डिएगो रिवेरा: जीवनी, शैली और कार्य - कला - 2025

डिएगो रिवेरा (1886 - 1957) एक प्रसिद्ध 20 वीं सदी का मैक्सिकन प्लास्टिक कलाकार था। डेविड अल्फारो सिकीरोस और जोस क्लेमेंटे ओरोज्को के साथ मिलकर, वे मैक्सिकन मुरलीवाद के पुनर्जागरण के लिए जीवन देने के लिए जिम्मेदार थे।

कम उम्र से, उनके कलात्मक झुकाव पहचानने योग्य थे। उन्हें ड्राइंग का विलक्षण माना जाता था। जब वह मुश्किल से दस साल का था, तो उसे मेक्सिको सिटी में एकेडेमिया डी सैन कार्लोस में कला का अध्ययन करने के लिए नामांकित किया गया था।

कार्ल वैन वेचेन

यूरोप में अध्ययन करने के बाद, डिएगो रिवेरा मैक्सिको लौट आया जहां उन्होंने अपनी शैली के साथ काम करना शुरू किया: इतालवी पुनर्जागरण भित्तिचित्रों का एक संलयन, पश्च-प्रभाववाद, सामाजिक यथार्थवाद, भविष्यवाद और पूर्व-कोलंबियन कला।

रिवेरा ने मैक्सिकन संस्कृति की विशिष्ट रचनाओं में अपना काम किया। साथ ही, समाजवादी विचारधारा के समर्थक होने के नाते, उन्होंने उनमें वर्ग संघर्ष और कार्यकर्ता और ग्रामीण पलायन को व्यक्त किया।

वह 1922 में यूनियन ऑफ टेक्निकल वर्कर्स, पेंटर्स एंड स्कल्पर्स के संस्थापकों में से एक थे। उसी वर्ष वह मैक्सिको की कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गए, जिसमें से वह केंद्रीय समिति का हिस्सा बन गए।

डिएगो रिवेरा की शादी पांच बार हुई थी। अपने दूसरे तलाक के बाद, उन्होंने 1929 में फ्रीडा काहलो से शादी की, जो एक दृश्य कलाकार थे जो उनके मॉडल थे।

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इस रिश्ते में 1939 में एक अंतराल था, जब दोनों पक्षों ने शादी को भंग करने का फैसला किया, लेकिन उन्होंने 1940 में दोबारा शादी की और यह रिश्ता 1954 में उनकी मृत्यु तक चला।

जीवनी

प्रारंभिक वर्षों

डिएगो मारिया डे ला कॉन्सेप्सियोन जुआन नेपोमुकेनो एस्टानिसलाओ डे ला रिवेरा और बैरिएंटोस एकोस्टा वाई रोड्रिग्ज, का जन्म गुआनाजुआतो, मैक्सिको में 8 दिसंबर, 1886 को हुआ था।

उनके माता-पिता डिएगो रिवेरा एकोस्टा और मारिया डेल पिलर बैरिंटोस थे। वह एक शिक्षक, स्वच्छता निरीक्षक और एक समाचार पत्र के संपादक थे। वह एक शिक्षिका और दाई थीं।

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परिवार 1893 में मेक्सिको सिटी चला गया, जब डिएगो छह साल का था। उस समय, लड़के ने पहले से ही ड्राइंग और पेंटिंग के लिए योग्यता दिखाई थी।

दस वर्ष की आयु में उन्होंने ललित कला के अध्ययन के लिए प्रसिद्ध केंद्र एकेडेमिया डी सैन कार्लोस में प्रवेश किया। उन्होंने नाइट शिफ्ट में भाग लिया, जबकि सुबह वे मैक्सिकन हिस्पैनिक कैथोलिक हाई स्कूल गए।

सैन कार्लोस अकादमी में, उन्होंने सैंटियागो रिबुल, सालोमे पिना, फेलिक्स पारा, जोस मारिया वेलास्को और एंटोनियो फेब्रेस जैसे शिक्षकों से ज्ञान को अवशोषित किया। इसी तरह, वह जोस ग्वाडालूपे पोसादा से प्रभावित थे, जिनकी हाई स्कूल के पास प्रिंटिंग वर्कशॉप थी।

1905 में मेक्सिको के पब्लिक इंस्ट्रक्शन एंड फाइन आर्ट्स के सचिव, जस्टो सिएरा, जिसे "एल मेस्त्रो डी एमरीका" के रूप में जाना जाता है, ने रिवेरा को पेंशन दी। दो साल बाद, वेराक्रूज के गवर्नर ने उन्हें एक महीने में 300 पेसो की एक और पेंशन दी जो उन्हें यूरोप की यात्रा करने की अनुमति देगा।

यूरोप में पहले साल

वह जनवरी 1907 में स्पेन पहुंचे। वहां उन्होंने मैड्रिड अकादमी में प्रवेश किया और चित्र कलाकार एडुआर्डो चिचरारो के स्टूडियो में काम किया। फिर उन्होंने एल ग्रीको, गोया और वेलज़कज़ की पेंटिंग से जितना संभव हो उतना अवशोषित किया। इस अवधि के दौरान उनके काम को यथार्थवाद और प्रभाववाद द्वारा चिह्नित किया गया था।

1909 तक वे पेरिस, फ्रांस चले गए, जहाँ उन्होंने मोंटपर्नासे के कलाकारों की मंडलियों को फ़्रीक्वेट किया और अमादेओ मोदिग्लिआनी और उनकी पत्नी जीन हेबटर्न के साथ दोस्त बन गए। उन्होंने रूसी चित्रकार एंजेलिना बेलॉफ से भी मुलाकात की, जिनके साथ उनका अफेयर शुरू हुआ।

1910 में वे मैक्सिको वापस लौटे, जहाँ उन्होंने राष्ट्रपति पोर्फिरियो डिआज़ द्वारा प्रायोजित एक प्रदर्शनी आयोजित की, जो संभवतः मैक्सिकन राजनीतिक उथल-पुथल के बीच उनकी विद्वता की निरंतरता सुनिश्चित करने के लिए थी।

पुराने महाद्वीप पर लौटें

डिएगो रिवेरा ने 1911 में खुद को फिर से प्रकाश के शहर में पाया। उस समय, चित्रकला की दुनिया में उनके दोस्तों के सर्कल का विस्तार हुआ और उन्होंने बेलॉफ से शादी की, जिन्होंने 1916 में मिगुएल ओंगेल डिएगो को जन्म दिया। हालाँकि, चौदह महीने बाद लड़के की मृत्यु हो गई।

1919 में, Marika Rivera y Vorobieva Marievna Vorobieva-Stebelska के साथ उनके प्रसंग से पैदा हुई थी। उन्होंने कभी भी मारिका को अपनी बेटी के रूप में नहीं पहचाना; हालाँकि, उन्होंने उनकी आर्थिक मदद की और उनके लिए एक घर किराए पर लिया जहाँ वह दो साल बाद मैक्सिको लौटने तक उनसे मिलने गए।

अगले वर्ष, फ्रांस में मैक्सिकन राजदूत, अल्बर्टो जे। पनी ने इटली जाने के लिए उन्हें वित्तीय सहायता प्राप्त की। उन्होंने निश्चित रूप से बेलोफ़ के साथ अपने रिश्ते को समाप्त कर दिया, जो कि 1916 के बाद से मारविना के साथ उनके प्रेम संबंध और 1919 में मारिका के जन्म से पहले से ही कमजोर था।

मेक्सिको लौटो

जोस वास्कोनसेलोस को 1921 में अल्वारो ओब्रेगोन की नवगठित सरकार में सार्वजनिक निर्देश के सचिव के रूप में नियुक्त किया गया था।

उनकी एक योजना प्रचार उद्देश्यों के लिए राज्य संरक्षण का उपयोग करना था और इसके लिए उन्होंने डेविड अल्फारो सिकिरोस, जोस क्लेमेंटे ओरोज्को और डिएगो रिवेरा को देश लौटने के लिए मना लिया। ये तीनों मैक्सिकन मुरलीवाद के पुनर्जागरण के संस्थापक थे।

1921 में उनका पहला आयोग, वह भित्ति था जिसका नाम उन्होंने द क्रिएशन ऑफ द साइमन बोलिवर एम्फीथिएटर इन द नेशनल यूनिवर्सिटी ऑफ़ मैक्सिको रखा था। काम का मूल विषय जीवन के वृक्ष से मैक्सिकन जाति का निर्माण है। 1923 में म्यूरल पूरा हुआ।

भित्ति-चित्र के लिए मॉडल में से एक गुआडालूपे मरीन थे, जिनकी रिवरा ने 1922 में शादी की थी।

क्रांति के साल

उसी वर्ष, सिकिरोस के साथ, उन्होंने तकनीकी कर्मचारियों, चित्रकारों और मूर्तिकारों के संघ की स्थापना की, वे मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी में भी शामिल हुए, और बाद में इसकी केंद्रीय समिति का हिस्सा बन गए।

फिर उन्होंने अपने सबसे स्मारकीय कार्यों में से एक शुरू किया: मेक्सिको सिटी में लोक शिक्षा मंत्रालय के भवन में 124 पैनल। उनमें उन्होंने मैक्सिकन समाज, उसकी संस्कृति और रीति-रिवाजों और उसके क्रांतिकारी अतीत को दर्शाया। काम 1928 में पूरा हुआ था।

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1924 में, ग्वाडालूप मारिन ने लुप रिवेरा मारिन को जन्म दिया। दो साल बाद, मैक्सिकन की तीसरी बेटी रूथ रिवेरा मारिन का जन्म हुआ।

कलाकार को 1927 में अक्टूबर क्रांति की 10 वीं वर्षगांठ मनाने के लिए सोवियत संघ में आमंत्रित किया गया था। अगले वर्ष, "ला गाता" मारिन और रिवेरा ने तलाक ले लिया।

चित्रकार ने 1929 में शादी की, जो उनके मॉडल फ्रिदा काहलो थे। उसी वर्ष, डिएगो रिवेरा निष्कासित होने से पहले कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ मैक्सिको के लिए राष्ट्रपति पद के उम्मीदवार थे।

उत्तर में बहुवाद

संयुक्त राज्य अमेरिका में रिवेरा के काम की प्रशंसा की गई थी, उनके चित्रों में व्यक्त समाजवादी विचारधारा के बावजूद। 1930 के दशक के मध्य में उन्हें वास्तुकार टिमोथी एल। पफ्लुगर द्वारा सैन फ्रांसिस्को में इस वादे के साथ आमंत्रित किया गया था कि उन्हें विभिन्न नौकरियों के लिए कमीशन दिया जाएगा।

काहलो के साथ पहुंचने के बाद, रिवेरा ने सैन फ्रांसिस्को स्टॉक एक्सचेंज क्लब और कैलिफोर्निया स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स के लिए भित्ति चित्र बनाए। 1931 में, न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय ने रिवेरा के काम की पूर्वव्यापी प्रदर्शनी का आयोजन किया।

विशेष रूप से इस प्रदर्शनी के लिए, रिवेरा ने "परिवहनीय भित्ति" की प्रतीत होती विरोधाभासी अवधारणा को तैयार किया, जिसकी बदौलत बड़े कामों को छोटे पैनल में विभाजित किया जा सकता था जिससे उनके स्थानांतरण में सुविधा होती थी।

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1932 में, इडसेल फोर्ड के अनुरोध पर, रिवेरा ने डेट्राइट इंडस्ट्री ऑफ द आर्ट्स को अनुग्रह देने के लिए द डेट्रॉइट इंडस्ट्री नामक सत्ताईस पैनलों की एक श्रृंखला शुरू की। 1933 में पूरा किया गया कार्य, ऑटोमोबाइल के निर्माण की प्रक्रिया में औद्योगिक मशीनरी के साथ काम करने वाले विभिन्न जातियों के श्रमिकों को दर्शाता है।

डेट्रॉइट के बाद, उन्हें नेल्सन रॉकफेलर से न्यूयॉर्क में आरसीए भवन की लॉबी में एक फ्रेस्को करने का अनुरोध मिला। रॉकफेलर के अनुरोध पर, रिवेरा ने काम शुरू होने से पहले उसे द मैन ऑफ द चौराहे पर एक स्केच के साथ प्रस्तुत किया।

वैचारिक संघर्षों के कारण, यह काम रद्द कर दिया गया, साथ ही अन्य आयोगों से भी जिन्हें मैक्सिकन से अनुरोध किया गया था। रिवेरा 1933 के अंत में मैक्सिको लौट आया।

संयुक्त राज्य अमेरिका की अंतिम यात्रा

डिएगो रिवेरा ने 1930 के दशक के अंतिम वर्षों को पेंटिंग के लिए समर्पित किया, सबसे ऊपर, परिदृश्य कैनवस और चित्र। इसके अलावा, आंद्रे ब्रेटन के साथ मिलकर उन्होंने 1938 में रिवोल्यूशनरी आर्ट के लिए मेनिफेस्टो प्रकाशित किया।

रिवेरा राजनीतिक परिदृश्य पर बहुत महत्व के एक आयोजन का केंद्र था: 1937 में उन्होंने कॉर्डेनस सरकार को लीओन ट्रॉट्स्की को शरण देने की पेशकश की, जो सोवियत संघ की स्तालिनवादी सरकार द्वारा सताए गए थे, राजनेता और उनकी पत्नी के लिए आवास के रूप में उनके आवास की पेशकश की। ।

डिएगो रिवेरा और फ्राइडा काहलो, सैन ओंगेल, मैक्सिको सिटी {{GFDL}}

फ्रीडा काहलो के साथ उनके संबंध, जिसमें दोनों तरफ बेवफाई थी, एक तूफानी प्रकृति थी। 1939 में उन्होंने तलाक लेने का फैसला किया। हालांकि, 1940 में उन्होंने दोबारा शादी कर ली।

1940 में, वह फिर से संयुक्त राज्य अमेरिका में लौट आए, फिर से पिफल्गर के अनुरोध पर, गोल्डन गेट प्रदर्शन प्रदर्शनी में एक फ्रेस्को को चित्रित करने के लिए। यह उस देश की अंतिम यात्रा थी।

पिछले साल

वह 1943 में मैक्सिको के नेशनल कॉलेज के संस्थापक सदस्य थे। तीन साल बाद, वह नेशनल इंस्टीट्यूट ऑफ फाइन आर्ट्स के म्यूरल पेंटिंग कमीशन के सदस्य थे।

1947 में उन्होंने अपनी एक मनोहारी रचना, ड्रीम ऑफ़ द संडे ऑफ़ द अलमेडा सेंट्रल, मूल रूप से मैक्सिको सिटी में होटल डेल प्राडो में स्थित है। 1985 के भूकंप के कारण, इस इमारत को निर्जन घोषित किया गया था, लेकिन कुछ क्षति के साथ भित्ति को बचाया गया और अपने स्वयं के संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया।

उन्होंने 1950 में मेक्सिको के कला और विज्ञान का राष्ट्रीय पुरस्कार जीता और सचित्र, पाब्लो नेरुदा के केंटो जनरल के मैक्सिकन संस्करण, सिकिरोस के साथ मिलकर चित्रित किया।

1953 में उन्होंने अपने आखिरी और सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक, मेक्सिको सिटी में टीट्रो डी लॉस इनसर्जेंट के मुखौटे पर अनाम म्यूरल पूरा किया। उनका इरादा मैक्सिकन इतिहास की चार शताब्दियों का प्रतिनिधित्व करना था, जो 1950 के दशक के सामाजिक यथार्थ को छवि के केंद्र में रखता है।

25 साल की उनकी पत्नी फ्रीडा काहलो की 1954 में लंबी पीड़ा के बाद उनकी कासा अज़ुल में मृत्यु हो गई। उसी साल उन्हें मैक्सिकन कम्युनिस्ट पार्टी में पढ़ा गया।

1955 में कैंसर का पता चलने के बाद, उन्होंने पिछले 10 सालों से अपनी दोस्त और एजेंट एम्मा हर्टाडो से शादी की।

मौत

डिएगो रिवेरा की मृत्यु 24 नवंबर, 1957 को कैंसर के कारण 70 वर्ष की आयु में उनके हाउस-स्टडी में हो गई। कई मौकों पर सर्जरी करने के बावजूद, रिवेरा की तबीयत तेजी से बिगड़ गई थी।

हालाँकि उनकी आखिरी इच्छा ब्लू हाउस में फ्रीडा के साथ रहने की उनकी राख के लिए थी, सरकार ने उन्हें शानदार पुरुषों के रोटुंडा में रखने का फैसला किया।

कलात्मक शैली

डिएगो रिवेरा द्वारा विकसित शैली, क्यूबिस्ट स्पेस और औद्योगिक और पूर्व-कोलंबियन रूपों जैसे तत्वों को यथार्थवाद की भाषा से जोड़ा गया ताकि इसका संदेश सभी के लिए सुलभ हो।

पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म और एग्लोमेरेटेड लेकिन परिभाषित रूपों के ठोस रंग, चाहे वे लोग हों, फूल या मशीनरी, उनके काम में दृश्य चिह्न होगा।

पेरिस और परिवर्तन

फ्रांसीसी राजधानी में बसे होने के बाद, डिएगो रिवेरा ने 1910 में, सोसाइटी ऑफ़ इंडिपेंडेंट आर्टिस्ट ऑफ़ पेरिस द्वारा प्रायोजित एक प्रदर्शनी में भाग लिया।

इस समय की उनकी पेंटिंग सेज़ेन, वान गाग और गौगिन के प्रभाववादी और पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट कार्यों से बहुत प्रभावित थे। 1913 तक रिवेरा ने पाब्लो पिकासो, जॉर्जेस ब्रेक और विशेष रूप से जुआन ग्रिस के प्रभाव के लिए क्यूबिस्ट शैली को अपनाया।

उस संक्षिप्त क्यूबिस्ट अवधि ने वुमन एट द वेल एंड मैटरनिटी, एंजेलीना और द बाल डिएगो जैसे कार्यों का जन्म देखा। लेकिन यह 1917 में अचानक बाधित हो गया था। उनकी कला की आलोचनाएं मिश्रित थीं, क्योंकि क्यूबिज़्म के शुद्धतावादियों ने रिवेरा को पूरी तरह से स्वीकार नहीं किया था।

इसके अलावा, रूसी क्रांति का विकास और मैक्सिकन क्रांति के कारण मैक्सिको में घटित हुई घटनाओं ने रिवेरा में रुचि पैदा कर दी कि उनकी कला वैचारिक की अभिव्यक्ति का एक तरीका थी।

सेज़ेन से प्रेरित होकर, डिएगो रिवेरा के काम ने पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट बारीकियों पर काम किया। तीव्र खत्म और ठोस, ज्वलंत रंगों के बड़े विस्तार के उपयोग ने इसे महत्वपूर्ण प्रशंसा अर्जित की।

Muralism

वह एक साल तक इटली में रहे, इस दौरान उन्होंने क्वाट्रोसेंटो के भित्तिचित्रों का अध्ययन किया और विशेष रूप से Giotto के कार्यों से चकित थे। यह विचार बनने लगा कि दीवार कला मैक्सिकन और समाजवादी क्रांति के विचारों को अपनी मातृभूमि में प्रदर्शित करने के लिए आदर्श माध्यम है।

इस प्रकार, मेक्सिको की क्रांतिकारी सरकार के तत्वावधान में, उसने मार्क्सवादी विचारधारा से भरे हुए भित्ति चित्र और मैक्सिकन मजदूर वर्ग और कृषि लोगों के आदर्श का निर्माण करना शुरू कर दिया।

संयुक्त राज्य अमेरिका में अपने समय के दौरान कला का यह दृष्टिकोण विवादास्पद था। उनके साथी विचारकों ने उनकी आलोचना की कि उन्होंने खुद को पूंजीपति वर्ग को बेच दिया था, जबकि अमेरिकी विरोधी कम्युनिस्टों ने भी रिवर के अपने काम और जीवन के खिलाफ धमकी दी थी।

इसका सबसे बड़ा उदाहरण नेल्सन रॉकफेलर का कमीशन था जिसमें रिवेरा ने अपने क्रांतिकारी विचारों को दिखाने की कोशिश की।

Jaontiveros, विकिमीडिया कॉमन्स से

चित्रकार में लेनिन की एक तस्वीर शामिल थी, जिसके लिए रॉकफेलर ने मांग की कि वह इसे पेंटिंग से हटा दें। रिवेरा ने इनकार कर दिया, काम अधूरा छोड़ दिया गया था और बाद में इसे नष्ट कर दिया गया था।

लेकिन जनवरी 1934 में, कलाकार ने कुछ संशोधनों के साथ भित्ति को फिर से बनाने के बारे में सेट किया, जिसे उन्होंने मेक्सिको सिटी में पैलासियो डी बेलास आर्टेस में द मैन कंट्रोलर ऑफ द यूनिवर्स के नाम दिया।

मान्यताएं

- 1950 में उन्होंने मैक्सिको में विज्ञान और कला के लिए राष्ट्रीय पुरस्कार जीता।

- 1951 में डिएगो रिवेरा के 50 वर्षों के कार्यों के सम्मान में, मैक्सिको सिटी में पलासियो डी बेलस आर्टेस में एक प्रदर्शनी आयोजित की गई थी।

- फ्रिदा काहलो के साथ रहने वाले घर को डिएगो रिवेरा और फ्रीडा काहलो हाउस स्टडी म्यूजियम में बदल दिया गया था, और बगल की गली को कैल डिएगो रिवेरा कहा जाता है।

- 1986 में डिएगो रिवेरा म्यूरल म्यूजियम बनाया गया, जहां अलमेडा सेंट्रल में संडे आफ्टरनून का ड्रीम स्थायी रूप से स्थित होगा, जो 1985 में मेक्सिको सिटी में आए भूकंप में क्षतिग्रस्त हो गया था।

- 2010 से, बैंक ऑफ मैक्सिको ने डिएगो रिवेरा और फ्रीडा काहलो को श्रद्धांजलि दी, उन्हें 500 पेसो बिल पर पेश किया।

इसके अलावा, डिएगो रिवेरा का जीवन और विशेष रूप से फ्रिडा काहलो के साथ उनके संबंधों की अवधि को सिनेमा और साहित्य में विभिन्न अवसरों पर दर्शाया गया है।

पूर्ण कार्य

चित्रफलक चित्र

तेल

- युग (कैनवास पर तेल, 1904)।

- द पिनो सेलर (कैनवास पर तेल, 1936)।

- लुप मारिन का चित्र (कैनवास पर तेल, 1938)।

- वाइट इन वाइट (कैनवास पर तेल, 1939)।

- डांसर आराम (कैनवास पर तेल, 1939)।

- मोडेस्टा और इनेसिता का चित्र (कैनवास पर तेल, 1939)।

- डॉ। मूर के हाथों (कैनवास पर तेल, 1940)।

- पॉलेट गोडार्ड का चित्र (कैनवास पर तेल, 1941)।

- सेल्फ-पोर्ट्रेट Irene रिच (कैनवास पर तेल, 1941) को समर्पित।

- कार्लोस पेलिसर का चित्र (लकड़ी पर तेल, 1942)।

- नताशा ज़कलोका जेलमैन का चित्र (कैनवास पर तेल, 1943)।

- न्यूड लिली (लकड़ी पर तेल, 1944) के साथ नग्न।

- डे ऑफ द डेड (लकड़ी पर तेल, 1944)।

- द हैटर। हेनरी डी चाटिलॉन का पोर्ट्रेट (चिनाई पर तेल, 1944)।

- अडलगीसा नीरी का चित्र (कैनवास पर तेल, 1945)।

- कूका बस्टामेंट (पोर्ट्रेट पर तेल, 1946) का पोर्ट्रेट।

- लिंडा क्रिश्चियन का चित्र (कैनवास पर तेल, 1947)।

- सेंट एंथोनी (कैनवास पर तेल, 1947) का प्रलोभन।

- एक अभिनेत्री का चित्रण (कैनवास पर तेल, 1948)।

- डे लाचिका से इवांजेलिना रिवास का पोर्ट्रेट, ओक्साका की महिला (कैनवास पर तेल, 1949)।

- श्रीमती दोना इवेंजेलिना रिवस डी डे लाचिका (कैनवास पर तेल, 1949) का चित्र।

- रूथ रिवेरा का चित्र (कैनवास पर तेल, 1949)।

- लड़की एलेनिटा कैरिलो फ्लोरेस का चित्र (कैनवास पर तेल, 1952)।

- श्रीमती दोना एलेना फ्लोर्स डी कैरिलो (कैनवास पर तेल, 1953) का चित्र।

- चित्रकार का अध्ययन (कैनवास पर तेल, 1954)।

- सिल्विया पिनल का चित्र (कैनवास पर तेल, 1956)।

- मॉस्को में 1 मई का जुलूस (कैनवास पर तेल, 1956)।

- झूला (कैनवास पर तेल, 1956)।

पेंसिल

- बकरी का सिर (कागज पर पेंसिल, 1905)।

आबरंग

- टोलेडो की लैंडस्केप (कागज पर पानी के रंग, 1913)।

- कारगोडोरा कॉन पेरो (वाटरकलर, 1927)।

अन्य

- अभी भी जीवन (कैनवास पर तापमान, 1913)।

- द एडवेंचर ऑफ द वर्जिन एंड चाइल्ड (एनास्टिक पेंटिंग ऑन कैनवास, 1913)।

- द फ्लावर कैरियर (कैनवास पर तेल और तड़का, 1935)।

- अकापुल्को में सूर्यास्त (कैनवास पर तेल और तड़का, 1956)।

भित्ति चित्र

- निर्माण (सोने की पत्ती के साथ फ्रेस्को, 1923)।

- लोक शिक्षा मंत्रालय में भित्ति चित्रों की श्रृंखला (फ्रेस्को, 1923-1928)।

- चैपिंगो विश्वविद्यालय (भित्तिचित्र, 1923-1927) की अध्यक्षता में भित्ति चित्र की श्रृंखला।

- क्यूर्नवाका और मोरेलोस म्यूरल श्रृंखला का इतिहास (फ्रेस्को, 1927-1930)।

- कैलिफ़ोर्निया का एलेगरी (फ्रेस्को, 1931)।

- फ्रोजन फ़ंड (स्टील और कंक्रीट पर फ्रेस्को, 1931)।

- एक शहर के निर्माण को दिखाते हुए एक फ्रेस्को का निर्माण (फ्रेस्को, 1931)।

- डेट्रायट उद्योग (फ्रेस्को, 1932-1933)।

- चौराहे पर आदमी / ब्रह्मांड का नियंत्रण करने वाला आदमी (फ्रेस्को, 1933-1934)।

मेक्सिको का राष्ट्रीय पैलेस, थेलमेडैटर द्वारा।

- मेक्सिको भित्ति श्रृंखला का इतिहास (फ्रेस्को, 1929-1935)।

- मैक्सिकन जीवन का कार्निवल (परिवहन योग्य फ्रेस्को, 1936)।

- पैन-अमेरिकन यूनिट (फ्रेस्को, 1940)।

- अल्मेडा सेंट्रल (ट्रांसपोर्टेबल फ्रेस्को, 1948) में रविवार की दोपहर का सपना।

विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से केलोना, बीसी, कनाडा से एडम जोन्स

- प्रिसिपेनिक और कोलोनियल मेक्सिको सीरीज़ (1945-1952)।

- पानी, जीवन की उत्पत्ति (कंक्रीट पर पॉलीस्टाइनिन और रबर, 1951)।

- लोग स्वास्थ्य (मेक्सिको में चिकित्सा का इतिहास) (फ्रेस्को, 1953) की मांग करते हैं।

संदर्भ

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2. जीवनी। (2018)। डिएगो रिवेरा। पर उपलब्ध: biography.com
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