्यर्थ सपने में काटते हुए, जैसे सुलगना झुंड

यह आवाज नहीं है, लेकिन पत्थर

और उनके माथे पर पसीना आ गया

मैंने सुना है कि घास में भारी गिरने… "

लुइस सेर्नुडा का नाटकीय एकालाप लाजर के पुनरुत्थान की बाइबिल की कहानी पर एक ध्यान है। यह नए जीवन की खुशी को व्यक्त नहीं करता है, लेकिन एक ऐसे आदमी की निराशा को दिखाता है जो बिना अर्थ के दुनिया में लौट आया है। पहले श्लोक में पुनरुत्थान का चमत्कार बताया गया है।

हालाँकि, जैसे-जैसे रीडिंग आगे बढ़ती है, यह स्पष्ट हो जाता है कि पाठ का उद्देश्य इस चमत्कार से अलग होना है। उसी पहली पंक्तियों में संदर्भ दिया जाता है कि समय कितना भारी हो सकता है "कोई बात नहीं।"

अंत में, लेखक लजारो की भावनाओं को स्पष्ट रूप से उजागर करता है। यह कब्र के शांतिपूर्ण विस्मरण से बहुत उत्साह के बिना जीवन में वापस आता है। वहाँ वह अस्तित्व के दर्द और पीड़ा से मुक्त हो चुका था।

का टुकड़ा

डॉक्टर फ्रांसिस्को

लैप्रिडा, 22 सितंबर 1829 को अल्दाओ के मोंटोनारोस द्वारा हत्या कर दी गई थी, मरने से पहले सोचता है:

गोलियां कल दोपहर को।

हवा है और हवा में राख है,

दिन और युद्ध की लड़ाई बिखरी हुई है , और जीत दूसरों की है।

बर्बरों को जीतो, गौचस जीतो।

मैं, जिन्होंने कानून और कैनन का अध्ययन किया,

मैं, फ्रांसिस्को नार्सिसो डी लाप्रिडा,

जिनकी आवाज ने

इन क्रूर प्रांतों की स्वतंत्रता की घोषणा की, पराजित किया,

खून और पसीना मेरे चेहरे पर दाग दिया,

बिना किसी उम्मीद या डर के, मैं हार गया, मैं

दक्षिण के लिए भाग गया। अंतिम उपनगर। पैरगेट्री के

उस कप्तान की तरह , जो पैदल भाग रहा था और मैदान को रक्तरंजित कर रहा

था, उसे अंधा कर दिया गया और उसे मौत के घाट उतार दिया गया,

जहां एक अंधेरी नदी अपना नाम खो देती है,

इसलिए मैं गिर जाऊंगा। आज पद है।

दलदल की पार्श्व रात

मुझे डराती है और मेरा विलंब करती है.. "

जॉर्ज लुइस बोर्जेस द्वारा किया गया यह नाटकीय एकालाप उनके पूर्वजों की मृत्यु से प्रेरित एक अनुमान है। इस कविता में, बोर्गेस ने लैप्रिडा को विद्रोहियों के हाथों अपनी मौत को प्रस्तुत करते हुए प्रस्तुत किया। बदले में, वह अपने भाग्य के अंत के साथ एक अकादमिक के रूप में अपने भाग्य के विपरीत है।

संदर्भ

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