वूइकस वोंग (1936) एक प्रसिद्ध चित्रकार है, जो चीनी स्याही के साथ काम करता है, जो हांगकांग में न्यू इंक के रूप में ज्ञात आंदोलन के मुख्य संदर्भों में से एक है। बदले में, इसे दो-आयामी और तीन-आयामी डिजाइन का सबसे महत्वपूर्ण प्रतिपादक माना जाता है।
वह मूल रूप से ग्वांगडोंग प्रांत, चीन के हैं, हालांकि वे हांगकांग में बड़े हुए हैं। वह लूई शॉ-क्वान से प्रभावित थे, जिनके साथ उन्होंने 1955 में चीनी स्याही चित्रकला में अपना पहला कदम रखा।
स्रोत: विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से विनीफाग्रा।
आधुनिक साहित्य और कला को बढ़ावा देने के लिए उनकी भूमिका मौलिक रही है, जो एक कला समूह के सदस्य भी हैं। उन्होंने एक कला शिक्षक और प्रशासक के रूप में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है, जो हांगकांग में कई सिद्धांतों और अवधारणाओं को आधुनिक युग में पश्चिमी देशों द्वारा लाया जाता है। वह प्रकाशन और घटनाओं के संगठन के लिए इन विचारों को फैलाने के प्रभारी थे।
उनका प्रभाव इतना महत्वपूर्ण रहा है कि उन्होंने बड़ी संख्या में डिजाइनरों को प्रशिक्षित करने के लिए डिज़ाइन किए गए पाठ्यक्रमों को विकसित करने और सिखाने में मदद की।
जीवनी
वूइकस वोंग का जन्म 1936 में चीन के गुआंगडोंग के एक प्रांत ताइपिंग में हुआ था। बहुत कम उम्र से, उनका निवास स्थान हांगकांग था, जहां उन्होंने पहली बार पश्चिमी चित्रकला शैली और डिजाइन में रुचि दिखाई।
सबसे पहले, साहित्य भी उनकी रुचियों का हिस्सा था, हालांकि बहुत कम ही वह प्लास्टिक की कला की ओर अधिक झुकाव और विशेष रूप से डिजाइन में।
वोंग के डिजाइन के क्षेत्र में पहले कदमों का अध्ययन और पारंपरिक अवधारणाओं के साथ प्रयोग करके किया गया, यद्यपि आधुनिक विवरण और तत्वों की ओर एक मोड़ के साथ। वह अपनी शैली के महान प्रतिपादकों में से एक बन गया, और दुनिया भर में प्रदर्शित किए गए कार्यों के साथ।
1950 के दशक के दौरान, वोंग संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए। वहां उन्होंने कोलंबस कॉलेज ऑफ आर्ट एंड डिज़ाइन, ओहियो में स्थित एक संस्थान में दाखिला लिया। कुछ समय बाद उन्होंने मैरीलैंड इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट में भी अध्ययन किया, जो बाल्टीमोर में स्थित है, एक ऐसी संस्था जहां उन्होंने स्नातक की डिग्री और मास्टर डिग्री प्राप्त की।
संयुक्त राज्य अमेरिका में अपना प्रशिक्षण पूरा करने के बाद, वोंग ने चीन लौटने का फैसला किया। उन्हें एक कला संग्रहालय में क्यूरेटर के रूप में नौकरी मिली। उन्होंने हॉन्गकॉन्ग पॉलिटेक्निक के हिस्से, स्वियर स्कूल ऑफ़ डिज़ाइन में भी पढ़ाया।
1970 के दशक में, उन्हें जॉन रॉकफेलर III फाउंडेशन द्वारा छात्रवृत्ति से सम्मानित किया गया। इसने वोंग को अध्ययन की एक महत्वपूर्ण श्रृंखला को अंजाम देने में मदद की, जिसमें यह देखना है कि कैसे पश्चिमी भाषाओं को रेखाओं, रोशनी और / या बनावट जैसे तत्वों के उपयोग से प्रतिबिंबित किया जा सकता है।
पुस्तक
डिजाइन की किताब के मूल तत्व डिजाइन की दुनिया में वोंग के सबसे महत्वपूर्ण योगदानों में से एक है। यह प्रकाशन सभी डिजाइन छात्रों के लिए एक बेडसाइड पुस्तक बन गया है, क्योंकि पुस्तक में दो और तीन-आयामी डिजाइन के बारे में सभी परिभाषाएं और विवरण काफी विस्तार से दिए गए हैं।
फंडामेंटल ऑफ डिजाइन में, दृश्य व्याकरण के सिद्धांत, जो दृश्य संदेश बनाने की कला को संदर्भित करते हैं, को एक सरल तरीके से उजागर और समूहीकृत किया जाता है। ग्राफिक निर्माण करते समय ये सिद्धांत आवश्यक हैं।
पुस्तक तीन भागों से बनी है, जिसमें वोंग द्वारा तीन ग्रंथों के संकलन का उल्लेख है। पहला भाग 1979 में प्रकाशित हुआ था और इसका शीर्षक टू-डायमेंशनल डिज़ाइन का सिद्धांत था। इस प्रारंभिक चरण में, वोंग सबसे सरल अवधारणाओं के बारे में बात करता है जो फ्लैट या अमूर्त अभ्यावेदन के साथ करना है।
दूसरे भाग को फंडामेंटल ऑफ टू-डायमेंशनल फॉर्म कहा जाता है। यहां वोंग आकार बनाने के तरीके पर अधिक ध्यान केंद्रित करता है। पहले इस्तेमाल की गई अवधारणाओं पर इसका विस्तार हुआ।
थ्री-डायमेंशनल डिज़ाइन के फंडामेंटल बुक का तीसरा भाग है। विभिन्न अभ्यावेदन बनाने के लिए विमानों और रेखाओं का अध्ययन कैसे होता है।
डिजाइन की परिभाषा
वोंग के लिए, एक डिज़ाइन के लिए जिसे कुछ अच्छा या अच्छा माना जाता है, उसे किसी चीज़ के गुणों या विशेषताओं का सर्वोत्तम संभव तरीके से प्रतिनिधित्व करना था। यह कुछ एक संदेश, एक वस्तु या सिर्फ एक उत्पाद हो सकता है।
सफल होने के लिए इस प्रतिनिधित्व की एक कुंजी यह है कि डिजाइन को एक संदर्भ को ध्यान में रखना था। कुछ बनाने के लिए सबसे अच्छा तरीका निर्धारित करने के लिए जानकारी एकत्र करें, लेकिन इसका निर्माण करने के लिए, इसे वितरित करने के लिए, बाद में इसका उपयोग करें और यह कि इसे सांस्कृतिक या सामाजिक टकराव पैदा किए बिना पर्यावरण में एकीकृत किया जा सकता है।
वोंग ने समझाया कि "कुछ बनाना न केवल सौंदर्यपूर्ण होना चाहिए, बल्कि कार्यात्मक भी होना चाहिए, जबकि अपने समय के स्वाद को प्रतिबिंबित या निर्देशित करना चाहिए।"
अन्य काम
अपने प्रमुख कार्य के अलावा, फंडामेंटल्स ऑफ़ डिज़ाइन, वोंग ने डिज़ाइन पर और प्रकाशन प्रकाशित किए। उन्होंने द ताओ को चीनी लैंडस्केप पेंटिंग, कलर डिजाइन के सिद्धांत और डिजिटल ग्राफिक डिजाइन में लिखा।
उनके अधिकांश कार्य स्पेनिश, अंग्रेजी और चीनी में उपलब्ध हैं, लेखक की मूल भाषा।
कलात्मक कार्यों के लिए, वोंग ने विभिन्न कार्य किए जो दुनिया भर में प्रदर्शित किए गए। उन्होंने 1975 में कागज पर स्याही के साथ, 2005 में पहाड़ों की खोज के लिए रेमिनिसेंस नंबर 2 को चित्रित किया, जो कागज पर भारत की स्याही के साथ किया गया काम भी था।
फिर, 2009 में, उन्होंने # 12 और माउंटेन मेलोडी # 1 हमेशा के लिए रनिंग वॉटर का प्रदर्शन किया। दोनों काम स्याही में किए गए और वोंग ने उन्हें कागज पर रंग मिलाया।
उनके चित्रों की विशेषताएँ
वोंग ने अपने करियर के दौरान जो पेंटिंग्स बनाईं, वे ज्यामितीय तत्वों के इस्तेमाल और परिदृश्यों को थोपने से बनी थीं। उनकी रचनाएँ ग्राफिक डिज़ाइन में स्थापित सिद्धांतों का पालन करती हैं।
वोंग के चित्रों में दिखाई देने वाले परिदृश्य को अक्सर एकान्त स्थानों के रूप में चित्रित किया जाता है जो एक निश्चित शांति को दर्शाता है। कुछ विद्वानों का दावा है कि उनकी पेंटिंग कविता और नॉस्टेल्जिया की उन्हीं विशेषताओं को दर्शाती हैं जो उन्होंने लिखे जाने पर व्यक्त की।
क्लासिक चीनी स्याही के उपयोग के साथ पश्चिम के तत्वों को मिलाएं। उनके सुलेख में उनके द्वारा किए गए स्ट्रोक और नकारात्मक स्थान के बीच एक संबंध भी है।
श्वेत पत्र में केवल काली स्याही से उनके कार्यों का अनुवाद नहीं किया गया है। बल्कि, पृष्ठभूमि को चित्रित किया गया है, जिसमें ज्यामितीय डिज़ाइन हैं, और विभिन्न टन वाले तत्व सुपरिम्पोज किए गए हैं। इन विवरणों ने अधिक पारंपरिक चीनी कला को एक नए इलाके में स्थानांतरित करना और इसे नई विशेषताओं को देना संभव बना दिया।
संदर्भ
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