बैरोक कविता: उत्पत्ति, विशेषताओं, विषयों, लेखकों - साहित्य - 2025

बारोक कविता के लिए देर सोलहवीं सदी के एक काव्यात्मक लेखन शैली है अठारहवीं सदी की शुरुआत, अपने बयानबाजी परिष्कार और अपव्यय की विशेषता। इटली में पहला प्रदर्शन हुआ; हालांकि, यह माना जाता है कि यह शब्द बारोक (पुर्तगाली में) या बर्रुको (स्पेनिश में) से निकला है।

इन शब्दों का अनुवाद "अनियमित आकार के बड़े मोती" के रूप में किया जाता है; इस शब्द का उपयोग गहने डिजाइन के सबसे असाधारण रूपों को नामित करने के लिए किया गया था। अन्य लेखकों का मानना ​​है कि इसका मूल इटालियन शब्द बारोकू है, जिसका उपयोग दार्शनिकों द्वारा मध्य युग के दौरान योजनाबद्ध तर्क में एक बाधा का वर्णन करने के लिए किया जाता है।

लुइस डी गोंडोरा, बैरोक कविता के प्रतिनिधि

बाद में, इस शब्द का इस्तेमाल किसी भी विचार या प्रतिगामी विचार प्रक्रिया के विवरण को संदर्भित करने के लिए किया जाने लगा। इस प्रकार, सब कुछ शानदार, भड़कीला, फूलदार या असभ्य, अनियमित आकार का, अर्थहीन और संयम और सादगी में कमी, बारोक के रूप में योग्य था।

विस्तार से, किसी भी साहित्यिक शैली को, जो कि लिखित बयानबाजी और लेखन में बहुत सारे गहनों की विशेषता थी, को एक ही योग्यता प्राप्त हुई।

उत्पत्ति और ऐतिहासिक संदर्भ

कला में, बैरोक एक अवधि है और एक शैली भी है जो अतिशयोक्ति का उपयोग नाटक, तनाव, विपुलता और भव्यता का उत्पादन करने के लिए करती है।

यह शैली रोम, इटली में फली-फूली और 17 वीं शताब्दी की शुरुआत से 18 वीं शताब्दी के अंत तक यूरोप के अधिकांश हिस्सों में फैल गई।

ऐतिहासिक रूप से नियोक्लासिकल और पुनर्जागरण के बीच स्थित, इस शैली को रोमन कैथोलिक चर्च द्वारा अत्यधिक बढ़ावा दिया गया था। इस तरह, उन्होंने प्रोटेस्टेंट धर्म की कलाओं की सादगी और तपस्या का मुकाबला करने की मांग की।

बैरोक कविता के भीतर काव्यात्मक शैली की दो धाराएँ थीं। इनमें से एक को अपराधविज्ञानी के रूप में जाना जाता था, जो सत्रहवीं शताब्दी की शुरुआत में शुरू हुआ था और एक अत्यंत कृत्रिम शैली का उपयोग करके इसकी विशेषता थी।

व्यवहार में, इस शैली में वाक्य रचना और शब्दावली दोनों का एक लैटिनकरण हुआ। हाइपरबेटन (क्रमिक क्रम में परिवर्तन) और बहुत ही सामान्य शब्द तब होते हैं।

इसी तरह, शास्त्रीय संदर्भों का एक निरंतर उपयोग किया गया था, जिसके कारण नियमित भाषा से दूर एक काव्य-साहित्य का निर्माण हुआ। यह इंद्रियों के लिए लिखी गई कविता थी।

दूसरी ओर, वर्तमान को अवधारणावाद के नाम के साथ बपतिस्मा दिया गया था, जो अपराधियों के विरोध में था। कॉन्सेप्टिस्ट कवियों ने बुद्धिमत्ता के लिए लिखा।

हालांकि, फूल कथा उपकरण का उपयोग संरक्षित है; इस कारण से कुछ आलोचकों ने माना कि दोनों शैलियाँ समान और पूरक थीं।

विशेषताएँ

रूपक का व्यापक उपयोग

बैरोक कविता ने रूपक (दो असंबद्ध चीजों के बीच निहित तुलना, लेकिन सामान्य विशेषताओं के साथ) और उच्चारण (एक पाठ का अर्थ है कि जब व्याख्या की एक छिपी हुई अर्थ है) का उच्चारण उच्चारण का उपयोग किया।

इन संसाधनों का उपयोग अन्य समय के अन्य कवियों से अलग था। बारोक कवियों द्वारा प्रयुक्त रूपक स्पष्ट समानताएँ प्रस्तुत नहीं करते हैं, बल्कि छिपे हुए और जटिल उपमाएँ प्रस्तुत करते हैं।

स्थानीय भाषाओं का उपयोग

बैरोक कविता की रचनाएँ लैटिन के अलावा, विभिन्न भाषाओं में बड़ी संख्या में प्रकाशित हुईं। इस युग के कलाकारों ने सांस्कृतिक पहचान के महत्व पर जोर दिया।

नतीजतन, साक्षरता दर में वृद्धि हुई, यहां तक ​​कि उन नागरिकों के बीच भी जो उच्च आर्थिक और सामाजिक वर्गों का हिस्सा नहीं थे।

प्रसंगों का पारगमन

बारोक कविता के प्रतिनिधियों के पास धार्मिक और रहस्यमय उनकी कहानियों के लिए पसंदीदा रूपरेखा थी। यहां तक ​​कि रोजमर्रा की भौतिक दुनिया की सरल कहानियों में भी उन्होंने हमेशा आध्यात्मिक दुनिया के साथ संबंध बनाए।

कुछ बैरोक कवियों ने अपने काम को एक तरह के ध्यान के रूप में देखा, अपने छंदों में विचार और भावना को एकजुट किया। कुछ काम गहरे थे, दुनिया को दुख के स्थान के रूप में दर्शाते हैं।

स्टाइलिस्टिक प्रयोग

बैरोक कविता अपनी तेजतर्रारता और नाटकीयता के लिए जानी जाती थी। उन्होंने बहुत सारी कल्पना और भाषाई प्रयोग किए, और उनमें अस्पष्टता और विखंडन की प्रवृत्ति थी।

सामान्य तौर पर, इस काव्यात्मक शैली को भाषा के साहसी उपयोग के लिए जाना जाता था। यह विशेषता विभिन्न संस्कृतियों और समय के बारोक लेखकों के बीच बनाए रखी गई थी।

शामिल विषय

व्यंग्य

बैरोक के भीतर कविता का व्यंग्य एक आवर्ती विषय था। इसका उपयोग समाज के नागरिकों के दोषों को रेखांकित करने के लिए किया जाता है।

इसका उपयोग एक महत्वपूर्ण तरीके से महत्वपूर्ण लोगों का प्रतिनिधित्व करने के लिए भी किया गया था। सामान्य तौर पर, कवि राजनेताओं और अमीरों की आलोचना करने के लिए व्यंग्य के उपयोग के लिए जाने जाते थे।

राजनीति और सामाजिक मुद्दे

कई बारोक कवियों ने राजनीतिक मुद्दों और सामाजिक मूल्यों पर भी लिखा। उनके काम ने उनके समय की विचारधाराओं को चुनौती दी और, कई मामलों में, यहां तक ​​कि सफलतापूर्वक उनका विरोध भी किया।

अनिश्चितता और निराशा

चर्चा किए गए अन्य विषयों में निराशा, निराशावाद, समय और जीवन की कमी है। आत्मविश्वास की कमी के परिणामस्वरूप ये भावनाएं आबादी में मौजूद थीं।

इस तरह, कवियों ने इस सामान्य भावना की व्याख्या की और इसे अपने कार्यों में परिलक्षित किया, विशेष रूप से निराशा की भावना। उन्होंने इस भावना को इस तथ्य के लिए जिम्मेदार ठहराया कि पुनर्जागरण दुनिया भर में सद्भाव और पूर्णता को बहाल करने के अपने मिशन में विफल रहा।

लेखक और प्रतिनिधि काम करता है

लुइस डी गोंगोरा (1561-1627)

वह स्पैनिश बैरोक के कवि थे। गोएंगोरा को पुल्टेरिनोसो (लेखन की एक विस्तृत शैली) के उपयोग के लिए जाना जाता था। उन्होंने इसे इतनी आवृत्ति और कौशल के साथ इस्तेमाल किया कि कुछ हलकों में शैली को गोंगोरिज्म के रूप में जाना जाता था।

गिंगोरा की कुछ प्रसिद्ध रचनाओं में एक बीमार वाकर हू फेल इन लव, जहां वह रुके थे, डोन फ्रैंसिस्को डी क्यूवेदो, सेनोरा दोना पुएंते सेजियाना, पॉलीफेमस और गैलीसिया वाई सोलेडेड्स शामिल हैं।

एलेसेंड्रो टैसोनी (1565-1635)

टैसोनी एक इतालवी कवि और लेखक थे जिन्हें उनकी उत्कृष्ट कृति ला सेकेशिया रपीता (द रेप ऑफ द क्यूब) के लिए याद किया जाता है। यह काम 14 वीं शताब्दी की शुरुआत में इटली के शहर बोलोग्ना और मोडेना के बीच युद्ध पर आधारित है।

यह युद्ध तब शुरू हुआ जब मोदनीस ने बोलोग्ना शहर के पानी के कुएं की बाल्टी को ट्रॉफी के रूप में कब्जा कर लिया। टैसोनी की कविता में बोलोग्नी पूरे शहरों और समूहों के समूहों को अपने क्यूब के लिए प्रस्ताव देते हैं। प्रत्येक एपिसोड एक गंभीर स्वर में शुरू होता है, लेकिन प्रफुल्लित बेतुकापन में समाप्त होता है।

गिआम्बतिस्ता मारिनो (1569-1625)

इस इतालवी कवि ने मैरिनिज्म शैली (जिसे बाद में सेकेंटिज्म कहा जाता है) की स्थापना की। उन्हें अपने काम के लिए पहचाना जाता है एडोनिस (जो 20 साल के काम का प्रतिनिधित्व करता है), जहां वह वीनस और एडोनिस की प्रेम कहानी बताता है।

उनकी अन्य रचनाओं में, हम रिम्स, ला लीरा, ला गैलेरिया और ला मुर्तोलाइड का उल्लेख कर सकते हैं, बाद के दो एक प्रतिद्वंद्वी कवि, गैसपेर मुर्तोला के खिलाफ व्यंग्यात्मक कविताएं हैं।

संदर्भ

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