लघु कहानी और उपन्यास के बीच 10 अंतर (उदाहरण के साथ) - साहित्य - 2025

के अलावा कहानी और उपन्यास के बीच मतभेद, लंबाई में बदलाव, कथा की संरचना और कार्रवाई की इकाई हो सका है अन्य कारकों के बीच। यद्यपि दोनों शैलियों को एक काल्पनिक कार्रवाई की कहानी द्वारा गठित किया गया है, लेकिन प्रत्येक मामले में कथा के तरीके अलग-अलग हैं।

यह कहने के लिए बहुत हल्का नहीं होना चाहिए कि कहानी उपन्यास की तुलना में एक छोटी शैली है, और यह केवल इसके लिए अभ्यास अभ्यास के रूप में कार्य करती है। प्रत्येक शैली के अपने मूल्य हैं जिन्हें अलग तरह से सराहना की जानी चाहिए।

एक छोटी कहानी और एक उपन्यास के बीच मुख्य अंतर यह है कि पहला आमतौर पर दूसरे की तुलना में बहुत छोटा होता है। स्रोत: pixabay.com

उपन्यास की विशेषता आमतौर पर लंबी कथा है, जो गद्य में लिखी गई है और कथानक के केंद्रीय कथानक के व्यापक विकास के साथ है। इसके विपरीत, कहानी एक छोटी कहानी है जिसे लिखा या मौखिक किया जा सकता है और जो बहुत कम जटिल कथानक का विकास प्रस्तुत करती है, कहानी को कुछ पात्रों पर आधारित करती है।

लघु कहानी और उपन्यास के बीच 10 मुख्य अंतर

-मूल

कहानी की उत्पत्ति

यह कहा जा सकता है कि कहानी उपन्यास की तुलना में बहुत पुरानी है, क्योंकि इसकी पहली अभिव्यक्तियाँ मौखिक संस्कृति से आती हैं।

हम यह मान सकते हैं कि "लघु कहानी" के व्यापक अर्थ में समझी जाने वाली कहानी, व्यावहारिक रूप से अस्तित्व में आने लगी क्योंकि मनुष्य ने भाषा के माध्यम से संवाद करने की क्षमता विकसित की।

मौखिक परंपरा की कई प्राचीन कहानियों को साहित्य के इतिहास के हिस्से के रूप में संरक्षित करने के लिए लिखित रूप में संकलित किया गया है। कुछ उदाहरण हैं: ईसप की दंतकथाएँ (ग्रीस, चौथी शताब्दी ईसा पूर्व), वन थाउज़ेंड एंड वन नाइट्स (मध्य पूर्व, 9 वीं शताब्दी ईस्वी), और जेफ्री चौसर की कैंटरबरी टेल्स (इंग्लैंड, 14 वीं शताब्दी)।

मध्य युग में लोकप्रिय और साहित्यिक कहानी के विभिन्न रूपों का विकास हुआ। कुछ में एक सांसारिक और विनोदी भावना थी, जबकि अन्य - जैसे कि अपोलॉजिस्ट, अनुकरणीय और कल्पित - के पास एक वैचारिक-उपदेशात्मक कार्य था।

उपन्यास की उत्पत्ति

नॉवेल्ला शब्द इटैलियन पुनर्जागरण से आया है और पहले इसने कहानी की तुलना में कथा लेखन को थोड़ा अधिक लंबे समय तक निर्दिष्ट किया, जो कि गियोवन्नी बोकाशियो और एक यथार्थवादी और व्यंग्यपूर्ण विषय के साथ बनाया गया था।

अपनी शुरुआत में नोवेलस या नौवेल्स रोमांस के रूप में लंबे समय तक नहीं थे, महान रचनाएं जो एक ऐतिहासिक या पौराणिक प्रकृति की घटनाओं का वर्णन करती थीं।

हालाँकि, उपन्यास शब्द का उपयोग जल्द ही कहानी के आयामों को पार करने वाले किसी भी कथा पाठ को प्रस्तुत करने के लिए किया गया था।

यद्यपि उपन्यास के पहले प्रतिलेखक प्राचीन ग्रीस के समय में वापस जाते हैं, लेकिन उपन्यास उस रूप तक नहीं पहुंच पाया जो वास्तव में 16 वीं शताब्दी तक इसकी विशेषता है। इस कारण से यह देर से प्रकट होने वाला जीन माना जाता है।

-Extension

उपन्यासों से कहानियों को अलग बनाने वाली मुख्य विशेषता उनकी लंबाई है। कहानी एक छोटी कहानी है; इसके विपरीत, उपन्यास एक लंबी कहानी है।

हालांकि, "शॉर्ट" और "लॉन्ग" जैसी श्रेणियां अस्पष्टता पैदा कर सकती हैं। इसलिए, लघु उपन्यास या लंबी कहानी जैसी श्रेणियां हैं।

उदाहरण

उदाहरण के लिए, होरासियो क्विरोगा द्वारा एनाकोंडा (1921) जैसी क्लासिक कहानी में लगभग चालीस पृष्ठ हैं। जूलियो कॉर्टज़र द्वारा एक और समान रूप से क्लासिक, हाउस टेकन (1946), दस पृष्ठों तक नहीं पहुंचता है। इसी तरह, ऐसी कहानियाँ हैं जिनमें एक से अधिक पृष्ठ नहीं हैं।

कहानी के विपरीत, उपन्यास की लंबाई की कोई सीमा नहीं है। एक उपन्यास उन अनुपातों तक पहुँच सकता है जो कुछ लोग अयोग्य समझेंगे। एक उदाहरण लियोन टॉल्स्टॉय द्वारा गुएरा वाई पाज़ (1864) है, एक पुस्तक जिसमें लगभग 1200 पृष्ठ हैं।

-पात्र

एक उपन्यासकार आम तौर पर अपने मुख्य पात्रों की सभी शारीरिक, नैतिक, सामाजिक और मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के माध्यम से काम करने पर ध्यान केंद्रित करता है।

इन पहलुओं को एक विकासवादी प्रक्रिया के माध्यम से अच्छी तरह से विकसित किया जाना चाहिए जिसमें कहानी के दौरान उसके साथ होने वाली घटनाओं के अनुसार चरित्र बदल जाता है।

दूसरी ओर, एक कहानीकार को चरित्र के चरित्र का विचार देने के लिए बस कुछ इशारों, विवरणों या संक्षिप्त स्पष्टीकरण का उपयोग करना चाहिए। एक कहानी के कथानक को चरित्र के संघर्ष के ठोस विस्तार पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए, न कि अनंत कारणों या धारणाओं पर।

कहानी में, भूखंड के सही संरचनात्मक कामकाज पर अधिक ध्यान दिया जाता है ताकि भटकने और आवश्यक प्रभाव को खोने न दें। आम तौर पर, कथा में जीवन में आने वाले होने के बजाय चरित्र, कथा संरचना में एक दलदल तक कम हो जाता है।

उदाहरण

रॉबिन्सन क्रूसो (1719) के उपन्यास में, डैनियल डेफ़ो ने एक अनुकरणीय चरित्र के निर्माण पर अपनी कथा को केंद्रित किया है जो आधुनिकता में अच्छे ईसाई के मूल्यों को प्रदर्शित करता है। कहानी के दौरान आने वाली कठिनाइयों के कारण यह चरित्र उसके जीवन के सभी पहलुओं में बढ़ता है।

दूसरी ओर, अगर हम कहानी पढ़ते हैं, तो Cortázar द्वारा ली गई हाउस, खुद को नायक के साथ भावनात्मक रूप से पहचानने के बजाय, हम अपने आप को उनके साथ होने वाली शानदार प्रकृति से आश्चर्यचकित होने की अनुमति देते हैं (वे अज्ञात संस्थाओं द्वारा बेदखल हैं) और उनके साथ लेखक द्वारा उत्पन्न रहस्य से। कथा तकनीक।

-विवरण

कहानी की संक्षिप्तता के लिए आवश्यक है कि कथन जल्दी-जल्दी तैयार हो। इस कारण से, कहानीकार वर्णन से पहले कार्यों का उपयोग करना पसंद करता है, चूंकि बाद में धीमा, देरी, साजिश के विकास को रोक देता है।

यदि किसी स्थिति का वर्णन करना आवश्यक है, तो कहानीकार आमतौर पर गतिशील विवरण के संसाधन का उपयोग करता है। इसमें मुख्य रूप से विशेषणों के बजाय क्रियाओं का उपयोग करके क्रियाओं के माध्यम से वर्णन करना शामिल है।

इसके बजाय, उपन्यासों में अक्सर लंबे वर्णनात्मक डिग्रेसेशन होते हैं जो दृश्य सेट करने के लिए सेवा करते हैं और कुछ तत्वों के प्रतीकात्मक अर्थ पर जोर देते हैं।

उदाहरण

एक कहानी में, एक वाक्यांश के साथ एक परिदृश्य का वर्णन करने के बजाय जैसे: "कार्लोस एक शोर, प्रदूषित और हिंसक शहर में रहते थे", कहानीकार इस तरह से एक ही बात व्यक्त कर सकता था: "कॉर्नेट का शोर और कलेक्टर का अपमान बचा। कार्लोस को एक ऐसी बस द्वारा चलाया जा रहा था जो लाल बत्तियों को छोड़ रही थी और धुएं के निशान के साथ सब कुछ छोड़ दिया गया था।

उपन्यास के मामले में, कुछ उपन्यासकार अपने विवरणों की संवेदनशील प्रकृति पर बहुत जोर देते हैं, जैसा कि मार्सेल प्राउस्ट और इन सर्च ऑफ लॉस्ट टाइम में प्रसिद्ध दृश्य है, जिसमें आदमी को लगता है कि सब कुछ वर्णित है। एक कप केक खाने वाला चरित्र

-संरचना

कहानी की कथा संरचना बहुत कठोर है, आम तौर पर समस्या-मध्य-चरमोत्कर्ष की प्रस्तुति योजना का उपयोग किया जाता है।

उपन्यास लेखक को कथा संरचना के साथ खेलने की अधिक संभावनाएं देता है। प्रलेपिस, फ्लैशबैक और विभिन्न कथा धागे के इंटरलॉकिंग किए जा सकते हैं।

उदाहरण

जूलियो कॉर्टज़र द्वारा उपन्यास प्रयोग का एक असाधारण मामला रेयूला (1963) है, क्योंकि इसके अध्यायों को बिना अर्थ खोए काम के विभिन्न आदेशों में पढ़ा जा सकता है।

-उपयोग की क्रिया

कहानी आम तौर पर एक एकल घटना के विकास को प्रस्तुत करती है जिसमें आमतौर पर एक प्रासंगिक, विशेष या असाधारण चरित्र होता है।

उपन्यास कार्यों की एक महान विविधता प्रस्तुत करते हैं जो आम तौर पर एक कारण से संबंधित हैं। कभी-कभी रसपूर्ण एपिसोड देखे जा सकते हैं जिनका नाटक के मुख्य कथानक से बहुत कम संबंध है।

उदाहरण

कहानी पो के स्टोल लेटर में, लेखक केवल चोरी की जाँच से जुड़ा हुआ है। दूसरी ओर, डॉन क्विक्सोट में उन घटनाओं का वर्णन है जिनका केंद्रीय विषय के साथ अधिक संबंध नहीं है; इस तरह के इंटरसेप्टर उपन्यासों का मामला है।

-समय की इकाई

क्रोनोलॉजिकल रूप से, कहानी में कहानी आमतौर पर छोटी अवधि तक सीमित होती है। सुनाई गई घटना को एक झटके के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, पात्रों के दैनिक जीवन में एक कोष्ठक।

उपन्यास में कहानियों ने लंबे समय तक अवधि का प्रतिनिधित्व किया। इस कारण से वे आम तौर पर पात्रों के संदर्भ और विषय-वस्तु में बड़े बदलावों का वर्णन करते हैं।

उदाहरण

अर्नेस्ट हेमिंग्वे के द असैसिन्स में, कहानी का समय बस एक दोपहर तक रहता है, जो रेस्तरां में डकैतों का हस्तक्षेप करता है।

दूसरी ओर, गार्सिया मेर्क्वेज़ का उपन्यास वन हंड्रेड ईयर्स ऑफ सॉलिट्यूड (1967), सात पीढ़ियों के माध्यम से एक परिवार के व्यवहार की कहानी है।

-स्थान

कहानी की कार्रवाई आमतौर पर एक ही स्थान पर होती है जहां असाधारण घटना जो संबंधित होती है वह केंद्रित होती है। दूसरी ओर, उपन्यास में आमतौर पर बहुत व्यापक ब्रह्मांड बनाए जाते हैं जिसमें पात्र चलते हैं।

उदाहरण

इस विशेषता का एक उदाहरण है कासा द्वारा ली गई कहानी कासा, क्योंकि संपूर्ण कथा ब्यूनस आयर्स के एक पुराने घर में घटित होती है।

जोनाथन स्विफ्ट द्वारा गुलिवर्स ट्रेवल्स (1726) में उपन्यास के मामले में, कथानक विभिन्न शानदार देशों के माध्यम से नायक की यात्रा पर केंद्रित है।

-वातावरण

आम तौर पर, लघु कहानी में केवल एक प्रकार का वातावरण होता है जो विषय और कहानी के प्रभाव के अनुरूप होता है।

दूसरी ओर, उपन्यासों में, आमतौर पर बारीकियों को दिखाया जाता है जो कि कथानक और पात्रों के विकास के अनुरूप होते हैं।

उदाहरण

एचपी लवक्राफ्ट की कहानियों में एक ऐसा माहौल है जो अंधेरा होने और हमेशा घबराहट होने की विशेषता है।

दूसरी ओर, गोएथे के उपन्यास द सोरोस ऑफ़ यंग वेथर (1774) में नायक के मूड के अनुसार कथा का माहौल बदल जाता है, जो कई बार उत्साही होता है लेकिन फिर उसकी वजह से उदासी में डूब जाता है प्यार संघर्ष करता है।

-पढ़ रहा है

कहानी और उपन्यास पढ़ने का तरीका बिल्कुल अलग है। एडगर एलन पो ने कहा कि कहानी को 30 मिनट से 2 घंटे तक चलने वाले सत्र में पढ़ा जाना चाहिए। दूसरे शब्दों में, पाठक को पूरे काम को तुरंत करने में सक्षम होना चाहिए।

दूसरी ओर, एक उपन्यास के रिसेप्शन का समय बढ़ाया और बाधित होता है; यह पढ़ने के दौरान आराम और प्रतिबिंब को जन्म देता है। पाठक किसी उपन्यास के पठन को रोक सकता है और उसके सौंदर्य प्रभाव को कम किए बिना कुछ समय बाद फिर से शुरू कर सकता है।

संदर्भ

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