सर्गेई डायघिलेव: जीवनी, व्यक्तिगत जीवन, चरित्र - आत्मकथाएँ - 2025

सर्गेई डियागिलेव (1872-1929) एक रूसी व्यापारी और कलात्मक निर्देशक थे, जिनकी कला की दुनिया में मुख्य योगदान रूसी बैले का निर्माण था, एक कंपनी जिसके साथ उन्होंने शास्त्रीय नृत्य की दुनिया में क्रांति ला दी। इसके लिए वह मिशेल फॉकिन के एक विचार पर आधारित थे: एक ही शो में नृत्य, संगीत, कला और नाटक का संयोजन।

डायगिलेव एक ऐसे वातावरण में बड़ा हुआ जिसमें कला बहुत मौजूद थी। अपने विश्वविद्यालय के अध्ययन के दौरान, सेंट पीटर्सबर्ग में, वह बुद्धिजीवियों और कलाकारों के एक समूह का हिस्सा थे। उनकी एक गतिविधि, रूसी चित्रकला की प्रदर्शनियों का आयोजन, उन्हें 1906 में पेरिस ले गई।

सर्गेई डायगिलेव - स्रोत: जॉर्ज ग्रांथम बैन संग्रह (कांग्रेस का पुस्तकालय)

फ्रांसीसी राजधानी में, अन्य सांस्कृतिक गतिविधियों के अलावा, दीगुइलेव ने ओपेरा बोरिस गोडुनोव को प्रस्तुत किया। उनके मूल मंचन ने उन्हें नए शो के साथ वापसी का निमंत्रण दिया। ऐसा करने के लिए, उन्होंने रूसी बैले की स्थापना की, जो जल्द ही दुनिया में सबसे सफल नृत्य कंपनी बन गई।

उनके साहसी प्रस्तावों और उनके निर्विवाद समलैंगिक स्थिति के बावजूद, डायगिलेव के कलात्मक प्रस्तावों को व्यापक रूप से स्वीकार किया गया था। हालांकि, वह सफलता आर्थिक सफलता के साथ नहीं थी। बीमार और अपने दोस्तों की आर्थिक मदद करने के लिए, व्यवसायी ने अपने आखिरी दिन वेनिस में बिताए। अगस्त 1929 में उनकी मृत्यु हो गई।

जीवनी

बचपन

सर्गेई पावलोविच डायगिलेव 19 मार्च, 1872 को नोवगोरोड गवर्नरशिप में सेलेची में दुनिया के लिए आया था। उसका परिवार राजनीतिक और आर्थिक रूप से अच्छी तरह से स्थित था, क्योंकि पिता एक सैन्य आदमी थे और माँ बड़प्पन की थी।

प्रसव बहुत जटिल था। लिटिल सर्गेई मरने वाला था और केवल अपनी चाची और रेजिमेंट के डॉक्टर की मदद की बदौलत बच गया। हालाँकि, जन्म के कुछ दिनों बाद ही उनकी माँ की मृत्यु हो गई।

इस कारण से, दिगिलेव ने अपना बचपन अपनी सौतेली माँ, हेलेना वेलेरियनोवना पनेयेवा की देखभाल में बिताया। इसने उनके घर को पल के कलाकारों के लिए एक बैठक बिंदु में बदल दिया और सर्गेई को कला की दुनिया में रुचि लेने के लिए प्रोत्साहित किया। इस प्रकार, लड़के ने पियानो का अध्ययन किया और जल्द ही संगीत रचना के लिए गुण दिखाए। इसी तरह उन्होंने पेंटिंग में भी कुछ सफलता हासिल की।

जब वह 18 साल का था, तो एक घटना ने उसकी जिंदगी बदल दी: उसका परिवार बर्बाद हो गया और उसने अपनी संपत्ति खो दी। स्थिति इतनी विकट थी कि उन्हें वाद्य यंत्रों से भी छुटकारा पाना पड़ा।

विश्वविद्यालय में प्रवेश

वित्तीय समस्याओं के बावजूद, दिगिलेव विश्वविद्यालय में जाने में कामयाब रहे। इसके लिए वे 1890 में रूस की राजधानी सेंट पीटर्सबर्ग गए। उन वर्षों के दौरान, उन्होंने रूढ़िवादी में संगीत सीखने के साथ कानून की डिग्री को जोड़ा।

जब वे अध्ययन कर रहे थे, तब दिगिलेव उन दोस्तों के एक समूह के संपर्क में आए, जिनके साथ उन्होंने संगीत, चित्रकला और सामाजिक विज्ञान में रुचि साझा की। इनमें लेओन बॅकस्ट और अलेक्जेंड्रे बेनोइस, दो चित्रकार थे जो बाद में बाल्कन रस के निर्माण में उनके साथ थे।

उनकी पहली विदेश यात्रा 1893 में हुई थी। इस दौरान उन्होंने जर्मनी, फ्रांस और इटली का दौरा किया और उन्हें asmile Zola, Giuseppe Verdi और Charles Gounod जैसे रचनाकारों से मिलने का अवसर मिला।

मास्को

दीघिलेव ने 1896 में कानून में स्नातक किया, हालांकि तब तक उन्होंने पहले ही तय कर लिया था कि उनका भविष्य संगीत की दुनिया से जुड़ा होगा। हालांकि, पहली समीक्षा अच्छी नहीं थी: सार्वजनिक रूप से उनके पहले प्रदर्शन के बाद, संगीतकार रिमस्की-कोर्साकोव ने सिफारिश की कि वह संगीतकार बनने के अपने विचार को छोड़ दें।

इसके बावजूद, दिगिलेव ने अपने फोन करना नहीं छोड़ा। मॉस्को में उन्होंने प्रसिद्ध ओपेरा गायक चालियापिन के प्रतिनिधि से मुलाकात की और पारंपरिक प्रदर्शनों को बदलने के लिए अपने मंच के विचारों के साथ उन्हें प्रस्तुत किया।

उनके मजबूत व्यवसाय को एक और समस्या का सामना करना पड़ा। उनकी सभी कलात्मक पहल, चाहे वे ओपेरा के क्षेत्र में हों या साहित्यिक, में वित्तपोषण की कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। अपनी अल्प आय के साथ अपनी निर्विवाद समलैंगिक स्थिति को जोड़ना पड़ा, उस समय रूस में कुछ ऐसा हुआ जिससे उनके लिए प्रायोजक ढूंढना मुश्किल हो गया।

मीर इस्कुस्त्स्वा

उनकी पहली अंतर्राष्ट्रीय परियोजना 1899 में हुई। उस वर्ष उन्होंने मीर इस्कुस्त्व (द वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट) पत्रिका की स्थापना की, जिसमें उन्होंने प्रधान संपादक का पद आरक्षित किया। यह प्रकाशन लंदन में प्रकाशित होने वाली समान विशेषताओं के साथ एक और से जुड़ा था और 1904 तक सक्रिय रहा।

कला की दुनिया लेखकों, संगीतकारों, चित्रकारों और आलोचकों के एक प्रासंगिक समूह को एक साथ लाया। प्रकाशन के अलावा, परियोजना में भाग लेने वालों ने कला की दुनिया से संबंधित कई घटनाओं को बढ़ावा दिया, विशेषकर चित्रात्मक प्रदर्शनियों को।

कुछ लेखकों का कहना है कि बुद्धिजीवियों के समूह से बाल्ट्स रस की विशेषताओं का एक हिस्सा पैदा हुआ था। इसके सदस्यों में Diaguilev के पूर्व मित्र थे, जैसे कि Leon Bakst या Benois। सामान्य तौर पर, ये कलाकार टॉल्स्टॉय द्वारा दर्शाए गए रूसी यथार्थवाद के बहुत आलोचक थे।

उनके लिए, वास्तविक जीवन को प्रतिबिंबित करने का प्रयास देश की कला की गिरावट का कारण था। उनकी राय में, कला को "उपयोगिता" से स्वतंत्र होना चाहिए और कलाकार के भीतर से पैदा होना चाहिए।

एनल्स ऑफ थिएटर

इन बुद्धिजीवियों से घिरे और प्रभावित और उनके एक चचेरे भाई ने मदद की, डायगिलेव अधिक से अधिक ज्ञान प्राप्त कर रहा था। इसके अलावा, उसे यूरोप के बाकी हिस्सों से बहुत अधिक यात्रा करने और प्रभावों को इकट्ठा करने का अवसर मिला।

1899 में एक महान अवसर आया। उस वर्ष प्रिंस वोल्कॉन्स्की ने शाही सिनेमाघरों की दिशा ग्रहण की। पिछले निर्देशक के विपरीत, राजकुमार दिहागिलेव के समूह के विचारों के अनुकूल था और 1900 में, उसने उसे थिएटर के इतिहास की दिशा की पेशकश की।

उनका काम रूस में हर साल उत्पन्न होने वाले सभी कलात्मक कार्यों को इकट्ठा करना होना चाहिए, कुछ ऐसा जो डायगिलेव ने पूरी तरह से किया था, हालांकि आर्थिक रूप से यह उन्हें मुनाफे से अधिक खर्च का कारण बना। अपने काम की मान्यता के बावजूद, उनकी समलैंगिकता ने उन्हें निकाल दिया।

दूसरी ओर, पत्रिका मीर इस्कुस्तिवा, जिसका नेतृत्व डायगिलेव ने किया, ने रूस में सांस्कृतिक प्रसार का एक महत्वपूर्ण कार्य किया। इसकी सबसे महत्वपूर्ण गतिविधियों में से एक रूसी लेखकों की सचित्र प्रदर्शनियों का संगठन था, जिसमें एक ऐतिहासिक चित्र भी शामिल था, जो सेंट पीटर्सबर्ग में आयोजित किया गया था।

ट्रिप टू पेरिस

1905 में, डिआगिलेव ने "द वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" द्वारा समर्थित एक नई परियोजना शुरू की। इसमें कला के कामों को पुनर्प्राप्त करने के लिए देश भर में यात्रा करना शामिल था, विशेष रूप से पेंटिंग, जो बहुत कम ज्ञात थे। बाद की प्रदर्शनी एक पूर्ण सफलता थी और उसे पेरिस में संग्रह लाने के लिए निमंत्रण मिला।

वह यात्रा, जो 1906 में हुई थी, दिहागिलेव के पूरे जीवन का महत्वपूर्ण मोड़ बन गई, हालाँकि, पहली बार में, यह फ्रांस और उनके देश के बीच एक कलात्मक गठबंधन को बढ़ावा देने तक सीमित था।

मूल परियोजना, पेंटिंग प्रदर्शनी, बहुत अच्छी तरह से प्राप्त हुई थी। यह स्थल फ्रांसीसी राजधानी में शरद ऋतु सैलून था, जहां वैलेंटिन सेरोव, अलेक्जेंडर बेनोइस या इलिया रेपिन द्वारा काम किया गया था।

इस स्वागत से उत्साहित होकर, अगले वर्ष उन्होंने रूसी सीज़न बनाया, एक ऐसा उत्सव जिसमें रूसी कलाकारों ने पेरिस में प्रदर्शन या प्रदर्शन किया।

रूसी सीज़न भी बहुत अच्छी तरह से प्राप्त हुए थे। पेरिसवासी रूसी कला को जानने में सक्षम थे, तब तक व्यावहारिक रूप से अज्ञात थे। इस प्रकार, उन्होंने रचमेनिनोव, रिमस्की-कोरसाकोव या फ्योदोर शापियालिन जैसे लेखकों द्वारा प्रतीक, चित्र और शास्त्रीय संगीत की प्रदर्शनियों का आयोजन किया। इसके अलावा, दिगिलेव समकालीन कलाकारों के काम को भी पेरिस ले आए।

इन त्यौहारों के दौरान रूसी बैले का सबसे तात्कालिक पूर्वकाल था। 1908 में, ओपेरा बोरिस गोडुनोव का प्रदर्शन किया गया था, जिसमें पात्र के रूप में चलीपिन था। पेरिस में जनता को इस समय रूस में उत्पादित कला से प्यार हो गया।

यह बोरिस गोडुनोव की सफलता थी जिसने दिहागिलेव को संरक्षण दिया। व्यवसायी को अपने नए काम को पेश करने के लिए अगले सीज़न में वापस आने के लिए आमंत्रित किया गया था।

रूसी बाललेट

पेरिस में अगले सीज़न के लिए डायगिलेव का दांव क्रांतिकारी था। मिशेल फॉकिन और इसडोरा डंकन के विचारों के बाद, व्यवसायी ने प्रदर्शनों में विभिन्न प्रकार की सुंदर कलाओं को संयोजित करने का प्रयास किया।

उनकी नई कंपनी की प्रस्तुति, जिसे उन्होंने रूसी बैले के रूप में बपतिस्मा दिया, 1909 में पेरिस के शैटलेट थियेटर में था। कलाकारों में अन्ना पावलोवा, वासलेव निंजेस्की और खुद माइकल फॉकिन शामिल थे।

जैसे ही प्रदर्शन शुरू हुआ, दर्शकों ने महसूस किया कि यह बैले को समझने का एक नया तरीका था, पारंपरिक शैली से एक विराम। डायगिलेव ने एक प्रकार की प्रदर्शनकारी कला का निर्माण किया था जिसका उपयोग किसी भी शैली का प्रतिनिधित्व करने के लिए किया जा सकता है, दार्शनिक नाटक से लेकर व्यंग्य तक।

इसके अलावा, उन्होंने मंचन के लिए प्रसिद्ध चित्रकारों, जैसे कि उनके दोस्तों बैक्स्ट और बेनोइस के साथ काम किया। उनके पास महत्वपूर्ण कोरियोग्राफरों का सहयोग भी था, जैसे कि Fokine या Balanchine, और Stravinsky के कद के संगीतकार। कुछ आलोचकों ने नई शैली को समकालिक बैले कहा।

द बैलेस रसेस के पास उनके कलात्मक निर्देशक के रूप में लियोन बैक्स्ट थे। स्वयं दिगिलेव के सहयोग से, उन्होंने बैले में सुधार किया और इसे हड़ताली दृश्यों के साथ प्रदान किया। इसका एक उद्देश्य यह है कि यह कला अब केवल अभिजात वर्ग के लिए नहीं होगी और यह आम जनता के लिए भी आकर्षक होगी।

जनता की प्रतिक्रिया

बैले के अकादमिकता के आदी, डायगिलेव की रचनाओं ने पेरिस की जनता में एक घोटाले का कारण बना। प्रतिनिधित्व के बावजूद, नर्तक बहुत कम कटौती वाली वेशभूषा में दिखाई दिए और, इसके अलावा, कुछ समलैंगिक थे और इसे नहीं छिपाया था। सजावट खुद थी, उस समय के तोपों द्वारा, डिस्कनेसरिंग।

हालांकि, रूसी बैले ने बड़ी सफलता हासिल की, खासकर स्ट्राविंस्की द्वारा लिखित तीन कार्यों के प्रदर्शन के साथ: द फायरबर्ड, 1910 में; पेत्रुस्का, 1911 में; और द रीट ऑफ स्प्रिंग, 1913 में।

सभी प्रतिक्रियाएं सकारात्मक नहीं थीं। उदाहरण के लिए, जब कंपनी ने रिमस्की-कोर्साकोव की शेहेरज़ादे को अनुकूलित किया, तो इसे संगीतकार की विधवा से क्रोधित आलोचना मिली। उनकी शिकायतों में नर्तकियों की वेशभूषा का संबंध था, जैसा कि डायगिलेव ने तय किया था कि उन्हें पैंट पहनने के लिए विशिष्ट ट्यूटर को अलग रखना चाहिए जो बक्स द्वारा डिजाइन किए गए थे।

लगातार नवाचार

इन आलोचनाओं के बावजूद, दिगिलेव ने उन्हें हर भूमिका में नवाचार करने से रोक दिया। मंचन के लिए उन्होंने पिकासो जैसे चित्रकारों की गिनती की, द राईट ऑफ़ द स्प्रिंग एंड पुल्सिनेला के लिए चित्रांकन और पोशाक डिजाइन के लेखक, 1920 के दशक में प्रीमियर हुआ। वह भाग लेने वाले एकमात्र प्रसिद्ध चित्रकार नहीं थे: इसलिए मैटिस और Derain।

1921 में लंदन में जारी द स्लीपिंग ब्यूटी ऑफ़ द फॉरेस्ट (त्चिकोवस्की) ने डायगिलेव के लिए गंभीर वित्तीय समस्याओं को प्रस्तुत किया। आलोचकों और जनता की सकारात्मक प्रतिक्रिया थी, लेकिन आर्थिक रूप से यह कमी थी। उसी क्षण से, बैले रसेस ने अपने शुरुआती वर्षों में प्राप्त की गई कुछ स्वीकृति खो दी।

रूसी बैले और रूस

दिलचस्प बात यह है कि रूसी बैले रूस में ही प्रदर्शन करने में सक्षम नहीं थे। डायगिलेव, जिन्होंने अपनी मृत्यु तक अपने देश के बाहर अपने निवास को बनाए रखा, कुछ अवसरों पर सेंट पीटर्सबर्ग में प्रदर्शन आयोजित करने की कोशिश की, लेकिन, विभिन्न कारणों से, उन्हें कभी भी बाहर नहीं किया गया था।

हालाँकि कई रूसी बुद्धिजीवियों और कलाकारों ने यूरोप के बाकी हिस्सों में अपने बैले को देखने के लिए आए, लेकिन रूसी बैले का प्रभाव उनके मूल देश के कलात्मक वातावरण में कभी भी महान नहीं था।

मौत

हालांकि वह हमेशा सक्रिय था, डायगिलेव लंबे समय से मधुमेह से पीड़ित था। लंदन के कोवेंट गार्डन में नाटकीय मौसम के अंत में, 1929 में उनका स्वास्थ्य काफी खराब हो गया।

ठीक होने की कोशिश करने के लिए, व्यापारी आराम करने के लिए वेनिस के लिए रवाना हुआ। वहाँ वह एक कोमा में गिर गए और 19 अगस्त, 1929 को उनकी मृत्यु हो गई। उनके शरीर को नहरों के शहर के ऐतिहासिक कब्रिस्तान, सैन मिशेल के द्वीप पर दफनाया गया था।

व्यक्तिगत जीवन और चरित्र

दिगिलेव का व्यक्तित्व

उनके जीवनी लेखकों का दावा है कि सर्गेई डिआगिलेव कभी भी खुशहाल जीवन जीने में कामयाब नहीं हुआ। अपनी सफलता और बैले की दुनिया में उन्हें मिले प्रभाव के बावजूद, व्यापारी हमेशा अकेला और असंतुष्ट महसूस करता था।

इसके अलावा, उनकी वित्तीय और भावनात्मक समस्याओं ने उनकी नाखुशी का कारण बना। इसमें उनके पूर्णतावादी व्यक्तित्व को जोड़ा गया, जिसने उन्हें कभी भी संतुष्ट नहीं किया कि उन्होंने क्या हासिल किया।

व्यक्तिगत जीवन

ऐसे समय में जब समलैंगिकता पर प्रतिबंध लगा दिया गया था और यहां तक ​​कि कुछ देशों में जेल भी हो सकती थी, दिघीलेव ने कभी अपनी शर्त नहीं छिपाई। जनता ने इस बात से अवगत कराया कि बैले रोस को लगभग कामुक चरित्र दिया, कुछ ऐसा किया जिसने इसकी सफलता में योगदान दिया।

इसका मतलब यह नहीं है कि हर किसी ने उद्यमी के यौन अभिविन्यास को स्वीकार किया। यह उनके देश में था, रूस में, जहां उन्हें सबसे अधिक समस्याओं का सामना करना पड़ा, खासकर मास्को में रूढ़िवादी हलकों के बीच। वे ज़ेलेर पर बाल्ट्स रेज़ के वित्तपोषण को रोकने के लिए दबाव बनाने के लिए आए थे।

उनका सबसे प्रसिद्ध रिश्ता नाइजिंस्की के साथ था, जो इतिहास में सबसे प्रसिद्ध नर्तकियों में से एक था और बैले रसेस का हिस्सा था। जब उसने एक महिला से शादी कर ली, तो डायगिलेव ने उसे कंपनी से बाहर निकालकर प्रतिक्रिया दी।

संदर्भ

1. संस्कृति और खेल मंत्रालय। सर्गेई दिहागिलेव। नृत्य से प्राप्त किया
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7. नई दुनिया विश्वकोश। सर्गेई दिहागिलेव। Newworldencyclopedia.org से लिया गया
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