कोलम्बियाई एंडियन क्षेत्र का संगीत - संस्कृति शब्दावली - 2025

कोलम्बियाई एंडियन क्षेत्र का संगीत जिसे हम आज जानते हैं, स्वदेशी आबादी और काले और स्पेनिश संस्कृति के साथ आदान-प्रदान के गीतों के बीच एक मिश्रण के रूप में उत्पन्न होता है।

बम्बूको, कारंगा, गुआबिना, पसिलो और एल टोरबेलिनो जैसी शैलियां, संस्कृतियों के एक संलयन से ज्यादा कुछ नहीं हैं जो कई शताब्दियों से कोलम्बियाई लोगों की कल्पना में स्थापित थे।

कोलंबिया के एंडियन क्षेत्र से संगीत

इन संगीत शैलियों को नृत्य और धार्मिक और धर्मनिरपेक्ष त्योहारों जैसे अन्य कलात्मक अभिव्यक्तियों से जोड़ा जाता है।

एंडियन क्षेत्र कोलंबिया के केंद्र में स्थित है और इसे तीन पर्वत श्रृंखलाओं में विभाजित किया गया है जिन्हें मध्य, समसामयिक और प्राच्य कहा जाता है। इसका नाम एंडीज पर्वत के भीतर इसके स्थान से घटा है।

पूर्व-हिस्पैनिक समय में संगीत

पूर्व-कोलंबियन एंडियन लोगों जैसे कि चिबच को बांसुरी, चीनी मिट्टी के तुरही, मराक और ड्रम का संगीत वाद्ययंत्र के रूप में उपयोग करने के लिए निर्धारित किया गया था। उनके साथ उन्होंने सरल धुनों की व्याख्या की जो गाने और नृत्य के साथ थे।

संगीत दैनिक कार्य के साथ-साथ धार्मिक या युद्ध की घटनाओं का एक अनिवार्य हिस्सा था।

एंडियन संगीत शैलियों की उत्पत्ति और व्याख्या

इस अवधि में, एंडियन क्षेत्र का विशिष्ट संगीत उभरा: बंबुको, कारंगा, ग्वाबीना, पासिलो और टोरबेलिनो। सभी में स्पेनिश, स्वदेशी और काले शैलियों का एक संलयन है।

इन संगीत शैलियों को रेडियन क्षेत्र के लिए विशेष माना जाता है क्योंकि उनकी व्याख्या कोलंबियाई क्षेत्र के अन्य लय से मेल नहीं खाती है, यही कारण है कि इस क्षेत्र में उनकी उत्पत्ति की पुष्टि की जाती है।

ये टुकड़े चिरिमिया नामक वाद्य समूहों द्वारा किए गए थे जिसमें ड्रम, मराकस और अनुप्रस्थ रीड बांसुरी जैसे उपकरणों का उपयोग किया गया था।

जब समूह चिरिमिया नहीं था, तो दुर्गा का उपयोग किया गया था। उत्तरार्द्ध यूरोपीय व्याख्याओं से अधिक जुड़ा हुआ था क्योंकि यह एक छोटा समूह था या यहां तक ​​कि तार, बैंडोल, अपेक्षित और गिटार के साथ स्ट्रिंग उपकरणों का एक ऑर्केस्ट्रा था।

बांस

इसे 6/8 टेम्पो में तार और बांसुरी के साथ बजाया जाता है और दोहे उनके ऊपर गाए जाते हैं। यह संगीत शैली एक प्रकार के नृत्य के साथ हाथ से जाती है जो एक ही नाम को धारण करती है और दोनों ही एंडीज की सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति है।

बवंडर

इसका उपयोग बैकग्राउंड म्यूजिक के रूप में ब्रैड डांस और तीन नृत्य के लिए किया जाता है। इसकी व्याख्या के लिए स्ट्रिंग, पवन और टक्कर उपकरणों का उपयोग किया जाता है।

बवंडर धार्मिक जुलूस में एक पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है, लेकिन धर्मनिरपेक्ष त्योहारों में भी।

Caranga

इसकी व्याख्या त्रेता, आवश्यक वस्तु, गिटार, दुलाज़ेन और गुच्छारस के साथ की जाती है। इस टुकड़े के बारे में दिलचस्प बात यह है कि यह संगीत में झूठ नहीं बोलता है, लेकिन इसके बोल में और दैनिक जीवन से संबंधित विषयों में इसका दोहरा अर्थ है।

Guabina

यह सैंटनर और तोलिमा की विशेषता संगीतमय विषय है। यह लगभग विशेष रूप से स्ट्रिंग उपकरणों के साथ खेला जाता है।

गलियारा

यह अवसर के आधार पर तेज या धीमी गति के साथ खेला जाता है। क्लब पार्टियों, शादियों, बुलफाइट्स में उपवास आम है, और धीमी गति से उदास गीतों की तरह गीतों के साथ होता है।

इसके निष्पादन के लिए कभी-कभी टाइगर और गिटार का उपयोग किया जाता है और कभी-कभी पियानो भी।

संदर्भ

1. ओकैम्पो, जे (2006)। कोलंबिया के लोकगीत, रीति-रिवाज और परंपराएं। बोगोटा: प्लाजा और जेनेस। 21 अक्टूबर, 2017 को: books.google.es से लिया गया
2. ड्यूक, सी। (2005)। शहरी स्थानों के बीच क्षेत्र और कल्पनाएँ। कोलम्बियाई एंडीज के शहरों में पहचान और क्षेत्र की प्रक्रिया। बोगोटा: कैलास विश्वविद्यालय। 21 अक्टूबर, 2017 को: books.google.es से लिया गया
3. कोर्न, डी। (1977) कोलम्बियाई एंडीज का लोक संगीत। वाशिंटोंग: वाशिंगटन विश्वविद्यालय। 21 अक्टूबर, 2017 को: books.google.es से लिया गया
4. बोर्सडॉ, ए; स्टैडल, सी। (2015)। ऐंडीज़ पर्वत। एक भौगोलिक पोर्ट्रिल। स्विट्जरलैंड: ऑस्ट्रेलिया। 21 अक्टूबर, 2017 को: books.google.es से लिया गया
5. मियाना, सी। (2006)। कोलंबिया में लोककथाओं और नृवंशविज्ञान के बीच। बोगोटा: एक कॉन्ट्रैटेम्पो। 21 अक्टूबर, 2017 को danzaenred.com से लिया गया
6. मियाना, सी। (2009)। पार्टी और संगीत। कोलंबिया के एंडियन काका में एक रिश्ते का रूपांतरण। लीमा: डुप्लिग्रैफिकस लिसा। 21 अक्टूबर, 2017 को पुनः प्राप्त जानकारी से
7. जरमिलो, जे। (एसएफ)। एंडीज के किसान। बोगोटा: नेशनल यूनिवर्सिटी ऑफ कोलंबिया। 21 अक्टूबर, 2017 को इससे पुनर्प्राप्त किया गया: magazine.unal.edu.co