सर्वज्ञ कथावाचक: विशेषताएँ, प्रकार और उदाहरण - साहित्य - 2025

सर्वज्ञ बयान एक है जो कहानी की घटनाओं और इरादों और विभिन्न पात्रों के अव्यक्त विचारों की पूरी जानकारी है। इस प्रकार, सर्वज्ञ कहानीकार का वह गुण है जिसके ज्ञान की कोई सीमा नहीं है।

सर्वज्ञ कथा एक प्रत्यक्षदर्शी साक्षी है, जो क्रिया के ऊपर एक विशेषाधिकार प्राप्त दृष्टिकोण रखता है। इसलिए, वह कहानी के उन पात्रों में से नहीं है, जिनके बारे में लोगों और घटनाओं का ज्ञान सीमित है कि क्या देखा जाए या क्या बोला जाए।

इन कथाकारों को कभी-कभी टेलीपैथिक्स के रूप में संदर्भित किया जाता है, क्योंकि उनकी जागरूकता अक्सर सभी अवलोकन योग्य घटनाओं, कार्यों और व्यक्त किए गए शब्दों से परे फैली हुई है। उनके पास पात्रों के विचारों, भावनाओं और विश्वासों तक पहुंच है।

एक सर्वज्ञानी कथाकार भी पाठकों को उन चीजों के बारे में बता सकता है, जो वे स्वयं नहीं जानते हैं। सर्वज्ञ कथाकार पाठक को सीधे संबोधित करने के लिए कथा के अपने प्रसारण में घुसपैठ और हस्तक्षेप कर सकते हैं। इसके अलावा, वे कार्रवाई, मुकदमा चलाने या यहां तक ​​कि नैतिक सबक दे सकते हैं।

विशेषताएँ

एक सर्वज्ञ कथाकार सभी पात्रों के विचारों और भावनाओं को अंतर्दृष्टि प्रदान करता है। यह लंबी या जटिल कहानी में विशेष रूप से उपयोगी है जिसमें कई पात्र हैं।

कई पात्रों के विचारों और भावनाओं को दिखाते हुए, कथाकार घटनाओं का अधिक बारीक दृश्य प्रस्तुत करता है। इसके अलावा, यह पाठक को उन ताकतों को समझने में मदद करता है जो सभी पात्रों को ड्राइव करती हैं।

दूसरी ओर, एक सर्वज्ञ कथावाचक संवाद में पात्रों की व्याख्या का सहारा लेने या फ्लैशबैक जैसे अन्य रणनीतियों का उपयोग करने के लिए आवश्यक जानकारी प्रदान करके कथा पंक्ति को सरल बना सकता है।

इस प्रकार की कहानी कहने से कहानी में विश्वसनीयता आती है। यह तब संभव नहीं है जब इसे किसी एक पात्र (प्रथम-व्यक्ति वर्णन) के दृष्टिकोण से बताया जाए।

सर्वज्ञ कथाकार की एक और विशेषता यह है कि वह पाठक और घटनाओं के बीच एक निश्चित दूरी बनाता है। यह उन कारकों की श्रृंखला की अधिक समझ को प्रभावित करता है जो घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्धारित करते हैं।

चूँकि कहानी किसी पात्र के विचारों के साथ नहीं मिलती है, इसलिए कहानी अनुभवों या भावनाओं से रंगी नहीं होती। इसके बजाय, कहानी एक अवैयक्तिक और उद्देश्यपूर्ण आवाज के माध्यम से बताई गई है।

प्रकार

सर्वज्ञानी तीसरा व्यक्ति

साहित्य में, एक सर्वव्यापी दृष्टिकोण वह है जिसमें कथाकार प्रत्येक वर्ण के विचारों और कार्यों को कथा में जानता है। इसे सर्वज्ञ तृतीय व्यक्ति कहते हैं।

एक सर्वज्ञ तीसरे व्यक्ति कथावाचक स्वतंत्र रूप से विभिन्न वर्णों के दिमागों के बीच या तो अलग-अलग अध्यायों या एक ही दृश्य में कूद सकते हैं।

इस तरह, यह भावना पैदा होती है कि कथाकार एक दिव्य प्राणी है और एक निश्चित विश्वास पैदा करता है कि कथावाचक उद्देश्य है और सत्य बताता है।

सीमित सर्वज्ञ

तीसरे व्यक्ति के कथाकारों में सीमित सर्वज्ञता हो सकती है, जो केवल एक मुख्य या सहायक चरित्र अनुभवों पर केंद्रित होती है।

दूसरे शब्दों में, घटनाएं एक चरित्र के दृष्टिकोण तक सीमित होती हैं और कुछ भी नहीं पता चलता है कि चरित्र चरित्र को नहीं देखता, सुनता है, महसूस करता है या सोचता है।

उदाहरण

लियो टॉल्स्टॉय के काम से,

“स्टीफन अर्कादिच खुद के साथ अपने संबंधों में एक ईमानदार व्यक्ति था। वह खुद को धोखा देने और खुद को मनाने में असमर्थ था कि उसे अपने व्यवहार पर पछतावा हो।

इस बिंदु पर वह इस तथ्य पर पछतावा नहीं कर सकता था कि वह, एक सुंदर और चौंतीस वर्षीय व्यक्ति, उसकी पत्नी, पाँच जीवित बच्चों और दो मृत बच्चों की माँ और उसके मुकाबले केवल एक साल छोटे बच्चे के साथ प्यार में नहीं था।

केवल एक ही बात का उन्हें पछतावा था कि वह अपनी पत्नी से इसे छिपाने में अधिक सफल नहीं थे। लेकिन उसने अपनी स्थिति की सभी कठिनाई महसूस की और अपनी पत्नी, अपने बच्चों और खुद के लिए खेद महसूस किया।

जॉर्ज ऑरवेल के काम से,

“गली में नीचे, हवा उस चिन्ह को लहराती रही जहाँ इंगोसॉक शब्द प्रकट हुआ और गायब हो गया। Ingsoc। Ingsoc के पवित्र सिद्धांतों। समाचार पत्र, दोहरापन, अतीत की परिवर्तनशीलता।

विंस्टन को वह पानी के नीचे के जंगलों में भटकता हुआ लग रहा था, एक राक्षसी दुनिया में खो गया था जिसका राक्षस खुद था। मैं अकेला था। अतीत मर चुका था, भविष्य अकल्पनीय था।

उसकी क्या निश्चितता हो सकती है कि एक भी इंसान उसकी तरफ नहीं था? और उन्हें कैसे पता चलेगा कि पार्टी का प्रभुत्व हमेशा के लिए नहीं रहेगा?

जवाब में, सत्य मंत्रालय के श्वेत पहलू पर तीन नारों ने उन्हें याद दिलाया कि: WAR IS PEACE, FREEDOM IS SLAVERY, IGNORANCE IS STRENGTH ”है।

डेव एगर्स के काम से,

“वे थोड़े नारंगी रंग के कांच के लिफ्ट में घुसे। रोशनी आ गई और मा ने उसका नाम दीवारों पर दिखाई दिया, साथ ही उसकी हाई स्कूल की किताब में से उसका फोटो भी।

स्वागत है, माई हॉलैंड। माई के गले से एक आवाज आई, लगभग हांफने जैसी। उन्होंने वर्षों में उस तस्वीर को नहीं देखा था और बहुत खुशी हुई थी कि उन्होंने इसे खो दिया था।

यह एनी की बात होनी चाहिए, उस छवि के साथ उस पर एक बार हमला करना। यह स्पष्ट था कि फोटो में मौजूद लड़की मै - चौड़े मुंह, पतले होंठ, सांवली त्वचा और काले बाल (…) है।

जेन ऑस्टेन के काम से,

“जब मिस्टर डार्सी ने उन्हें यह पत्र दिया, तो एलिजाबेथ को उम्मीद नहीं थी कि एलिजाबेथ उनके प्रस्तावों को नवीनीकृत कर सकती है, लेकिन न ही उन्हें इससे कोई उम्मीद थी, इस तरह की सामग्री से।

यह समझने में आसान है कि उसने जो कुछ कहा, उसे किस चिंता के साथ पढ़ा और उसके सीने में क्या अधिक विरोधाभासी भावनाएँ पैदा कीं। पढ़ते समय उनकी भावनाओं को स्पष्ट रूप से परिभाषित नहीं किया जा सकता था।

अपने विस्मय के लिए, उसने देखा कि डार्सी अभी भी अपने व्यवहार के बारे में माफी माँग रहा था, जब उसे दृढ़ता से विश्वास हो गया था कि वह कोई भी स्पष्टीकरण खोजने में असमर्थ था कि बस समझदारी उसे छिपाने के लिए मजबूर नहीं करेगी।

उसने पढ़ना शुरू कर दिया कि वह जो कुछ भी कह सकती है उसके खिलाफ एक मजबूत पूर्वाग्रह के साथ नीदरलैंड में क्या हुआ।

संदर्भ

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