लियोनार्डो दा विंची: जीवनी, व्यक्तित्व, विज्ञान, कला - आर्टे - 2025

लियोनार्डो दा विंची (1452 - 1519) एक 15 वीं सदी के इतालवी चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार, इंजीनियर और वैज्ञानिक थे। वह पुनर्जागरण के मुख्य प्रतिपादकों में से एक थे। उनके द्वारा किए गए सभी कार्यों, ग्रंथों और खोजपूर्ण टिप्पणियों को कला के टुकड़े माना जाता है।

उन्होंने खुद को सदियों के सबसे उत्कृष्ट चित्रकारों में से एक के रूप में स्थापित किया है। अन्य कामों में, दा विंची द मोना लिसा के लेखक थे, जिन्हें ला गियोकोंडा भी कहा जाता है, उन्होंने द लास्ट सपर के सबसे प्रसिद्ध संस्करणों में से एक बनाया।

विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से लियोनार्डो दा विंसी के संभावित स्व-चित्र कला की दुनिया में लियोनार्डो दा विंसी के महान योगदान के बीच अंतरिक्ष का प्रतिनिधित्व तीन आयामी, साथ ही मानव आकृति और अन्य वस्तुओं के रूप में है। वह कला के निष्पादन के भीतर विज्ञान के तत्वों को संश्लेषित करने में कामयाब रहे और यह उनके महान योगदानों में से एक था।

उन्होंने भूविज्ञान, शरीर रचना, उड़ान, प्रकाशिकी और यहां तक ​​कि गुरुत्वाकर्षण जैसे विषयों का अध्ययन किया। कुछ लोग मानते हैं कि दा विंची उड़ने वाली मशीन, हेलीकॉप्टर, पैराशूट या साइकिल जैसी कलाकृतियों के असली आविष्कारक थे।

महत्वपूर्ण डेटा

लियोनार्डो दा विंची एक नाजायज बेटा था, लेकिन फ्लोरेंटाइन क्षेत्र में अपने विशेषाधिकार प्राप्त वंश के कारण, वह एक औपचारिक शिक्षा प्राप्त नहीं करने के बावजूद, वेरोकियो के स्टूडियो में एक प्रशिक्षुता हासिल करने में कामयाब रहा।

फ्लोरेंस में अपने समय के दौरान उन्हें सभी कलाओं में निर्देश दिए गए थे जो उनके शिक्षक की कार्यशाला में थे। इसके बावजूद, ऐसा कोई अवरोध नहीं था जो इस टस्कन के ज्ञान की प्यास को पास न करता हो जिसने अन्य विषयों जैसे कि चिकित्सा और अन्य विज्ञानों को भी सीखा।

इन वर्षों में, दा विंची बॉटलिकली जैसे उभरते कलाकारों के साथ ठोस मित्रता स्थापित करने में कामयाब रहे।

यद्यपि उन्होंने मेडिसी की मदद से अपने करियर की शुरुआत की, लियोनार्डो के विंची के विकास में मिलान के सफ़ोरज़ ने भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

इटली में उक्त शासक परिवारों के लिए, साथ ही बाद में फ्रांस के राजा के लिए, दा विंची ने उस समय के कलाकारों में एक इंजीनियर, वास्तुकार, मूर्तिकार और चित्रकार के रूप में काम किया।

जीवनी

जन्म

लियोनार्डो डी सेर पिएरो दा विंची का जन्म 15 अप्रैल, 1452 को हुआ था। उनका जन्मस्थान फ्लोरेंस के पास, या उनकी माँ के रहने वाले खेत में विंसी महल हो सकता था, जो टस्कनी के क्षेत्र में भी था।

यह एक युवा किसान लड़की के साथ अपने पिता पिएरो फ्रुओसिनो डी एंटोनियो दा विंची के मिलन का एक नाजायज फल था।

लियोनार्डो की मां को कैटरिना कहा जाता था, हालांकि उनके उपनाम में दो संभावनाएं हैं: पहला कहता है कि वह बुटी डेल वैका था, दूसरा पुष्टि करता है कि वह डीई मेओ लिप्पी था, बाद में मार्टिन केम्प द्वारा समर्थित है।

यह स्पष्ट नहीं किया गया है कि क्या भविष्य के कलाकार की माँ एक गुलाम थी जो मध्य पूर्व से आई थी या कुछ गरीब स्थानीय परिवार की एक खेत की लड़की थी।

लियोनार्डो के पिता पहले से ही अपने पहले गर्भाधान के समय सगाई कर चुके थे, इसलिए कैटरिना के साथ मिलना असंभव था।

आधुनिक अर्थों में लियोनार्डो का उपनाम नहीं था, लेकिन ऐसा लगता है कि उन्होंने "दा विंची" का सामान्य उपयोग नहीं किया था (दा का अर्थ "से" था, क्योंकि यह मूल स्थान के नाम से सौंपा गया था)। वह परिचित नाम का उपयोग करने में असहज था, इसलिए उसने बस अपने नाम पर हस्ताक्षर किए।

प्रारंभिक वर्षों

लियोनार्डो अपने जीवन के पहले पांच साल मायके में रहे, लेकिन लड़की को अपने परिवार से शादी करनी और शुरू करनी पड़ी, इसलिए वह बच्चे की देखभाल नहीं कर सकी। उसी क्षण से पैतृक परिवार ने उसे हिरासत में ले लिया।

उनके दादा एंटोनियो दा विंची ने उनकी देखभाल की और वे अपने दादा-दादी और चाचा के साथ परिवार के निवास में रहते थे।

कई वर्षों से पिएरो का एकमात्र पुत्र होने के नाते, यह माना जाता है कि उन्हें वैध माना जाता था, हालांकि वह नहीं थे।

लियोनार्डो के पिता ने फ्लोरेंटाइन नोटरी, चांसलर और राजदूत के रूप में कार्य किया। पिएरो ने एल्बिएरा अमादोरी नाम की एक 16 वर्षीय लड़की से शादी की, जो खुद के बच्चे पैदा करने में असमर्थ थी, उसने अपने पति की छोटी संतानों के साथ बहुत प्यार से व्यवहार किया।

पिएरो दा विंची की दूसरी शादी ने भी कोई संतान पैदा नहीं की। हालांकि, भाग्य बदल गया जब लियोनार्डो के पिता ने तीसरी बार मार्घेरिटा डि गुगिल्मो के साथ शादी की, जिनके साथ उनके छह बच्चे थे, जो उनके सामान के उत्तराधिकारी थे।

अपने चौथे और आखिरी विवाह में ल्यूक्रेज़िया कोर्टिगियानी के साथ, पिएरो के 6 और वैध बच्चे थे, हालाँकि वह पहले से ही काफी उम्र के थे।

शिक्षा

दा विंची परिवार के घर में रहने के दौरान, युवा लियोनार्डो ने एक बहुत ही बुनियादी अनौपचारिक शिक्षा प्राप्त की। उन्होंने पढ़ना, लिखना और अंकगणित की मूल धारणाएं सीखीं। लेकिन वह लैटिन भाषा या विज्ञान के अध्ययन के ज्ञान में तल्लीन नहीं हो सका।

बहुत कम उम्र से ऐसा लग रहा था कि लियोनार्डो को एक कलात्मक कैरियर बनाने के लिए बुलाया गया था। संभवतः इन विषयों के साथ उनका पहला संपर्क उनकी दादी लुसिया डी सेर पिएरो डी ज़ोसो के माध्यम से था, जो एक कुम्हार थे।

कलात्मक प्रतिभा के अपने पहले आकर्षण के सबसे व्यापक उपाख्यानों में से एक है जो कहता है कि एक किसान ने युवा लियोनार्डो द्वारा बनाई गई ड्राइंग के साथ एक ढाल का अनुरोध किया।

परिणाम इतना अच्छा था कि पिएरो इसे एक व्यापारी को बेचने में कामयाब रहा, जिसने मिलान के ड्यूक के साथ भी ऐसा ही किया। इसके बजाय, लड़के के पिता ने किसान को एक और नौकरी दी जो उसने युवा दा विंची के काम से प्राप्त आय के हिस्से के साथ खरीदी थी।

यह माना जाता है कि उस समय लियोनार्डो प्रकृति के निरंतर संपर्क में थे, जिसने उन्हें अपने सार को पकड़ने की अनुमति दी थी ताकि वह अपने बाद के कार्यों में इसका प्रतिनिधित्व कर सके।

वर्कोचियो कार्यशाला

लियोनार्डो दा विंची की प्रतिभा उनकी उम्र के एक युवा व्यक्ति के लिए उल्लेखनीय थी। इसने अपने पिता को फ्लोरेंस में सबसे महत्वपूर्ण कार्यशालाओं में से एक में भाग लेने के लिए प्रेरित किया, जो उनके एक दोस्त द्वारा चलाया गया था, यह पता लगाने के लिए कि क्या यह लड़के की क्षमताओं के लिए सही कैरियर था।

पिएरो के प्रयासों की बदौलत, 14 साल के लड़के को इटली में उस समय के सबसे प्रसिद्ध कलाकारों में से एक गार्ज़ोन के रूप में भर्ती कराया गया: एंड्रिया वेरोकियो। वास्तव में, शिक्षक लियोनार्डो दा विंची के कौशल से बहुत प्रभावित हुए।

1469 तक यह नहीं था कि युवक को अपरेंटिस में पदोन्नत किया गया था। वहाँ उन्होंने उन सभी विषयों को गहराई से सीखना शुरू किया जो उनके शिक्षक की कार्यशाला ने संभाला था, जिनमें से मूर्तिकला, चित्रकला, बढ़ईगीरी, ड्राइंग शामिल थे।

इसी तरह, दा विंची लकड़ी, चमड़े और धातु पर काम करना शुरू कर दिया। उन्होंने रसायन विज्ञान और यांत्रिकी से संबंधित अन्य तकनीकी ट्रेडों के बारे में भी सीखा, जो इंजीनियरिंग जैसी गतिविधियों की नींव थे।

जियोर्जियो वासरी के अनुसार, लियोनार्डो दा विंची ने द बैप्टिज्म ऑफ क्राइस्ट जैसे कार्यों की प्राप्ति में भाग लिया और वेरोकियो की कार्यशाला द्वारा किए गए कई अन्य कार्यों में भी गुमनाम रूप से भाग लिया।

इसके अलावा, यह माना जाता है कि दा विंची डेविड में एक मॉडल था जो अपने शिक्षक द्वारा और टोबियास और एंजेल में आर्कगेल राफेल के रूप में बनाया गया था।

अध्यापक

1472 में लिओनार्दो दा विंची सैन लुकास गिल्ड का हिस्सा बन गए, यानी कि कलाकारों और डॉक्टरों के साथ, उस वर्ष के दौरान उनकी रेड बुक में शामिल किया गया, जिसमें इसके सदस्यों के नाम शामिल थे।

उस क्षण से वह एक स्वतंत्र के रूप में पेशे का अभ्यास करने के लिए संकाय में थे। वास्तव में, उनके पिता ने उन्हें एक कार्यशाला स्थापित करने में मदद की। हालांकि, लियोनार्डो ने खुद को अभी भी शिक्षक नहीं माना और वेरोचियो के साथ काम करना जारी रखा।

उन्होंने अगले पांच वर्षों तक वेरोकियो के साथ काम करना जारी रखा, जो तब था जब वह अपने गुरु से अलग हो गए और स्वतंत्र रूप से असाइनमेंट लेने लगे।

उन्होंने मिलान कैथेड्रल के गुंबद को भी डिजाइन किया था। 1499 में फ्रांस के चार्ल्स आठवीं के हमलों से तोप बनाने और शहर की रक्षा करने के लिए कांस्य तैयार किए जाने के बाद से यह नहीं हुआ।

उस टकराव में, ड्यूक ऑफ मिलान को अपदस्थ किया गया और दूसरा इतालवी युद्ध शुरू किया जो 1499 से 1504 तक चला।

फ्लोरेंस पर लौटें

अपने गृहनगर लौटने से पहले, लियोनार्डो ने वेनिस में समय बिताया, जहां उन्होंने एक सैन्य वास्तुकार और इंजीनियर के रूप में कार्य किया। इसका मुख्य कार्य एक संभावित नौसैनिक हमले के खिलाफ रक्षा की योजना बनाना था।

1500 में वह फ्लोरेंस लौट आया और शांतिसीमा अन्नुणजीता मठ में एक समय के लिए रुका, जहाँ उसे एक कार्यशाला की पेशकश की गई जिसमें उसने सेंट एनी और सेंट जॉन द बैपटिस्ट के साथ द वर्जिन एंड चाइल्ड का निर्माण किया।

ड्यूक ऑफ़ वैलेंटाइनिन

थोड़े समय के लिए, लियोनार्डो दा विंची पोप एलेजांडो VI (रोड्रिगो बोर्जा) के पुत्र सेसारे बोर्गिया की सेवा में थे। उनके संरक्षक के रूप में "ड्यूक वैलेंटिनो" को उनकी कला की तुलना में उनके ज्ञान के लिए पॉलीमथ में उपयोगिता देखी गई।

वह ड्यूक द्वारा एक वास्तुकार और सैन्य इंजीनियर के रूप में कार्यरत थे। दा विंची ने पूरे इटली में बोर्गिया के साथ यात्रा की और विभिन्न मानचित्र बनाए, जो उस समय बहुत आम नहीं थे, लेकिन जिसने प्रभावी सैन्य रणनीतियों को बनाने के लिए युवा ड्यूक की सेवा की।

बोरगिया के रैंक के भीतर एक उच्च रैंक हासिल करने के बावजूद, लियोनार्डो 1503 के आसपास फ्लोरेंस में लौट आए।

फ्लोरेंस और मिलान के बीच

अपने शहर लौटने पर, लियोनार्डो दा विंची का उनके सभी देशवासियों की ओर से बड़े सम्मान और निस्संदेह प्रशंसा के साथ स्वागत किया गया।

मेडिसी ने उसे पलाज़ो वेकोचियो में एक भित्ति बनाने के लिए कमीशन दिया जिसमें 7 x 17 मीटर के आयाम होंगे। यह अंगारी की लड़ाई के बारे में था, एक ऐसा काम जो कभी पूरा नहीं हुआ।

अघियारी की लड़ाई, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से लियोनार्डो दा विंची द्वारा अध्ययन के बाद। बिना किसी संदेह के, टस्कन की सबसे प्रशंसित और वांछित क्षमता एक वास्तुकार की थी, क्योंकि उसके लिए ऐसे कई प्रस्ताव सामने आए थे। सैन फ्रांसेस्को डेल मोंटे के चर्च में संरचनात्मक क्षति को हल करने के लिए उन्होंने जिन परियोजनाओं का अनुरोध किया था, उनमें से एक थी।

उन्होंने अर्नो नदी को मोड़ने के लिए एक योजना भी प्रस्तुत की, जो फ्लोरेंस को समुद्र में प्रवेश करने और बाढ़ को रोकने के लिए प्रदान करेगी। यह समृद्ध नहीं हुआ, हालांकि वर्षों में यह वास्तव में आवश्यक हो गया और लियोनार्डो द्वारा प्रस्तावित पथ का उपयोग किया गया था।

1504 में दा विंची मिलान में लौट आए, जहां स्विस व्यापारियों की मदद से ड्यूक मैक्सिमिलियानो सोर्ज़ा स्थापित किए गए थे।

इस समय उन्होंने अपना सबसे लोकप्रिय काम बनाया: मोना लिसा या ला जियोकोंडा, इस टुकड़े में उन्होंने 1503 से 1519 तक काम किया, जिस वर्ष उनकी मृत्यु हो गई। ऐसा कहा जाता है कि वह अपने पति के उपनाम लिसा घेरार्दिनी या डेल जियोकोंडो का प्रतिनिधित्व करती थीं।

वैज्ञानिक अवस्था

1504 से लियोनार्डो ने खुद को शारीरिक अध्ययन और पक्षियों की उड़ान के लिए बहुत अधिक समर्पित किया। उसी वर्ष के दौरान, उनके पिता, पिएरो दा विंची, का 9 जुलाई को निधन हो गया, लेकिन उनका कोई भी सामान उनके पहले जन्म के हाथों में नाजायज नहीं था।

कुछ समय बाद जब उनके चाचा फ्रांसेस्को की मृत्यु हुई, जिन्होंने लियोनार्डो को एकमात्र और सार्वभौमिक उत्तराधिकारी के रूप में नामित किया, उनके भाइयों ने कलाकार से उन संपत्तियों को लेने की कोशिश की, लेकिन उस अवसर पर उन्हें मुकदमे में कारण नहीं बताया गया।

1508 में वह जियोवन्नी फ्रांसेस्को रुस्तिका के साथ मिलकर फ्लोरेंस में पिएरो डी ब्रैकियो मार्टेली के घर में एक समय तक रहे, लेकिन वे जल्द ही मिलान लौट आए और वैज्ञानिक विषयों का अध्ययन करना जारी रखा।

विट्रोमियन मैन, लियोनार्डो दा विंसी द्वारा, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से लियोनार्डो दा विंसी 1513 में रोम चले गए, जहां मेडी परिवार के एक सदस्य पोप लियो एक्स ने इतालवी कला और विज्ञान के सबसे प्रतिभाशाली पुरुषों को इकट्ठा किया था। सिस्टिन चैपल की सजावट और निर्माण में राफेल और मिगुएल elngel का उपयोग किया गया था।

दा विंची एक कलाकार के रूप में रोम में बहुत मांग में नहीं थे, और न ही उन्होंने रक्षा परियोजनाओं का अधिग्रहण करने का प्रबंधन किया, जो उनकी सबसे बड़ी ताकत थी। कलाकार द्वारा एक उद्धरण उस अवधि से मिलता है जिसमें उन्होंने कहा था: "मेडिसी ने मुझे बनाया है, मेडिसी ने मुझे नष्ट कर दिया है।"

पिछले साल

1515 में फ्रांस के फ्रांसिस्को I ने मिलान को पुनः प्राप्त किया, तब से लियोनार्डो दा विंची ने फ्रांसीसी सम्राट के साथ सहयोग किया। वह पोप लियो एक्स और फ्रांसिस I के बीच बैठक में उपस्थित थे।

थोड़े समय बाद, फ्रांसीसी ने दा विंची को अपने लिए एक ऐसा यांत्रिक शेर बनाने के लिए कहा, जो चल सके और उसके सीने से एक फुरूर-डी-लिस निकाल सके।

इतालवी पॉलीमथ और फ्रांस के राजा के बीच बैठक के एक साल बाद, लियोनार्डो ने अपने सहायकों सलाई और फ्रांसेस्को मेल्जी के साथ फ्रांसिस्को के क्षेत्रों में जाने का फैसला किया।

फ्रांस

कलाकार Amboise के पास क्लोस-लुसे महल में स्थित था, यह वह जगह थी जहां फ्रांस के राजा बड़े हुए थे, इसलिए इशारों में कई लोगों द्वारा यह व्याख्या की गई थी कि सम्राट दा विंची में अपना सारा भरोसा रख रहे थे।

उन्हें इस उपाधि से सम्मानित किया गया था: 10,000 चित्रकारों की पेंशन के अलावा पहले चित्रकार, पहले इंजीनियर और राजा के पहले वास्तुकार।

उनकी पहली परियोजनाओं में से एक रोमोरेंटिन के शाही महल की योजना थी, जो कि उनके बेटे फ्रांसिस्को से लुईस ऑफ सेवॉय को उपहार में दिया जाना था। बाड़े एक छोटा शहर होगा कि एक नदी के मोड़ के लिए मीठे पानी और उपजाऊ भूमि का होना जरूरी था।

दा विंची ने फ्रांसीसी अदालत के महत्वपूर्ण सदस्यों में से एक के रूप में जाना, यहां तक ​​कि शाही डॉल्फिन के नामकरण में भी भाग लिया, साथ ही साथ फ्रांसीसी अभिजात वर्ग के कई शादियों में भी शामिल हुए।

मौत

2 मई, 1519 को लियोनार्डो दा विंची की मौत फ्रांस के Cloux में हुई थी, जिसके परिणामस्वरूप स्ट्रोक हुआ था। कलाकार कई महीनों से बीमार था और उसी साल अप्रैल से उसने अंतिम संस्कार के लिए कहने के अलावा अपनी वसीयत बनानी शुरू कर दी।

उसे सेंट-ह्यूबर्ट में दफनाया गया और अनुरोध किया गया कि 60 भिखारियों का एक दल उसे ले जाए। उसने कोई संतान नहीं छोड़ी और कभी शादी नहीं की।

कोई वंशज नहीं होने के कारण, उन्होंने अपने सभी कार्यों, पुस्तकों और कामकाजी सामग्रियों को अपने सहायक को छोड़ने का फैसला किया, जो उनकी मृत्यु तक उनके पक्ष में थे, मेल्जी।

उनकी दाख की बारियां उनके दूसरे प्रशिक्षुओं, जियान जियाकोमो कैप्रोटी दा ओरेनो, और बतिस्ता डी विलसिस के बीच विभाजित थीं जो उनके नौकर थे। वह जिस ज़मीन का मालिक था, वह उसके भाइयों के हाथों में चली गई।

उसी क्षण से, उनकी फाइलें हाथ से हाथ से गुजरने लगीं। अध्ययन और नोट्स सहित उनके प्रत्येक कार्य को कला का कार्य माना जाता है। यह माना जाता है कि उन्होंने लगभग 50,000 बनाए, जिनमें से केवल 13,000 संरक्षित हैं।

व्यक्तित्व

लियोनार्डो दा विंची को विभिन्न लेखकों द्वारा एक उदार, दयालु व्यक्ति के रूप में वर्णित किया गया है जो बहुत जल्द उन लोगों का स्नेह हासिल करने में कामयाब रहे जो उन्हें जानते थे, चाहे वे अन्य कलाकार थे या वे महानायक और अभिजात वर्ग के सदस्य थे।

लियोनार्डो के बारे में जियोर्जियो वासरी ने कहा:

उनके पास हास्य की एक शानदार भावना थी, एक शानदार और मजाकिया वार्तालाप जो उन्हें उस समय के अन्य उत्कृष्ट दिमागों के करीब लाया जैसे कि लुडोविको इल मोरो, उनके सबसे प्रशंसित संरक्षक या खुद फ्रांस के राजा में से एक, फ्रांसिस्को I।

विनम्रता और गर्व के बीच

इस पुनर्जागरण के मास्टर के बारे में कहा गया है कि वह उस समय के सबसे विनम्र कलाकारों में से एक थे, और यह कि यह उन विशेषताओं में से एक था जिसने उन्हें कई अवसरों पर अपनी कृतियों को आधा समाप्त करने के लिए प्रेरित किया, जो उन्होंने प्राप्त परिणामों से संतुष्ट महसूस नहीं किया।

वसरी, महान कलाकारों का जीवन

हालांकि, एक मौके पर दा विंची ने बेहद आहत महसूस किया क्योंकि जब वह पेंशन वापस लेने गए थे तो उन्हें सम्मानित किया गया था।

उन्होंने उन्हें छोटे मूल्यवर्ग के पैसे दिए और कलाकार ने विस्फोट किया क्योंकि उन्होंने माना कि उन्हें केवल कीमती धातुओं में भुगतान प्राप्त करना चाहिए।

एक अन्य अवसर पर उनकी ईमानदारी पर सवाल उठाया गया जब उन्होंने कहा कि उन्होंने जितना पैसा दिया उससे अधिक लिया। इस तथ्य के बावजूद कि लियोनार्डो ने ऐसा नहीं किया था, उन्होंने राशि एकत्र की और कथित पीड़ित को देने के लिए गए, लेकिन यह प्राप्त नहीं हुआ क्योंकि उनकी ईमानदारी के बारे में कोई संदेह नहीं था।

शारीरिक

लियोनार्डो दा विंची को एक बेहद खूबसूरत व्यक्ति के रूप में वर्णित किया गया है। विभिन्न स्रोतों से संकेत मिलता है कि वह एथलेटिक था, लगभग 1.73 मीटर लंबा था और वह शानदार था।

वसारी जैसे सबसे वफादार और समकालीन स्रोतों में से एक, निम्नलिखित विवरण दिया गया है:

अपने सुनहरे वर्षों में, कलाकार ने अपने दाढ़ी के साथ-साथ अपने बालों को भी लंबा किया और इस तरह अपने आत्म चित्र में बस गए। इस शैली को उस समय के फैशन के खिलाफ जाने के लिए माना जाता था, जिसमें पुरुष अपने बालों को अपने कंधों तक पहनते थे और उनके चेहरे को मुंडाया जाता था।

माना जाता है कि स्व-चित्र, लियोनार्डो दा विंची, वाया विकिमीडिया कॉमन्स के अलावा, उन्होंने कहा है कि उन्होंने जीवन के अंतिम दिनों तक चमकीले रंग, युवा फैशन वाले कपड़े पहने थे।

कुछ स्रोतों के अनुसार लियोनार्डो बाएं हाथ के थे, हालांकि अन्य लोग मानते हैं कि वह अस्पष्ट था। यह ज्ञात है कि उन्होंने दर्पण लेखन पद्धति का उपयोग किया, शायद इसलिए कि उन्होंने अपने बाएं हाथ से लिखा था।

अन्य लक्षण

यह कहा जाता है कि वह बहुत मजबूत था, इतना मजबूत था कि वह केवल अपने हाथ का उपयोग करके घोड़े की नाल को मोड़ सकता था। इसी तरह, यह स्थापित किया गया था कि उनकी सबसे बड़ी युवा विविधता उनके दोस्तों के साथ घोड़ों को बांध रही थी, एक गतिविधि जिसके लिए महान शारीरिक प्रतिरोध की आवश्यकता होती है।

जानवरों के साथ उनका संबंध बहुत करीबी था, वास्तव में, यह कहा गया है कि लियोनार्डो दा विंची एक शाकाहारी था, क्योंकि वह सहन नहीं कर सकता था कि किसी भी जानवर को नुकसान पहुंचाया गया था।

एंड्रिया कोर्साली और गिउलिआनो डी मेडिसी के बीच एक पत्राचार में, पूर्व ने समझाया कि भारत की भूमि में ऐसे लोग थे जो जानवरों के मांस का उपभोग नहीं करते थे और "हमारे लियोनार्डो की तरह" जोड़ा।

महान कलाकारों के जीवन, जियोर्जियो वासारी के काम में, निम्नलिखित उजागर है:

लैंगिकता

लियोनार्डो दा विंची ने अपने निजी जीवन के बारे में बहुत कम जानकारी साझा की है, इसलिए यह जानना मुश्किल है कि उनके झुकाव क्या थे। इसे स्पष्ट करने के लिए उनके द्वारा हस्ताक्षरित पत्राचार या ग्रंथों में कोई विवरण नहीं है।

लियोनार्डो ने कभी शादी नहीं की, उनकी अकेलेपन ने उनके निजी जीवन के बारे में गोपनीयता के अलावा कई संदेह पैदा किए, जिसके कारण कुछ ने माना कि यह इस तथ्य के कारण था कि कलाकार वास्तव में समलैंगिक था।

हालाँकि, एक तीसरी संभावना है, अलैंगिकता, जो उनके एक ग्रंथ द्वारा समर्थित है: लियोनार्डो ने पुष्टि की कि खरीद का कार्य घृणित था और यह कि अगर सेक्स केवल वासना से निर्देशित होता है और बुद्धि द्वारा नहीं, तो यह समान है। जानवरों के साथ मनुष्य।

आरोप

1476 में एक गुमनाम शिकायत दर्ज की गई थी जिसमें कहा गया था कि एक मॉडल और सेक्स वर्कर, युवा जैको सॉल्टलेरी को लियोनार्दो दा विंची सहित कई पुरुषों ने बंद कर दिया था।

फ्लोरेंस में समलैंगिकता को समय के दौरान गैरकानूनी माना जाता था और कुछ मामलों में सोडोमी करने के लिए दंड मौत थी।

जिज्ञासु यह है कि उस समय यूरोप के बाकी हिस्सों में, फ्लोरेंटाइन को इन कानूनों के बावजूद पवित्र के रूप में देखा जाता था, यह दर्शाता है कि अभ्यास व्यापक रूप से अपनी आबादी के बीच फैल सकता था।

वास्तव में, जर्मनी में "फ्लोरेंटाइन" शब्द का उपयोग किसी को "समलैंगिक" कहने के लिए किया जाता था।

जैसा कि इसे गुमनाम रूप से (दो अवसरों पर) किया गया था, लियोनार्डो के खिलाफ शिकायत आगे नहीं बढ़ी। कुछ लोग सोचते हैं कि इस असुविधा के कारण इतालवी कलाकार ने अपने पूरे जीवन के लिए ब्रह्मचारी बने रहने का फैसला किया, दूसरों ने पुष्टि की कि वह सक्रिय रूप से समलैंगिक थे।

कलाकार - वैज्ञानिक

लियोनार्दो दा विंची के गठन से कुछ समय पहले, विद्वानों के रूप में जाना जाने वाला एक वर्तमान ज्ञान के क्षेत्र में शासन किया था। यह ईसाई सिद्धांत को समझने के लिए शास्त्रीय ग्रीको-रोमन दर्शन का उपयोग करने का दावा करता था।

मानवतावाद में इसकी प्रतिक्रिया थी, जो कि व्याकरण, बयानबाजी, इतिहास, दर्शन या कविता जैसे क्षेत्रों में एक सक्षम समाज बनाने के लिए दर्शन की नींव पर वापस लौटना चाहता था।

लियोनार्डो ने अपने काम में दोनों सिद्धांतों को मिलाने का फैसला किया, इस प्रकार एक तीसरा रूप तैयार किया गया, जिसके परिणामस्वरूप कलाकार एक दृश्य अनुभव के ट्रांसमीटर के रूप में वास्तविकता के प्रति वफादार था जो उसकी आंखों के सामने है।

उन्होंने माना कि जब पेंटिंग, एक कलाकार दिव्य मन के समानांतर बन जाता है, तो उस समय की शुरुआत में खुद को रचनाकार की एक प्रति में बदलकर जब वह किसी चीज के सब्सट्रेट में कैद होना चाहिए, चाहे वह जानवर हो, आदमी हो या परिदृश्य।

उस स्थिति में, कलाकार को ब्रह्मांड के रहस्यों को प्रसारित करना था। दा विंची ने इस प्रकार अपनी स्वयं की जीवन शैली को दिया जिसमें कला और विज्ञान को अपने संघ के माध्यम से ज्ञान प्राप्त करने के लिए संश्लेषित करना पड़ा।

शिक्षक और प्रभाव

1466 में लियोनार्डो दा विंची को एंड्रिया डेल वेरोकियो की कार्यशाला में स्वीकार किया गया था, जो बदले में मास्टर डोनटेलो का एक छात्र था, जो उनकी पीढ़ी का सबसे बड़ा और सामान्य रूप से इतालवी कलाकारों में से एक था।

वह फ्लोरेंस शहर में ईसाई मानवतावाद का समय था। वेरोकॉचियो के कुछ समकालीन, जिन्होंने इसी तरह की प्रवृत्ति का पालन किया, एंटोनियो डेल पोलावोलो, माशियाको, घिबर्टी और मिनो दा फिसोले थे।

इन सभी लोगों ने दा विंची के गठन पर कुछ प्रभाव डाला। हालांकि, यह पिएरो डेला फ्रांसेस्का द्वारा किए गए परिप्रेक्ष्य और प्रकाश का अध्ययन था और लियोन बतिस्ता अल्बर्टी द्वारा बनाई गई डी डेक्टुरा, जो युवा कलाकार पर सबसे अधिक प्रभाव डालती थी।

मित्र और संरक्षक

लियोनार्डो दा विंची के समकालीन कलाकारों में बॉटलिकेली, पेरुगिनो, और घेरालैंडियो शामिल थे। उनमें से कुछ ने लियोनार्डो की वेरोकॉचियो की कार्यशाला और मेडिसी अकादमी में रहने के दौरान स्थायी दोस्ती की।

यद्यपि पुनर्जागरण के अन्य दो महान नाम, माइकल एंजेलो (1475 - 1564) और राफेल (1483 - 1520) ने एक समय में दुनिया के माध्यम से अपना मार्ग साझा किया, टस्कन के बाद से उनके और लियोनार्डो के बीच उम्र का अंतर काफी था। वह पहले 23 साल का था और दूसरा 31 साल का।

उन्होंने लुका पसिओली और मार्केन्टोनियो डेला टोरे जैसे पात्रों के साथ मुलाकात की और काम किया, इसाबेल डी'एस्टे जैसे समय के एक महान संरक्षक के साथ उनकी दोस्ती थी। इसी तरह, वह उस समय के सबसे शानदार दिमागों में से एक, निकोलस मैकियावेली के साथ बहुत अच्छी तरह से मिला।

इसके मुख्य संरक्षकों में फ्लोरेंटाइन मेडिसी, साथ ही मिलान के लुडोविको सेफोर्ज़ा, जिन्हें "इल मोरो" के रूप में जाना जाता था, जिनमें से लियोनार्डो उनके केवल एक नौकर नहीं थे, बल्कि एक महान मित्र भी थे।

वह वैलेंटाइनिन के ड्यूक सेरेस बोर्गिया की सेवा में था। फिर उसे फ्रांस के फ्रांसिस प्रथम के दरबार से प्राप्त किया गया और वहाँ उसकी मृत्यु हो गई।

छात्र

सबसे प्रिय प्रशिक्षुओं में से एक लियोनार्डो दा विंची युवा जियानको कैप्रोटी दा ओरेनो, उपनाम इल सलीनो या सलाई थे, जिसका अर्थ था "थोड़ा शैतान।" उन्होंने 1490 में 10 साल की उम्र में एक प्रशिक्षु के रूप में प्रवेश किया। वह एक सुंदर युवा थे, जिनकी सुंदरता उनके बुरे व्यवहार से समान थी।

लियोनार्डो ने लेखन छोड़ दिया जिसमें उन्होंने सलाई द्वारा किए गए दोषों के बारे में बात की और उन्हें व्यर्थ, एक झूठा, एक चोर और एक ग्लूटन के रूप में वर्णित किया। इसके बावजूद, लड़का कई सालों तक उनकी सेवा में था।

सेंट जॉन द बैपटिस्ट, लियोनार्डो दा विंसी द्वारा, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से, लियोनार्डो के सेंट जॉन द बैप्टिस्ट की पेंटिंग को सलाई पर बनाया गया था, यह सबसे लोकप्रिय टस्कन कार्यों में से एक था। जब लियोनार्डो फ्रांस में थे, तो सलाई मिलान में लौट आए और अपने मालिक के स्वामित्व वाली दाख की बारी में बस गए, वहां बाद में उनकी हत्या कर दी गई।

लियोनार्डो के छात्रों में से एक फ्रांसिस्को मेज़ी थे, जो 1506 में शिक्षक के पद के अधीन होने लगे, जब लड़का लगभग 15 वर्ष का था। वह दा विंची के साथ था जब तक वह फ्रांस में निधन नहीं हो गया, तब उसे टस्कन के काम विरासत में मिले।

दा विंची के अन्य प्रशिक्षुओं में मार्को डी'ऑगियो, गिओवानी एंटोनियो बोलट्रॉफियो, एंब्रोजियो डी प्रेडिस, बर्नार्डिनो डी कोंटी, फ्रांसेस्को नेपोलेटानो और एंड्रिया सोलारियो थे।

कला

लियोनार्डो दा विंची के काम की विशिष्ट विशेषताएं तकनीक के संदर्भ में उनके द्वारा किए गए अग्रिम थे, दोनों इशारों और रंगीन ध्वनियों में जिनका उपयोग कथा उद्देश्यों के लिए और कला में वैज्ञानिक अध्ययन के अनुप्रयोग में किया गया था।

उनकी कठिन जांच ने लियोनार्डो के काम को बढ़ाया, शरीर रचना विज्ञान के बारे में जाना, दोनों मनुष्यों और जानवरों, परिप्रेक्ष्य, प्रकाश और रंग, वनस्पति विज्ञान, भूविज्ञान और वास्तुकला का उपचार।

ऐसा कहा जाता है कि उनकी रचनाएं सबसे करीबी चीज थीं जो तीन आयामी पेंटिंग में मौजूद थीं, क्योंकि वह अपने कामों में गहराई से विस्तार करने में सफल रहे। इतालवी ने एक महत्वाकांक्षी और नई तकनीक विकसित की।

पहला काम

जब वे वेरोचियो के स्टूडियो में काम कर रहे थे, लियोनार्डो दा विंची ने अपने मास्टर की कार्यशाला में और व्यक्तिगत काम दोनों में कुछ कामों में भाग लिया, जिनमें से बैपटिज्म ऑफ क्राइस्ट बाहर खड़ा है।

इसके अलावा इतालवी कलाकार के इस पहले चरण में एक काम है जिसे उन्होंने घोषणा के रूप में बपतिस्मा दिया है।

एक घोषणा का एक और संस्करण है जो ज्ञात नहीं है कि क्या यह लियोनार्डो का भी है। उनमें समानताएं हैं, लेकिन दोनों में बहुत अलग तत्व हैं, विशेष रूप से चित्रकला के नायक की शारीरिक भाषा में।

पहला छोटा है, लगभग 59 x 14 सेमी को मापने और कुंवारी को ईश्वर की इच्छा के लिए विनम्र दिखाया गया है जब यह उसके द्वारा परी से पता चलता है जो मानवता की रक्षा करने वाले मसीह की मां होगी।

दूसरे संस्करण में, बहुत बड़ा (लंबाई में लगभग 217 सेमी), कुंवारी एक पाठ पढ़ रही है और पृष्ठ को अपने हाथ से चिह्नित करती है, जबकि दूसरे के साथ परी की यात्रा पर आश्चर्य व्यक्त करती है।

भगवान की माँ इस तरह के चित्रों की पारंपरिक प्रस्तुति को दबाने वाला एक स्पष्ट आत्मविश्वास दिखाती है।

दूसरा संस्करण, जिसका लेखकत्व लियोनार्डो को दिया गया है, निश्चित रूप से उस मानवतावादी मापदंडों के अनुसार अधिक है, जिस समय पेंटिंग का निर्माण हुआ था।

1480s

हालांकि इस अवधि में लियोनार्डो ने तीन बड़े कमीशन प्राप्त किए, उनमें से केवल एक को पूरा किया गया था, जाहिर है कि इस अवधि के दौरान कलाकार उदास था, जो उसकी रचनात्मक क्षमता को प्रभावित कर सकता था।

सेंट जेरोम उन चित्रों में से एक था जिन्हें दा विंची ने इस समय अधूरा छोड़ दिया था, जाहिर है इस समय वह उनके शारीरिक अध्ययन से बहुत प्रभावित थे और यह बहुत कम ही देखा जा सकता था कि वह इस काम को करने में कामयाब रहे।

लियोनार्दो के सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक, इसे पूरा करने में सक्षम नहीं होने के बावजूद, मैगी का आराध्य था, एक भित्ति जो पूरी होने पर 250 x 250 सेमी होनी चाहिए थी। इसमें उन्होंने परिप्रेक्ष्य तकनीकों को विकसित करना और वास्तुकला को बहुत प्रासंगिकता देना शुरू किया।

एक अन्य कलाकार ने बाद में काम खत्म करने की कोशिश की, लेकिन मर गया इसलिए यह कभी पूरा नहीं हुआ।

अंत में, इस दशक में लियोनार्डो का महान कार्य वर्जिन ऑफ द रॉक्स था, इस एपोक्रिफ़ल दृश्य में काफी सटीक पृष्ठभूमि सामने आई थी जो एक चट्टानी वातावरण का प्रतिनिधित्व करती थी, शायद इसलिए कि कलाकार परिदृश्य और भूविज्ञान का अध्ययन कर रहे थे।

वर्जिन ऑफ़ द रॉक, लियोनार्डो दा विंची द्वारा और कार्यशाला, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से, हालांकि, उस समय यह शिकायतें मिलीं क्योंकि यह वास्तुकला नहीं दिखाती थी, जो कि पहले अनुरोध किया गया था।

1490s

इस अवधि के दौरान लिओनार्दो दा विंची लुडोविको सेफोर्ज़ा की मालकिन का प्रतिनिधित्व करने के प्रभारी थे, जिसे द लेडी विद द एर्माइन (सी। 1483 - 1490) में पकड़ लिया गया था।

महिला का नाम सीसिलिया गैलरानी था, जिसके कारण एक व्याख्या की गई थी जिसमें ermine मॉडल के उपनाम से संबंधित था, क्योंकि इस जानवर के लिए ग्रीक शब्द "galé" था।

काम का अर्थ लुडोविको सोरोज़ा के उपनाम से भी जुड़ा हुआ था, जिसे "एर्मेलिनो" कहा जाता था, क्योंकि वह ऑर्डर ऑफ द एर्मिन से संबंधित था। एक और व्याख्या यह है कि गैलरानी ड्यूक के साथ गर्भवती हो सकती थी।

द लास्ट सपर, लियोनार्डो दा विंसी द्वारा, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से लियोनार्डो की इस अवधि का सबसे बड़ा काम था, द लास्ट सपर, जिसे मिलान में सांता मारिया डेला ग्राज़ी कॉन्वेंट द्वारा कमीशन किया गया था। उस कलाकार ने उस क्षण को कैद कर लिया जिसमें यीशु अपने अनुयायियों को टिप्पणी करता है कि उनमें से एक उसे धोखा देगा।

इस पेंटिंग को साकार करने में लियोनार्दो ने जिस तकनीक का इस्तेमाल किया था, उसने अपने तेजी से पहनने में योगदान दिया, क्योंकि फ्रेश्को में आम तेल का इस्तेमाल करने के बजाय उन्होंने पेंटिंग को तड़के के साथ बनाने का फैसला किया, जो समय बीतने के लिए बहुत कम प्रतिरोधी थी।

सेंचुरी XVI

लियोनार्डो दा विंची द्वारा सबसे प्रिय कृतियों में से एक, अपनी रचनाओं में सबसे प्रसिद्ध होने के अलावा, मोना लिसा, जिसे ला गिओकोंडा भी कहा जाता है, जो कि 1503 और 1506 के बीच का एक चित्र है।

मॉडल लिसा घेरार्दिनी, फ्रांसेस्को डेल जियोकॉन्डो की पत्नी थी, ऐसे नाम जिन्होंने काम के लिए सम्मानित किया गया था।

इसके निर्माण के कुछ ही समय बाद, टुकड़ा फ्रांसीसी सम्राट द्वारा अधिग्रहित किया गया था और तब से यह उस देश के सबसे प्रिय खजाने में से एक बन गया है।

मोना लिसा, लियोनार्डो दा विंसी द्वारा, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से यह एक छोटी सी पेंटिंग है, क्योंकि यह 77 x 53 सेमी मापता है। आधार चिनार है और काम करने के लिए तेल का उपयोग किया गया था।

कलाकार द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीक sfumato थी, जिसमें फैलाना आकृति बनाने के लिए पेंट और वार्निश की कई नाजुक परतों को लागू करना, अधिक गहराई देना और ब्रश स्ट्रोक को छिपाना शामिल है।

वह 1911 में चोरी के बाद बहुत प्रसिद्ध हो गया, जब विन्सेन्ज़ो पेरुगिया ने लौवर संग्रहालय से पेंटिंग ली, जहां उन्हें कोई विशेष सुरक्षा नहीं थी। दो साल बाद उन्होंने इसे फ्लोरेंटाइन उफीजी गैलरी को बेचने की कोशिश की और उस समय यह बरामद किया गया था।

नवीनतम काम करता है

इस अवधि के दा विंची के सबसे प्रभावशाली चित्रों में द वर्जिन, द क्राइस्ट चाइल्ड और सेंट ऐनी (सी। 1510) एक काम था, जिसे बाद में कलाकारों ने अक्सर sfumato तकनीक में दक्षता हासिल करने के लिए कॉपी किया।

यह भी उल्लेखनीय है कि सान जुआन बॉतिस्ता (1513 - 1516) नामक एक टुकड़ा है, जिसमें सैलई ने लियोनार्डो के लिए एक मॉडल के रूप में काम किया था।

विज्ञान

वर्तमान में, लियोनार्डो दा विंची द्वारा विभिन्न क्षेत्रों में अध्ययन के लगभग 13,000 पृष्ठ ज्ञात हैं, हालांकि यह अनुमान है कि यह संख्या बढ़कर 40,000 हो गई है। चित्र और अन्य कलाकार नोट अपने आप में कलात्मक मूल्य रखते हैं।

विज्ञान से संपर्क करने के लिए लियोनार्डो ने जो साधन पाया वह अवलोकन था। उन्होंने यह समझने की कोशिश की कि कुछ घटनाओं का वर्णन और प्रतिनिधित्व करके दुनिया कैसे काम करती है, लेकिन उनके पास कई मामलों में सिद्धांत का अभाव था।

यह माना जाता है कि जीवाश्मों पर उनका अध्ययन जीवाश्म विज्ञान जैसे विज्ञान के विकास की नींव में से एक था।

यह ज्ञात है कि मरने से पहले उन्होंने शरीर रचना पर एक ग्रंथ तैयार किया था, उनकी पूछताछ आंशिक रूप से चित्रकारी की संधि (1651) में प्रकाशित हुई थी।

एनाटॉमी

लियोनार्डो दा विंची के शरीर रचना विज्ञान की पढ़ाई जल्दी शुरू हुई, क्योंकि वेरोकिचियो के साथ प्रशिक्षु के रूप में अपने वर्षों से वह क्षेत्र में शुरू हुआ था। बाद में वह कुछ अन्य लोगों की तरह अपने चित्रों और चित्रों में शारीरिक विशेषताओं के प्रतिनिधित्व पर हावी हो गए।

चूंकि वह फ्लोरेंस में थे, इसलिए उन्होंने डॉ। मार्केन्टोनियो डेला टोरे के साथ मिलकर सांता मारिया नुएवा अस्पताल में लाशों को फैलाने की अनुमति प्राप्त की। लेकिन मिलान और रोम में रहने के दौरान उन्होंने इस मामले का अध्ययन जारी रखा।

एनाटोमिकल फिगर ऑफ ए मैन, लियोनार्डो दा विंसी द्वारा, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से टस्कन ने कंकाल, संवहनी प्रणाली, मांसपेशियों, हृदय, आंतरिक और यौन अंगों के कामकाज पर ध्यान केंद्रित किया।

उन्होंने इन क्षेत्रों में महत्वपूर्ण प्रगति को छोड़ दिया, जैसे कि कंकाल के यांत्रिक कार्यों का विस्तृत अध्ययन, जो अब बायोमेडिसिन में उपयोगी है। वह गर्भ में भ्रूण के पहले ड्राइंग के लिए भी जिम्मेदार है।

उन्होंने उम्र बढ़ने और भावनाओं के प्रभावों का अध्ययन मनुष्य के शरीर विज्ञान पर किया। इसी तरह, उन्होंने अपना समय जानवरों में शारीरिक अध्ययन के लिए समर्पित किया।

अभियांत्रिकी

लियोनार्डो दा विंची एक पुनर्जागरण नीतिम था; हालांकि, उनके समकालीनों के लिए सबसे अधिक सराहना की जाने वाली प्रतिभाएं हैं जो इतालवी प्रदर्शित की गई थीं। उनकी आविष्कारशीलता और समस्याओं को हल करने की क्षमता कई लोगों द्वारा प्रतिष्ठित थी।

यह आम तौर पर रक्षा के लिए समर्पित था, दोनों शहरों की रक्षा में और उस उद्देश्य के लिए डिज़ाइन की गई मशीनों में। इसने लुडोविको सफ़ोरो इल मोरो का ध्यान आकर्षित किया, इस कारण से भी उन्हें 1499 में वेनिस में शरण मिली और उसी तरह उन्हें मैकियावेली और फ्रांसिस्को आई के साथ एकजुट किया।

लियोनार्डो ने सुल्तान बेयाजिद II के लिए एक ऐसा पुल तैयार किया था, जिसमें 240 मीटर की लंबाई के साथ केवल दो ही अतिक्रमण हैं, जो इस्तांबुल के बोस्फोरस या स्ट्रेट पर स्थित है। उन्होंने अरनो नदी को मोड़ने की योजना भी बनाई।

आविष्कार

लियोनार्डो दा विंची की फ्लाइंग मशीन। स्रोत: उपयोगकर्ता TTaylor सार्वजनिक डोमेन फ़ाइल।

आविष्कार की एक लंबी सूची का श्रेय लियोनार्डो को दिया जाता है। इनमें साइकिल, कैलकुलेटर, ऑटोमोबाइल, या यहां तक ​​कि एक फ्लाइंग मशीन जैसी कलाकृतियां हैं। यह ज्ञात है कि उन्होंने कस्टम संगीत वाद्ययंत्र बनाया।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा आविष्कार की गई एक कार का पुनर्निर्माण। स्रोत: उपयोगकर्ता एएम। सार्वजनिक डोमेन फ़ाइल।

उन्होंने हाइड्रोलिक पंप, एक क्रैंक भी बनाया था जो मशीन शिकंजा, साथ ही एक भाप तोप, एक प्रोटोटाइप पैराशूट और एक विशाल क्रॉसबो के लिए इस्तेमाल किया गया था।

लियोनार्डो दा विंची के "पहले" हेलीकाप्टर का प्रोटोटाइप। स्रोत: उपयोगकर्ता 2bass CC BY-SA 2.0 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.0.0)

उड़ान लियोनार्डो की रुचि के क्षेत्रों में से एक थी, जिन्होंने ऑर्निथोप्टर या हेलिकल रोटर (हेलीकॉप्टर) जैसी उड़ान मशीनों को डिजाइन किया था। इस विषय पर उनके अध्ययन कोडेक्स में पक्षियों की उड़ान (1505) पर गाढ़े हैं।

संदर्भ

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