फिलिपो ब्रुनेलेस्की: जीवनी, योगदान और कार्य - संस्कृति शब्दावली

फिलीपो ब्रुनेलेस्ची (1377-1446) एक प्रसिद्ध फ्लोरेंटाइन वास्तुकार था जो इतालवी पुनर्जागरण में अपनी भागीदारी के लिए विख्यात था। विज्ञान, गणित और इंजीनियरिंग में उनकी रुचि के लिए धन्यवाद, उन्होंने रैखिक परिप्रेक्ष्य की खोज की, यह उनके सबसे महत्वपूर्ण योगदानों में से एक है, जिसके लिए उन्होंने सिद्धांतों और कानूनों का विकास किया।

मूर्तिकला और वास्तुकला में उनके प्रदर्शन ने उन्हें डोनटेलो जैसे कलाकारों के साथ बातचीत करने के लिए प्रेरित किया, जिनके साथ उन्होंने एक घनिष्ठ मित्रता बनाई, जो उनके दिनों के अंत तक चली; और 1401 के बाद से घिबर्ती के साथ उनका प्रतिद्वंद्वी, जब वे अपने गृहनगर सैन जुआन (फ्लोरेंस) के बैप्टिस्टी के कांस्य दरवाजों के विस्तार के लिए प्रतिस्पर्धा करते थे।

विकिमीडिया कॉमन्स से आइलेसलवोटिमिंघ

वह टोस्कानेली के साथ भी शामिल हो गया, जिसने उसे अपने क्षेत्र - गणित - सफलता के बिना परिचय देने की कोशिश की, क्योंकि ब्रुनेलेश्ची का कला के प्रति जुनून अधिक मजबूत था। इसी तरह, उन्होंने उन्हें ज्यामिति सिखाई, तकनीक में उनकी रुचि को जगाया और उनकी एक अनुकरणीय रचना: सांता मारिया डे फिएर के गुंबद के विस्तार में उनकी मदद की।

ब्रुनेलेस्की को उनके कार्यों में सौंदर्य, ज्यामितीय, गणितीय, वास्तुकला और इंजीनियरिंग सिद्धांतों को संयोजित करने की उनकी क्षमता की विशेषता थी; यह उनके योगदान की परिमाण का कारण है। वह हमेशा सीखने और मजबूत चरित्र के लिए एक व्यक्ति थे, और उन्हें इतालवी पुनर्जागरण का पिता माना जाता है।

जीवनी

फिलीपो डि सेर ब्रुनेलेस्को डि लिप्पो लापी, ब्रुनेलेस्को डि लिप्पो और गिउलिआना स्पिनी के तीन बच्चों में से दूसरा था। उनका जन्म 1377 में फ्लोरेंस, इटली में हुआ था।

पहला प्रशिक्षण

उनके पिता एक वकील थे और नोटरी के रूप में अभ्यास करते थे; इस कारण से वह चाहता था कि उसका बेटा उसी रास्ते पर चले जो उसने सालों पहले लिया था। साहित्य और गणित में उनकी शिक्षा का उद्देश्य उन्हें अपने पिता की आकांक्षाओं को पूरा करने के लिए तैयार करना था और अंततः एक सिविल सेवक के रूप में काम करना था।

हालांकि, फिलिपो के स्वाद ने एक और दिशा में संकेत दिया: कला। वर्षों बाद उन्होंने अर्टे डेला सेता में दाखिला लिया, जो उस समय रेशम व्यापारियों का रक्षक था, लेकिन इसमें धातुकर्मी, सुनार और कांस्य के कार्यकर्ता भी शामिल थे। इस तरह 1398 में फिलिप्पो एक मास्टर सुनार बन गया।

कला में शुरुआत

1401 में उन्होंने फ्लोरेंस में बैपटिस्टी के कांस्य द्वार बनाने के लिए, एक समकालीन सुनार, घिबरती के साथ अपनी प्रतियोगिता शुरू की। यह दो साल बाद तक नहीं था, 1403 में, जब, अपने काम पर कड़ी मेहनत करने के बाद, वह काम पर तकनीक और विनम्रता के मामले के कारण अपने प्रतिद्वंद्वी के खिलाफ हार गया।

फिर, 1404 में, उन्होंने प्राचीन रोमन खंडहरों के बारे में अध्ययन करने और जानने के लिए, एक करीबी दोस्त डोनटेल्लो के साथ कई वर्षों तक रोम की यात्रा की। ब्रुनेलेस्ची परिदृश्य, इमारतों और शास्त्रीय मूर्तियों की पूर्णता से चकित था; तब वास्तुकला में उनकी रुचि वास्तव में शुरू हुई।

कलात्मक विकास

अपने पूरे जीवन में ब्रुनेलेस्ची ने विभिन्न स्तरों पर वास्तुकला के क्षेत्र का पता लगाया। उन्होंने खुद को विशेष रूप से धार्मिक इमारतों के निर्माण के लिए समर्पित किया और जो अपने काम के लिए सबसे अधिक प्रतीक था, वह फ्लोरेंस कैथेड्रल का गुंबद है।

यह निर्माण 1418 और 1437 के बीच किया गया था, और उस समय के एक महत्वपूर्ण वास्तुकार बनने के लिए ब्रुनेलेस्की का नेतृत्व किया, क्योंकि परियोजना को मूल डिजाइन की विशेषताओं के कारण बनाया जाना असंभव लग रहा था, जिसे बनाया जाना शुरू हुआ वर्ष 1296 अर्नोल्फो डि कंबियो द्वारा।

मौत

फ़िलिपो ब्रुनेलेस्की का अपने सबसे प्रसिद्ध काम को पूरा करने के कुछ साल बाद 15 अप्रैल 1446 को उनके गृहनगर में निधन हो गया। उनका कैथेड्रल ऑफ़ फ़्लोरेंस में आराम रहता है और इसके प्रवेश द्वार पर एक ऐसा स्थान है जिसे हम इस तरह से चित्रित करते हैं:

“इस प्रसिद्ध चर्च के दोनों शानदार गुंबद और वास्तुकार फिलिपो द्वारा आविष्कार किए गए कई अन्य उपकरण, उनके शानदार कौशल के गवाह हैं। इसलिए, उनकी असाधारण प्रतिभा को श्रद्धांजलि देने के लिए, एक कृतज्ञ देश वह हमेशा याद रखेगा कि वह उसे यहां जमीन में दफन करता है। "

योगदान

रेखीय परिदृश्य

पहला महान योगदान जिसके लिए उन्हें पहचाना जाना चाहिए था जब उन्होंने रैखिक दृष्टिकोण का आविष्कार किया था। इस आविष्कार को 1435 में लिओन बतिस्ता डीली अल्बर्टी द्वारा साझा किया गया था, ताकि इसे उस समय के सभी चित्रकारों के लिए एक काम करने वाला उपकरण बनाया जा सके।

यह अवधारणा विमान में तीन आयामी स्थान की नकल करना चाहती है। उपलब्धि हासिल करने से पहले, पेंटिंग और इसकी प्रशंसा बहुत अधिक जटिल थी क्योंकि काम को विमानों में विभाजित नहीं किया गया था, दर्शकों को पेंटिंग को विभाजित करना पड़ा था जब तत्वों के बीच होने वाले अलगाव की सराहना करने के लिए इसे देखने के लिए।

रैखिक परिप्रेक्ष्य एक गणितीय विधि और यूक्लिड के तत्वों पर आधारित है। अपने अध्ययन के लिए ब्रुनेलेस्की ने दो मौजूदा इमारतों का इस्तेमाल किया और उन्हें ड्राइंग में शामिल किया: सैन जुआन के बैप्टिस्टी और पैलेस ऑफ द लॉर्डशिप।

तकनीक में एक ही लुप्त बिंदु पर अभिसरण की सभी रेखाएँ होती हैं, जो गहराई की भावना को संचारित करती हैं।

इस पद्धति का उपयोग इसकी खोज से लेकर, लगभग 1425 तक, वर्तमान दिन तक है। यह इटली से पश्चिमी यूरोप में इस्तेमाल होने के लिए चला गया, अब दुनिया भर में इस्तेमाल किया जा रहा है।

नाटकीय मशीनरी

ब्रुनेलेस्की ने खुद को चर्चों में धार्मिक या नाटकीय प्रदर्शन के लिए चर्चों में मशीनरी के डिजाइन के लिए समर्पित किया और बाइबिल के चमत्कारों के बारे में कहानियों से निपटा।

इस शैली की कलाकृतियों का डिज़ाइन उन घटनाओं के लिए आवश्यक था जिसमें यह अनुकरण करना आवश्यक था कि वर्ण, जैसे स्वर्गदूत, हवा के माध्यम से उड़ रहे थे, साथ ही साथ आतिशबाजी का उपयोग करके प्रकाश को फिर से बनाने की आवश्यकता थी।

यह स्पष्ट नहीं है कि ब्रुनेलेस्की द्वारा कितनी मशीनरी बनाई गई थी; हालांकि, यह ज्ञात है कि कम से कम एक है, क्योंकि सैन फेलिस (फ्लोरेंस) के चर्च में इसका एक रिकॉर्ड है।

अन्य योगदान

विभिन्न विषयों में उनकी रुचि ने उन्हें अपने वास्तुशिल्प कार्यों से परे काम करने की अनुमति दी। उदाहरण के लिए, उन्होंने उन्नत हाइड्रोलिक मशीनरी का आविष्कार किया और उस समय की कलाकृतियों को देखा, जो अब अप्रचलित हैं।

ब्रुनेलेस्ची ने सिएना और पीसा के खिलाफ अपनी लड़ाई में फ्लोरेंटाइन सेना द्वारा इस्तेमाल किए गए दुर्गों के डिजाइन के माध्यम से भी फ्लोरेंस की सेवा की। 1424 में उन्होंने एक ऐसे शहर में काम किया, जिसने पिसा के मार्ग की रक्षा की, जिसे लास्ट्रा नाम का एक अखाड़ा कहा जाता है। सात साल बाद, 1431 में, उन्होंने स्टैगिया शहर की दीवारों पर, दक्षिण की ओर काम किया।

दूसरी ओर, 1421 में उन्होंने खुद को जहाजों की दुनिया में डुबो दिया, जब उन्होंने इल बालाडोन नामक एक बड़ी नाव का निर्माण शुरू किया, जो कि अरो नदी के माध्यम से पीसा से फ्लोरेंस तक संगमरमर के परिवहन के रूप में काम करेगी।

इस डिजाइन के लिए उन्हें पहला औद्योगिक पेटेंट प्राप्त हुआ जिसका इतिहास में प्रमाण है। दुर्भाग्य से, यह जहाज पहले नौकायन से आगे नहीं बढ़ा और अपनी पहली यात्रा पर चला गया।

नाटकों

इसहाक का बलिदान (1401)

यह मूर्तिकला थी जिसके साथ उन्होंने सान जुआन के बैप्टिस्टी के तांबे के दरवाजे के लिए प्रतियोगिता में घिबरती के खिलाफ अपनी हार को सील कर दिया। ब्रुनेलेस्की ने इसाक के नग्न धड़ के साथ एक टुकड़ा डिजाइन किया और कई टुकड़े प्लेट में उकेरे।

दूसरी ओर, उनके प्रतिद्वंद्वी ने एक एकल टुकड़ा, एक गिल्ट कांस्य पैनल तैयार किया, जिसके माध्यम से वह इस सामग्री की ढलाई में अपने ज्ञान और कौशल को सिखाने में कामयाब रहे। इसके लिए उन्होंने उन्हें विजेता घोषित किया, प्रदर्शन के लिए उन्होंने अपनी परिष्कृत तकनीकी क्षमता हासिल की।

ऐसा कहा जाता है कि यह तथ्य ब्रूनेलेस्की की मूर्तिकला के साथ इस तरह के मोहभंग का कारण था, जिसके कारण उन्होंने खुद को और अधिक दृढ़ता से वास्तुकला के लिए समर्पित किया और दूसरे अनुशासन की उपेक्षा की।

इल दुमो, फ्लोरेंस कैथेड्रल (सांता मारिया डेल फियोर) का गुंबद (1418)

यह वह कार्य है जो उसका सबसे दृढ़ता से प्रतिनिधित्व करता है। यह निर्माण लगभग 45 मीटर चौड़ा और 7 मीटर ऊँचा आकार का था, जो रोम में पैंथियन के गुंबद से प्रेरित था।

इतना बड़ा और भारी मॉडल था, कि ब्रुनेलेस्की को गुंबद के वजन का समर्थन करने के लिए समानांतर में उठाने वाली मशीनरी का निर्माण करना था। इसके अलावा, उन्होंने एक टॉर्च भी डिजाइन किया है जो इसके अंदर होगी।

मासूमों का अस्पताल (1419)

यह फ्लोरेंस की पहली इमारत थी जिसे वास्तव में पुनर्जागरण माना जाता है। ब्रूनेलेस्की ने इस परियोजना को अंजाम देने के लिए जो कमीशन चुना, वह उस गिल्ड का था, जब वह आर्ते डेला डेका में पढ़ती थी।

ब्रुनेलेस्की को इसकी परिणति के लिए जीवित नहीं किया जा सकता था, लेकिन इसका सार डिजाइन में परिलक्षित हुआ, जिसके प्रभावशाली स्तंभ और मेहराब, अत्यधिक सजावटी तत्वों की उपस्थिति के बिना, लगभग 8 मीटर लंबा था।

बेसिलिका ऑफ़ सैन लोरेंजो (1421)

ब्रुनेलेस्की को मूल रूप से चर्च की पवित्रता का निर्माण करने के लिए काम पर रखा गया था, लेकिन एक साल बाद उन्हें पूरे चर्च को फिर से डिज़ाइन करने और बनाने के लिए कहा गया। अपने डिजाइन में उन्होंने रैखिक शैली की तकनीक के साथ-साथ सीधे, गणना किए गए स्तंभों का उपयोग किया, जो उनकी शैली के बहुत विशिष्ट हैं।

जैसा कि काम खत्म करने से पहले ब्रुनेलिस्ची की मृत्यु हो गई, एक छात्र ने इसे जारी रखने के प्रभारी थे, इसे 1428 में खत्म किया। इसकी उपस्थिति बेसिलिका ऑफ द होली स्पिरिट के समान है, एक काम 1444 में दूसरों द्वारा भी पूरा किया गया था।

पाज़ी चैपल (1429)

बेसिलिका ऑफ़ द होली क्रॉस के प्रांगण में स्थित, इसे अर्नोल्फो डी कंबियो और अन्य लोगों द्वारा बनाया गया था। यह आखिरी काम था जिसके लिए ब्रुनेलेस्की ने खुद को समर्पित किया।

यह एक छोटी सी इमारत है जिसमें एक आयताकार तल योजना, केंद्रीय गुंबद, पोर्टिको, तिजोरी और छः स्तंभों से बना गुंबद है।

पिट्टी पैलेस (1446)

Luca Pitti ने ब्रुनेलेस्ची को नियुक्त किया, जिसने इस परियोजना के प्रभारी के रूप में डिजाइन किया था, लेकिन उन्होंने इसे खत्म करने का प्रबंधन नहीं किया और उन्हें अपने छात्र: Lucca Francelli को सौंपा गया। यह निर्माण कई मालिकों के हाथों से गुजरा और कई जीर्णोद्धार से गुजरा।

पार्ट ऑफ गुलेफा (1420)

यह वसारी के सहयोग से किया गया कार्य था; यह कैल्सियो फ्लोरेंटिनो का वर्तमान मुख्यालय है। इसका नाम इस तथ्य के कारण है कि प्राचीन समय में, जब गेल्फ़्स और घिबेलिन्स के बीच टकराव होते थे, तो यह शहर के गुएल्फ़ भाग (पोप के रक्षक) के लिए एक बैरक था।

इल दुओमो के उपाख्यान

इस काम में शुरू से ही संरचनात्मक समस्याएं थीं, क्योंकि मूल लेखक (अर्नोल्फो डी कंबियो) ने इसे बाहर ले जाने के तरीके पर विशिष्ट संकेत नहीं छोड़े थे और फ्रांसेस्को टैलेंटी ने एक मॉडल तैयार किया था जो मौजूदा जरूरतों को पूरा नहीं करता था।

ब्रुनेलेस्ची को एहसास हुआ कि टैलेंटी का प्रस्ताव उस अस्थिरता के कारण आदर्श नहीं था जो वह गुंबद को दे रहा था और अपना खुद का मॉडल तैयार करने का फैसला किया। वर्षों बाद, महापौरों और ट्रस्टियों द्वारा उनसे संपर्क किया गया और उनके प्रस्तावों को सुनने के लिए यूरोप से विशेषज्ञों को बुलाने का सुझाव दिया।

अपने विचारों को प्रस्तुत करने में, ब्रुनेलेस्की को जनता ने खारिज कर दिया। इसके बाद, उन्होंने फिर से महापौरों और प्रक्रिया के प्रभारी से निजी तौर पर संपर्क किया। नई बैठक में उन्होंने सभी वास्तुकारों के प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया और स्वयं को प्रस्तुत नहीं किया; वास्तव में, इसका डिज़ाइन कई वर्षों तक एक रहस्य था।

उस अवसर पर ब्रुनेलेस्की ने अपने प्रतिद्वंद्वियों को चुनौती दी कि वे एक मेज पर एक अंडा रखें, और जो भी सफल होगा वह परियोजना की कमान जीतेगा। कोई भी सफल नहीं हुआ और ब्रुनेलेस्की ने इसे आजमाने का फैसला किया।

उसने अपने हाथों से अंडे को पकड़ लिया, इसे तैनात किया ताकि इसका सबसे बड़ा आधार नीचे की ओर हो, और इसे टेबल के खिलाफ धीरे से पटक दिया, बिना इसे पूरी तरह से तोड़े, ताकि यह सीधा खड़ा हो सके।

निराश होकर, उन सभी ने उनसे शिकायत की और दावा किया कि यह समाधान किसी के द्वारा पेश किया जा सकता है, लेकिन उन्होंने जवाब दिया कि उन्होंने उनके डिजाइन के बारे में भी यही कहा होगा। इस तरह उन्होंने परियोजना को निपुणता से प्राप्त किया।

घिबरि को इस काम के लिए ब्रुनेलेस्ची का सहयोगी नामित किया गया था। उन्होंने काम को विभाजित कर दिया और, जिस प्रस्ताव के रूप में घिबरती ने प्रस्ताव दिया वह पर्याप्त कुशल नहीं था, उन्हें परियोजना से बाहर छोड़ दिया गया था और फिर से फिलिप्पो अकेले ही इसका प्रभार लेने के लिए लौट आए।

एक रहस्यमय आदमी

कुछ ऐतिहासिक अभिलेखों से पता चलता है कि ब्रूनेलेस्की गुंबद के डिजाइन और तंत्र के बारे में जानकारी प्रकट नहीं करने के लिए बहुत सावधान थे।

सदियों तक यह एक रहस्य था कि रिक्की (इतालवी वास्तुकार) 40 वर्षों के अनुसंधान और अध्ययन के बाद हल करने में सक्षम था। अपनी खोज के बारे में जानकारी देते हुए, उन्होंने टिप्पणी की कि काम के लेखक के पास एक धोखेबाज़ होने, झूठे निशान देने और विचारों को भ्रमित करने की विशेषता थी ताकि कोई भी अपने रहस्य को न पा सके।

निर्माण में काम करने वाले श्रमिकों को गुंबद की ईंटों को अलग-अलग तरीके से रखने का आदेश दिया गया था कि आंतरिक तिजोरी की ईंटों को कैसे व्यवस्थित किया जाएगा, इस इरादे के साथ कि जिसने भी निर्माण को समाप्त होने से पहले दूर से देखा है, उसके बारे में धोखा दिया जाएगा तकनीक का इस्तेमाल किया।

ब्रुनेलेस्ची ने यह भी अनुरोध किया कि उन्हें इस तरह से चिह्नित किया जाए ताकि यह आभास दिया जा सके कि उन्हें बग़ल में रखने के बजाय लंबाई के आधार पर रखा गया था।

इस निर्माण में प्रयुक्त विधियों की खोज उन्नत तकनीक के उपयोग के लिए धन्यवाद की गई थी। तिजोरी फटी और रिक्की इसके माध्यम से एक कैमरा डालने में कामयाब रहा जिसने उसे सब कुछ रिकॉर्ड करने और फिर ध्यान से देखी गई हर चीज़ का विश्लेषण करने की अनुमति दी।

संदर्भ

गार्सिया सालगाडो, टी। (1998)। "ब्रुनेलेस्की, इल दुओमो और लुप्त बिंदु"। 10 नवंबर को रेविस्टा डे कल्टुरा किएरीफिका से लिया गया: Revistaciencias.unam.mx
हाइमन, आई। (2000)। "फिलीपो ब्रुनेलेस्ची"। 10 नवंबर को एनसाइक्लोपीडिया ब्रिटानिका से लिया गया: britannica.com
ओ'कॉनर, जे जे, रॉबर्टसन, ईएफ (2002)। "फिलीपो ब्रुनेलेस्ची"। 10 नवंबर को MacTutor से लिया गया: mcs.st-andrews.ac.uk
मैगी, एल। (2011)। "फ्लोरेंस के गुंबद के रहस्य का खुलासा किया"। El País: elpais.com से 10 नवंबर को लिया गया
ब्लाकेज़ मोरालेस, एफ। (एसएफ)। "ब्रुनेलेस्ची, फिलिप्पो"। 10 नवंबर को इंडस्ट्रियल प्रॉपर्टी हिस्ट्री वेबसाइट: historyico.oepm.es से लिया गया
(2011)। "फ़िलिपो ब्रुनेलेस्ची"। 10 नवंबर को Saylor से पुनः प्राप्त किया गया: saylor.org
(2016)। "फिलीपो ब्रुनेलेस्ची, इतालवी पुनर्जागरण के सच्चे नायक"। इटली संग्रहालय समाचार से 10 नवंबर को पुनः प्राप्त: news.italy-museum.com
(2016)। "पिट्टी पैलेस, शाही निवास, फ्लोरेंस, इटली"। 10 नवंबर को वर्ल्ड डिजिटल लाइब्रेरी से लिया गया: wdl.org
(एस एफ)। "फ़िलिपो ब्रुनेलेस्ची"। 10 नवंबर को ऑक्सफोर्ड संदर्भ से पुनर्प्राप्त: oxfordreference.com

फिलिपो ब्रुनेलेस्की: जीवनी, योगदान और कार्य - संस्कृति शब्दावली - 2025