समकालीन रंगमंच: उत्पत्ति, विशेषताएँ, लेखक, कार्य - कला - 2025

समकालीन थिएटर विविध नाट्य लेखन की और नाटकीय सुंदर बीसवीं सदी में यूरोपीय लेखकों द्वारा विकसित प्रयोगों में जड़ों के साथ एक शैली का वर्णन करता है। इस थिएटर को खिलाने वाली धाराओं में दादावाद का विघटनकारी सौंदर्यशास्त्र है, एक आंदोलन जो 1916 और 1922 के बीच यूरोप में प्रस्फुटित हुआ और फिर संयुक्त राज्य अमेरिका में फैल गया।

दादा रंगमंच ने बेतुके विषयों, कटे हुए प्लॉट और विचारों और यादृच्छिकता को प्रदर्शन के आधार के रूप में चित्रित किया। इससे जुड़ा आदमी ट्रिस्टन तज़ारा नाम का एक रोमानियन यहूदी लेखक था। समकालीन रंगमंच पर बहुत प्रभाव डालने वाली सांस्कृतिक धाराओं में से एक फ्रांस की स्थिति थी।

समकालीन रंगमंच के लेखक अंगेइला लिडेल के नाटक "यू आर माई डेस्टिनी" का मंचन

स्थितिवाद एक अविभाज्य आंदोलन था जिसने 1957 में जन्म लिया और एक नए सौंदर्य के जन्म को मजबूर किया। इसी तरह, संयुक्त राज्य अमेरिका में अभिनव मीरा प्रैंकस्टर्स भी बाहर खड़े हैं। इस नाम के साथ लेखक के अनुयायियों का एक समूह और अमेरिकी काउंटरकल्चरल फिगर केन केसी का बपतिस्मा हुआ।

इस समूह ने 1960 के दशक के हिप्पी आंदोलन और साइकेडेलिक संस्कृति के तत्वों को नए रंगमंच पर लाया। उनका लक्ष्य संस्कृति को एक ऐसे गंतव्य तक पहुंचाना था जो केवल वास्तविकता के विस्तार के माध्यम से पहुंच सके।

उत्पत्ति और इतिहास

दुनिया भर के रंगमंच की उत्पत्ति प्राचीन रोम और ग्रीस में है। जैसे-जैसे साल बीतते गए, थिएटर के सभी तत्व युग की विशेषताओं के अनुसार बदल गए।

पहला बदलाव रोमन साम्राज्य के पतन के बाद आया, जब चर्च ने रोमन नाटकीय रूपों पर प्रतिबंध लगा दिया। इसने पुनर्जागरण थिएटर को जन्म दिया, जो कि विषयों के यथार्थवाद की विशेषता थी।

यह चलन 19 वीं शताब्दी के अंत तक जारी रहा, जब अधिक आध्यात्मिक विषयों के साथ एवेड-गार्डे कलाकारों का एक समूह टूट गया और जनता के बेहोश होने का उद्देश्य था।

निम्नलिखित शताब्दी के दौरान, समकालीन रंगमंच से संबंधित धाराओं की एक श्रृंखला उभरी। इन धाराओं में से एक प्रतीकवाद है, जो विचारों, विश्वासों या घटनाओं का प्रतिनिधित्व करने के लिए विचारों के जुड़ाव का उपयोग करता है।

अन्य रूपों में, समकालीन रंगमंच पर अभिव्यक्तिवाद का बहुत प्रभाव पड़ा। इस आंदोलन ने वास्तविकता को विकृत करने की कोशिश की, जो मनुष्य के स्वभाव और स्वभाव से अधिक अभिव्यक्त करने में सक्षम हो।

सामान्य तौर पर, इसम (दादावाद, अस्तित्ववाद, अभिव्यक्तिवाद और अन्य) के सभी आंदोलनों ने थिएटर को साहित्यिक से बचाने और अभिव्यक्ति के नए रूपों तक ले जाने की कोशिश की, इस प्रकार समकालीन रंगमंच को आकार दिया।

विशेषताएँ

केंद्रीय भूखंड

समकालीन रंगमंच को एक केंद्रीय कथा कथानक की विशेषता है जो तार्किक और अनुक्रमिक तरीके से सामने आता है, जो नाटक के अंतिम कार्य के साथ शुरुआत और अंत में होता है।

यथार्थवाद

अभिनेता आम नागरिकों की भूमिका लेते हैं जो जीवन की त्रासदियों और अस्तित्ववादी संघर्षों पर आधारित कहानी बताते हैं। यह त्रासदी या हास्य एक रैखिक क्रम में सामने आता है।

इसमें यह पारंपरिक नाटक से अलग है, जो अन्य संसाधनों के साथ, अलौकिक तत्वों से निपटता है, नियति, प्रभावशाली करतब के साथ।

कार्यों पर विचार

समकालीन रंगमंच अनिवार्य रूप से कार्यों के बजाय विचारों पर केंद्रित है। ये विचार आमतौर पर मुख्य क्रिया में छिपे होते हैं। इसका उद्देश्य दुनिया और "मुझे" मानने के मौजूदा तरीकों को भंग करना है।

इस प्रकार, कार्य को एक घटना या प्रक्रिया के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जिसके माध्यम से दर्शक, अभिनेता, वस्तु और स्थान मानसिक रूप से बातचीत करते हैं। ध्यान जागरूकता है और अनुभव बहुत कम भावनात्मक है।

कई मीडिया और कई कला रूपों का उपयोग

समकालीन रंगमंच में आम प्रदर्शन के दौरान एक साथ दिखाए गए कई मीडिया और कला रूपों का जानबूझकर उपयोग है।

सामान्य तौर पर, इस तकनीक का उपयोग पर्यावरण को समझने और अवधारणा करने के सामान्य तरीकों को तोड़ने के लिए किया जाता है।

इस तरह, एक दर्शक, उदाहरण के लिए, एक साथ एक फिल्म, नृत्य या गीत को महसूस कर सकता है, जो समानांतर में खेला जाता है, जबकि मुख्य दृश्य सामने आता है।

कथा विखंडन

आधुनिक रंगमंच की सामान्य कथा को विचारों, छवियों और पुनर्निर्मित टुकड़ों में विभाजित किया जाता है जो मोज़ेक जैसे वातावरण या तीन आयामी चित्र बनाते हैं।

इन परिवेशों से, दर्शक उन सूचनाओं के टुकड़ों का चयन कर सकता है जो उसके लिए दिलचस्प हैं।

लेखक और उत्कृष्ट कार्य

डेविड ऑल्गिन (1963-)

वह एक पुरस्कार विजेता मैक्सिकन कथाकार, निबंधकार, नाटककार और थिएटर निर्देशक हैं। उनके कामों में यह एक शामिल है?, बेलीज, डोलोरेस या खुशी, द कंटेस्टेंट, द बैक डोर, द कातिल और मृतकों की भाषा।

डैनियल वेरोनीज़ (1955-)

वेरोनीज़ एक अर्जेंटीना अभिनेता, कठपुतली, नाटककार और थिएटर निर्देशक हैं। उनके टुकड़ों का अंग्रेजी, पुर्तगाली, फ्रेंच, इतालवी और जर्मन में अनुवाद किया गया है।

उनके नाटकीय टुकड़ों में लॉस कोरडरोस हैं, रात में उनके बच्चे, उनके एक आदमी के पतन के क्रॉनिकल, महिलाएं घोड़ों के लिए और पक्षियों के लिए थिएटर का सपना देखती हैं।

एडगर चीस (1973-)

एडगर चीस एक प्रसिद्ध मैक्सिकन अभिनेता, मंच निर्देशक और नाटककार हैं। उन्होंने यह भी संकाय और UNAM के पत्र और उस संस्था के वर्तमान प्रोफेसर के स्नातक हैं।

उनके सबसे हाल के कार्यों में शामिल हैं क्या आपको लगता है कि ठंड है?, महाप्राण, नीले पहाड़ों में, सूक्ष्म परियोजना, जिस भूमि पर हमने कभी पैर नहीं रखा और यह डेनमार्क नहीं है।

एंजेलिका लिडेल (1966-)

एंजेला लिडेल एक स्पेनिश थिएटर निर्देशक, नाटककार, अभिनेत्री और प्रदर्शन कलाकार हैं। 1993 में उन्होंने अत्र बिलिस टीट्रो (मैड्रिड) की स्थापना की और तब से, उन्होंने अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रदर्शित 20 से अधिक प्रस्तुतियों का निर्माण किया।

लिडेल के कार्यों को दस से अधिक विभिन्न भाषाओं में पढ़ा जा सकता है। इन कार्यों में से कुछ द पलावक्रिस विवाह हैं, और मछली पुरुषों से लड़ने के लिए बाहर निकली और एक बार पश्चिम घुटन में।

डेविड गैतान (1984-)

डेविड गेतान एक मैक्सिकन अभिनेता, निर्देशक और नाटककार हैं, जिन्होंने 20 से अधिक नाटक लिखे हैं। उनकी सबसे अधिक मान्यता प्राप्त रचनाओं में से एक है वर्सेज को समरसता का सम्मन देना।

अन्य हिट में एंटिगोन, द होराइजन जूम स्पीड, गॉड या नॉट बीइंग और माय लेग्स टू शॉर्ट शामिल हैं।

संदर्भ

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