- विशेषताएँ
- चरित्र लक्षण तिरछे होते हैं
- प्लॉट का माहौल ड्रा करें
- साजिश को उजागर करने वाली घटनाओं को प्रदर्शित किया जाता है
- सभी किनारों को उन्मुख करता है
- गाँठ समझ में आता है
- उदाहरण
- महान तीसरा
- नीचे की मछली
- संदर्भ
एक कहानी के दृष्टिकोण तीन इस कथा शैली है की प्रारंभिक हिस्सा है। इसका उद्देश्य कहानी के कथानक से संबंधित सभी पहलुओं को प्रस्तुत करना है; वह यह है कि पात्र क्या होते हैं, कथानक कहाँ होता है, उनके साथ क्या होता है और उनके साथ ऐसा क्यों होता है।
जिस संरचना से किसी कहानी का दृष्टिकोण नया नहीं है; 2000 से अधिक साल पहले अरस्तू ने इसे अपने काम एआर पोएटिका में तैयार किया था। ग्रीक दार्शनिक ने इस तथ्य पर ध्यान दिया कि कहानियों ने, उनके संगठन में, एक वर्णनात्मक शुरुआत, एक मध्य और एक अंत प्रस्तुत किया, और यह एक भूखंड के धागे का सबसे सरल रूप था।
परिचयात्मक शब्द, कहानी के दृष्टिकोण के विशिष्ट, पाठक का ध्यान खींचने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं; इसलिए, उन्हें जारीकर्ता की ओर से भाषा के संदेह और मुखर उपयोग की आवश्यकता होती है। दृष्टिकोण में कथा के खराब निष्पादन का मतलब कथानक की समझ की कमी या रीडिंग का परित्याग हो सकता है।
पिछले पैराग्राफ में बताई गई बातों के आधार पर, यह एक कहानी के दृष्टिकोण से मेल खाती है, कथात्मक कार्रवाई की इस इकाई के लिए, एक पर्याप्त साहित्यिक वातावरण को बढ़ावा देने के लिए जो पाठक को एक नायक के चारों ओर एक कहानी के पूरे विषय को खोजने के लिए खोए बिना ले जाता है। एक पल पढ़ने जारी रखने का साहस।
विशेषताएँ
चरित्र लक्षण तिरछे होते हैं
इस चरण में, पात्र जो कथानक बनाते हैं और जो कार्य वे इसके भीतर करते हैं, वे सामने आते हैं। सटीक और संक्षिप्त विवरण के माध्यम से, उनमें से प्रत्येक के चेहरे को स्केच करने का प्रयास किया जाता है, ताकि कुछ शब्दों के साथ उन्हें पाठक के दिमाग में तय किया जा सके।
यह आवश्यक है कि इस प्रस्तुति में मुख्य पात्र माध्यमिक लोगों से अलग हैं। नायक की स्थिति पर कब्जा करने वाले को अच्छी तरह से चिह्नित गुणों की आवश्यकता होती है जो उसे बाकी लोगों से अलग करते हैं और उसे इस योग्य बनाते हैं कि वह असहमति की स्थिति में इतिहास को उलटने में सक्षम हो।
न केवल शारीरिक, बल्कि मनोवैज्ञानिक और ध्वन्यात्मक पहलुओं को भी खींचा जा सकता है; यह पाठक के दिमाग में अधिक से अधिक संबंध बनाने में मदद करता है, जो अनुभव को अधिक उज्ज्वल बनाता है और अधिक प्रभाव का कारण बनता है।
प्लॉट का माहौल ड्रा करें
यह शायद कहानी के दृष्टिकोण के सबसे प्रासंगिक पहलुओं में से एक है। पर्यावरण के विवरण का एक व्यापक मूल्य है, बनावट देता है, पाठक को गंध, रंग और संवेदना प्रदान करता है।
एक अच्छा गीतात्मक उत्सर्जक किसी कहानी की सेटिंग पर पूरा ध्यान देता है, क्योंकि अगर किसी तत्व को सही ढंग से वर्णित किया गया है, तो उसे सीधे नामकरण की कार्रवाई की अन्य इकाइयों में नाम दिए बिना - समझें: मध्य और अंत - इसकी छवियां बनी रहती हैं और स्मृति भाषण को ताकत देते हुए आसानी से इन तक पहुँचती है।
पर्यावरण केवल हरी सड़कों, नदियों, पहाड़ों और जलवायु नहीं है। यह विचार करना आवश्यक है कि उत्पादन के गहन संदर्भ, जैसे कि आर्थिक स्थिति, युद्ध की स्थिति और यहां तक कि स्वास्थ्य की स्थिति में क्या चिंताएं मौजूद हैं।
अधिक तत्वों को सेटिंग में जोड़ा जाता है - यार्न, ज़ाहिर है, एक ही उद्देश्य के लिए समझदारी से - अंतरिक्ष आबादी, सघन हो जाता है, और पाठक कहानी में शामिल हो जाता है। यह सेटिंग का वास्तविक लक्ष्य है।
साजिश को उजागर करने वाली घटनाओं को प्रदर्शित किया जाता है
पात्रों को प्रस्तुत करने और उन्हें मोटे तौर पर और स्पष्ट रूप से रेखांकित करने के बाद, क्षेत्र के पहलुओं और सामाजिक-राजनीतिक संदर्भ को चित्रित करने के बाद, जिसमें साजिश प्रसारित की गई है, यह उन घटनाओं को दिखाने का समय है, जो थोड़ा-थोड़ा करके, जटिलता की ओर ले जाएगा बातें।
यहां छोटी घटनाओं को रखने का सुझाव दिया गया है जो यह चेतावनी देती है कि क्या होने जा रहा है, इसके बिना; यह भाग कथा के चरमोत्कर्ष का परिचायक है। यदि सेटिंग और पात्रों पर एक अच्छा वर्णनात्मक काम किया गया था, तो यह उजागर और सामना करना आसान है।
घटनाओं की इस श्रृंखला का प्रस्ताव प्रत्येक लेखक की विशेषताओं के अधीन होगा। हालांकि, सामान्य तौर पर लेखक सहमत होते हैं कि उन्हें संदेह के साथ व्यवहार किया जाना चाहिए, वे महान मूल्य के तत्व हैं जो पाठक में वांछित प्रभाव प्रतिक्रियाओं को प्राप्त करने के लिए कुछ ही क्षणों में रखे जाने योग्य हैं।
सभी किनारों को उन्मुख करता है
पात्रों की प्रस्तुति, सेटिंग और घटनाओं के दौरान जो भूखंड के विकास के लिए रास्ता देते हैं, यह सुनिश्चित करना चाहिए कि इनमें से प्रत्येक तत्व एक दूसरे से जुड़ा हुआ है और एक ही छोर की ओर इंगित करता है।
यह नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है कि कहानी एक छोटी और प्रभावशाली कहानी है जो एक प्रत्यक्ष संदेश पर केंद्रित है, यह एक केंद्रीय कथानक से अधिक को स्वीकार नहीं करती है; इसलिए, जो कुछ भी उल्लेख किया गया है वह उस विषय के चारों ओर घूमता है।
दृष्टिकोण में, जो कुछ दिखाया गया है वह पाठक को संचार सूत्र से बाहर निकलने की अनुमति के बिना उसी बिंदु पर ले जाता है। यदि पाठक के साथ लिंक खो जाता है, तो कहानी अपनी शक्ति कम कर देती है।
गाँठ समझ में आता है
इसका कारण यह है कि यदि सही तरीके से इलाज किया जाए, तो संरचनात्मक आधारों को खोद देता है, जो चरमोत्कर्ष को बनाए रखने की अनुमति देता है। दृष्टिकोण में, पाठक को साजिश के बारे में ज्ञान की सारी शक्ति दी जाती है, तनाव के बिंदु तक, लेकिन परिणाम में क्या होगा।
सत्ता की वह भावना (घटनाओं में शामिल होने का भी), जो पाठक को दी जाती है, कहानी को गति प्रदान करती है और केवल तभी प्राप्त होती है जब कथा संसाधनों को ठीक से प्रबंधित करती है।
उदाहरण
महान तीसरा
“वह दिन भी नहीं बीता। यदि उनकी जैविक घड़ी विफल नहीं हुई, तो वे पहले से ही लगातार तीन रात थे, अपने दोपहर और रात के साथ, पूरी तरह से अंधेरे में।
जॉर्ज की उम्र 23 साल थी। एक युवा व्यक्ति जिसके पास एक गहरा रंग है, हल्की आँखें हैं। वह आकर्षक और बुद्धिमान था, एक बच्चे के रूप में खराब पोलियो से उसके ठीक पैर पर टॉन्सिलिटिस और एक लंगड़ा से कर्कश आवाज के साथ।
उस समय मैं विश्वविद्यालय में इंजीनियरिंग के 7 वें सेमेस्टर में था। सब कुछ बंद हो गया था, शैक्षिक संस्थानों, सुपरमार्केट, कंपनियों। विमान के प्रत्येक छोर से दो महान उत्तरी समूहों के बाद 60 दिन बीत चुके थे, तीसरे और अंतिम घोषित करने के लिए अपनी आवाज उठाई।
घर में भोजन दुर्लभ हो रहा था। उसकी माँ और भाई को केवल वही खाना था जो उस रात के लिए आवश्यक था। उसने इसके माध्यम से सोचा था। उन्होंने ऐसी स्थिति में कभी खुद की कल्पना नहीं की होगी, लेकिन एक 60 वर्षीय महिला और एक 15 वर्षीय लड़के की छवि, उनकी देखभाल, भूख से मरना, कुछ ऐसा था जो वह बर्दाश्त नहीं कर सकता था।
वह अपने पिता के कमरे में गया, जो एक सेवानिवृत्त सैनिक था, जो 10 साल पहले सीमा पर मर गया था, और अपनी कोठरी में चला गया। बाहर का मौसम ठंडा था, पोल मुश्किल से चमक रहे थे और लोगों ने कुछ खाने की तलाश में हर कोने को खोल दिया। पेटेंट लेदर मिलिशिया शोएबॉक्सेस के बगल में मैग्नम था।
उन्होंने इसे लेने और कारतूस के साथ लोड करने के बाद समाप्त नहीं किया था जब उन्होंने दरवाजे पर एक तेज दस्तक सुनी, तो फर्श पर टूटती हुई धातु, अपनी माँ की एक बहरी चीख, उसके भाई के रोने के बाद… ”।
नीचे की मछली
"वह हमेशा उनके लिए तरसता रहता था, क्योंकि वह एक बच्चा था, जिस दिन से उसने देखा कि बूढ़ा लुइस माचा अपने दाहिने हाथ में उस हापून और बाएं कंधे पर 15 किलोग्राम का हापून लेकर समुद्र से बाहर आया था।
वह दस वर्ष पहले था। वह अब एक बच्चा नहीं है, वह एक पिता भी है और एक और बच्चे की उम्मीद करता है जो गांव के चुड़ैल के अनुसार, पूर्णिमा के साथ सिर्फ तीन महीने में आ जाएगा।
जुआन मछुआरे बन गए, जैसे लुइस और शहर के कई अन्य लोग, उनके पिता की तरह नहीं थे जो कभी नहीं थे और पत्रों और अन्य राक्षसों के बीच पागल थे। 20 साल का, समुद्र का सामना करने वाला एक खेत, एक 19 वर्षीय श्यामला, जो उससे प्यार करती है, रास्ते में एक साल का लड़का और दूसरा, उसके हाथों में भोजन और जब वह प्रसन्न होता है तो आराम करते हैं; अधिक के लिए नहीं पूछ सकता है।
ताड़ के पेड़ तट के किनारे पर उग आए, और उवरोस के साथ रिक्त स्थान लड़ रहे थे। बजरे लकड़ी की इमारत बन गए, रेत में फंस गए, थके हुए भूरे रंग के कंकाल, समय और केकड़ों के लिए कमरे।
हालाँकि जुआन पहले से ही 5 साल के लिए नौकरी पर था, उसने लुइस की तरह अपना पहला महान स्पियरफिशिंग हासिल नहीं किया था, लुइस की तरह नहीं, जैसे उसने सपना देखा था। उस विशेष रात, एक भटकती आत्मा के रूप में पूर्णिमा, उसने अपने सपने को पूरा करने के लिए अपनी पैडल बोट में समुद्र में जाने का फैसला किया।
उन्होंने कहा कि वह सब कुछ की जरूरत थी, अपने बेटे के माथे, अपनी पत्नी के पेट चूमा और अलविदा कहा, जबकि वे सोते थे। सब कुछ इस तथ्य की ओर इशारा करता है कि रात अच्छी चीजें लाएगी, सब कुछ उस ओर इशारा करता है, लेकिन समुद्र एक ऐसा जीव है जो अशोभनीय पत्रों के साथ अपने रास्ते लिखता है… ”।
संदर्भ
- प्रॉप, वी। (1971)। एक कहानी की आकृति विज्ञान। रूस: मोनस्कोप। से पुनर्प्राप्त: monoskop.org
- एक कहानी के अंश। (एस। एफ।) स्पेन: जुंटा डी एंडलुसिया। से पुनर्प्राप्त: juntadeandalucia.es
- जिमेनेज, एल। (2016)। कहानी में दृष्टिकोण, मध्य और अंत। स्पेन: कहानी कहने की कला। से पुनर्प्राप्त: luciajimenezvida.es
- वाल्डेस, आर। (1987)। कहानी का रूपात्मक विश्लेषण। चिली: सौंदर्यशास्त्र। से पुनर्प्राप्त: estetica.uc.cl
- कैंडिल रिकियो, वी। (एस। एफ।)। चलिए एक कहानी सुनाता हूं। स्पेन: विश्वविद्यालयों को पढ़ना। से पुनर्प्राप्त: Universlectoras.org