एमिलियो प्रदोस: जीवनी, शैली और कार्य - साहित्य - 2025

एमिलियो प्रेडोस ऐसे (1889-1962) स्पेनिश मूल के कवि थे जो 27 की पीढ़ी का हिस्सा थे। इस लेखक का कार्य प्रकृति में विपुल और विकासवादी था। वह कई चरणों से गुजरे जो उस समय की प्रेरणा और परिस्थितियों से चिह्नित थे जिसमें वे रहते थे।

प्रडोस कम उम्र से ही साहित्य और कविता के संपर्क में थे, जिसने उन्हें महत्वपूर्ण व्यक्तित्वों से मिलने की अनुमति दी, जो लोग अंततः उन्हें खुद को उन्मुख करने में मदद करते थे। हालाँकि वह एक अकेला आदमी था, लेकिन बहुत कम ही उसने अक्षरों के क्षेत्र में अपनी प्रतिभा दिखाने का अपना रास्ता बनाया।

एमिलियो प्रदोस। स्रोत: http://webs.demasiado.com/ltamargo/eprados.html, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से

एमिलियो प्रेडोस की कविता के प्रति संवेदनशीलता भी उस एकजुटता और सहानुभूति में प्रकट हुई, जो उन्होंने उन सबसे ज्यादा जरूरत की ओर दिखाई। वह दूसरे गणराज्य की घटनाओं के दौरान एक सक्रिय भागीदार था, और वह राजनीति में अपने वामपंथी रुख को दिखाने से डरता नहीं था।

जीवनी

कवि का जन्म और परिवार

एमिलियो का जन्म 4 मार्च, 1889 को मालगा, आंदालुसिया में हुआ था, जहाँ वे पंद्रह साल के थे। एक अच्छी आर्थिक स्थिति वाले परिवार से आने के बाद उन्हें गुणवत्तापूर्ण शिक्षा प्राप्त करने की अनुमति मिली, इसने कविता और साहित्य के रास्ते भी खोले।

अपने बचपन और किशोरावस्था से अपनी जन्मभूमि में कला के साथ पहला अनुभव है। उन्होंने शहर के कैफे में सभाओं में बिताए लंबे समय से, कवियों और लेखकों जैसे कि मैनुअल अल्तोलगुइरे, जोस मारिया हिनोजोसा और जोस मोरेनो विला के साथ दोस्ती का जन्म हुआ।

मैड्रिड में अध्ययन

एमिलियो मैड्रिड चले गए जब उन्होंने प्रसिद्ध छात्र निवास पर अध्ययन करने के लिए हाई स्कूल समाप्त किया। उस समय (1914) के दौरान उनकी मुलाकात लेखक और कवि जुआन रामोन जिमनेज़ से हुई, जो कविता के लिए अपने व्यवसाय को विकसित करने में एक महत्वपूर्ण और प्रभावशाली हिस्सा थे।

1918 में छात्र सक्रिय रूप से रेजिडेनिया डी एस्टुडिएंट्स में विश्वविद्यालय की टीम में शामिल हो गया, जहां उसने यूरोपीय बुद्धिजीवियों द्वारा कल्पना किए गए अभिनव विचारों पर आकर्षित किया। उस समय '27 की पीढ़ी का उदय हुआ और फेडरिको गार्सिया लोर्का, सल्वाडोर डाली, और अन्य प्रमुख बुद्धिजीवियों के साथ उनकी मित्रता का जन्म हुआ।

स्वास्थ्य समस्याएं

एमिलियो एक फेफड़े की बीमारी से पीड़ित था क्योंकि वह एक बच्चा था, जिसके लिए उसे लगातार चिकित्सा जांच प्राप्त करनी थी। 1921 में लक्षण फिर से प्रकट हुए और विशेषज्ञों से उचित देखभाल प्राप्त करने के लिए उन्हें स्विट्जरलैंड की यात्रा करनी पड़ी।

अस्पताल में लगभग एक वर्ष के प्रवास ने उन्हें साहित्य के बहुत करीब ला दिया। उन्होंने यूरोप में सबसे महत्वपूर्ण लेखकों के अध्ययन और पढ़ने में समय बिताया, और इस तरह उन्होंने एक लेखक के रूप में अपने भागदौड़ वाले काम को मजबूत करना शुरू किया।

साहित्य में मैदानी गतिविधियाँ

कवि के बरामद होने के बाद, उन्होंने जर्मन विश्वविद्यालयों में कुछ दर्शन पाठ्यक्रम लेने में दो साल लगाए। उन्होंने स्वयं संग्रहालयों, दीर्घाओं और कला का पता लगाने के लिए पेरिस की यात्राएं भी कीं और चित्रकार पाब्लो पिकासो से मिलने का अवसर मिला।

1924 में, प्रदोस उस शहर में लौट आए, जहाँ उनका जन्म हुआ, एक लेखक और कवि के रूप में अपनी प्रतिभा को साकार करने के दृढ़ उद्देश्य के साथ, मलगा। अपने बचपन के दोस्त, अल्तोलगुइरे के साथ, उन्होंने पत्रिका लिटोरल की स्थापना की और संपादित किया, जो सामान्य रूप से कविता, पेंटिंग, संगीत और कला को समर्पित था।

बहिया दे मलागा, कवि की प्रेरणा। स्रोत: विकिमीडिया कॉमन्स से चाय और क्रिप्टोनाइट

एमिलियो ने अंतरराष्ट्रीय कद के एक उल्लेखनीय संपादक के रूप में भी काम किया, जो उन्होंने सूर प्रिंटिंग हाउस में किया था। उस कारखाने में '27 की पीढ़ी के सदस्यों द्वारा लिखी गई अधिकांश कविता पकाई गई थी। उस समय के आसपास, एमिलियो ने अपने कई काव्य कार्यों को लिखा था।

प्रदोष, एकजुटता का आदमी

प्रदोस की गतिविधि केवल कविता और प्रकाशन तक ही सीमित नहीं थी, वह अपने पड़ोसी की कठिनाइयों के सामने भी एक साधारण आदमी साबित हुआ। गृह युद्ध ने उसके एक दोस्त को उससे ले लिया, और मलागा को हिंसा और विनाश के क्षेत्र में बदल दिया।

अपनी भूमि में हुए युद्ध के विनाश ने उन्हें मैड्रिड वापस ले लिया। वहाँ वह युद्ध से प्रभावित लोगों के लिए सभी सहायता में एक सक्रिय सहयोगी था। उन्होंने खुलकर फ्रैंको सरकार के फासीवादी बौद्धिकों के गठबंधन में शामिल होकर फ्रेंको सरकार की अपनी अस्वीकृति प्रकट की।

निर्वासन में कवि

अपने कुछ कार्यों को प्रकाशित करने के बाद, कई पुस्तकों के संपादन और 1938 में फेथफुल डेस्टिनी के लिए साहित्य के लिए राष्ट्रीय पुरस्कार प्राप्त करने के बाद, उन्होंने स्पेन छोड़ने का फैसला किया। 1939 में वे पेरिस गए, और उसी वर्ष वे मैक्सिको के लिए रवाना हुए, जहाँ वे अपने दिनों के अंत तक रहे।

लेखक ऑक्टेवियो पाज़ ने एक समय के लिए अपने घर में उनका स्वागत किया। जल्द ही उन्होंने अपने हमवतन जोस बर्गमिन द्वारा सेनेका नामक प्रकाशन गृह में काम करना शुरू कर दिया। कुछ समय बाद ही उन्होंने क्यूडर्नोस अमेरिकनोस में काम किया। एज़्टेक मिट्टी तक पहुंचने के एक साल बाद, उन्होंने मेमोरिया डेल विस्मरण प्रकाशित किया।

जोस मोरेनो विला, प्रदोस के मित्र। स्रोत: http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=11505, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से

अपने देश के बाहर कवि की अवधि उनके लेखन के संदर्भ में सबसे अधिक उत्पादक थी। यह एक समय था जब उसका काम चिंतनशील और आध्यात्मिक हो गया था, और होने के अर्थ की खोज के लिए उसे उन्मुख किया। 1941 की शुरुआत में उन्होंने मिनिमल डेथ लिखी थी।

प्रडोस ने अन्य लोगों और सहकर्मियों जैसे मैनुअल अल्तोलगुइरे और फ्रांसिस्को ग्रेनर डी लॉस रिओस के साथ पत्रिका लिटोरल में योगदान दिया। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि उन्होंने दार्शनिक मारिया ज़ांब्रानो के साथ संचार बनाए रखा, एक ऐसा पहलू जो उनके जीवन और चीजों की धारणा को बदल सकता था।

1944 में शुरू हुए अपने काम बंद गार्डन के साथ, एमिलियो ने एक लेखक के रूप में अपने काम को समेकित किया। लैटिन अमेरिकी और यूरोपीय साहित्यिक दुनिया ने उन्हें किसी का ध्यान नहीं जाने दिया और उनके काम की गुणवत्ता को मान्यता दी। कुछ शीर्षकों को प्रकाशकों द्वारा प्रस्तुत वित्तीय कमियों के कारण प्रकाशित होने की प्रतीक्षा करनी पड़ी।

कवि की मृत्यु

निर्वासन में कवि का जीवन आसान नहीं था, एक समय था जब उन्होंने रुक-रुक कर काम किया था। समय के साथ उनकी अर्थव्यवस्था और काव्य उत्पादन में गिरावट आ रही थी। हालांकि, उनके दिल की महानता बनी रही, उन्हें अपनाने के लिए अग्रणी के बिंदु तक। एमिलियो प्रदोस का निधन 24 अप्रैल, 1962 को हुआ था।

अंदाज

प्रदोस की कविता सरल और स्पष्ट भाषा है, लेकिन एक सशक्त अभिव्यक्ति और अस्तित्ववादी चरित्र के साथ। उनके काम की अपनी रचना समय के अनुसार अलग-अलग शैली या विशेषताएं हैं; शुरू में पारंपरिक, फिर यथार्थवादी और बाद में आध्यात्मिक।

एमिलियो प्रदोस की काव्यात्मक शैली को परिभाषित करने वाले तत्व उनके आसपास की घटनाओं और अनुभवों से निकटता से जुड़े थे। उनके पहले कार्यों में पारंपरिक विशेषताओं की उपस्थिति, मलागा द्वारा भाग में प्रेरित और उस समय के लोकप्रिय गीतों की विशेषता थी।

बाद में, लेखक की कविता के रूप में यथार्थवाद की छायाएं होने लगीं, एक क्रिया के साथ शायद अधिक कच्चा और अनुभवात्मक। यह परिवर्तन देश की स्थिति के कारण था, वे दूसरे गणराज्य के समय थे। उनका काम तब उनके कम्युनिस्ट विचार और क्रांतिकारी विचारों के साथ विश्वासयोग्य और बधाई था।

अंत में, कवि ने अपनी रचना को एक मोड़ दिया, और अस्तित्व की खोज की ओर उन्मुख एक गहरी शैली को छापना शुरू किया। यह निर्वासन के समय था, जहां लेखक के लिए अकेलापन, उदासी और उदासीनता तीव्र थी।

उनकी सभी भावनाओं को उनकी कविताओं में परिलक्षित किया गया था, मनुष्य के विकास पर प्रतिबिंबित करने का इरादा स्पष्ट और बलशाली था।

नाटकों

1925 और 1928 के बीच प्रदोस की कविता का मूल अंडालूसी रीति-रिवाजों में था, जिसमें कुछ सरलीकृत तत्व थे। उसी समय शुद्धतावादी विशेषताओं की सराहना की जा सकती है, क्योंकि उनके प्रभाव से जुआन रामोन जिमनेज़ से था।

सबसे महत्वपूर्ण पांडुलिपियों में थे:

- स्पेन में युद्ध के सामान्य रोड़े।

निर्वासन के दौरान काम करता है

आखिरकार, 1939 और 1962 के बीच मैक्सिको में अपने निर्वासन के दौरान प्रदोस ने जो रचनाएँ लिखीं, वे हैं:

- विस्मृति की स्मृति (1940)।

- बंद बगीचा (1940-1946)।

- न्यूनतम मृत्यु (1944)।

- पेनुम्ब्रास, घास में सो (1953)।

- प्राकृतिक नदी (1957)।

- सपना की खतना (1957)।

- लिखित पत्थर (1961)।

- होने के संकेत (1962)।

- पारदर्शिता (1962)।

- वे कब लौटेंगे? (1936-1939)।

- बिना सीमा के उद्धरण (1965 में प्रकाशित)।

उनके सबसे प्रतिनिधि कार्यों का संक्षिप्त विवरण

एमिलियो प्रदोस की कविता पढ़ने लायक है, एक स्पष्टीकरण और उनके कुछ सबसे बड़े छंदों का एक नमूना सामने आया है:

मौसम

यह कार्य कवि के प्रारंभिक चरण का है, जहाँ वह अभी भी स्टूडेंट रेजिडेंस में एक प्रशिक्षु थे। हालाँकि, वास्तविक विशेषताओं को देखा जाता है, और कई साहित्यिक अलंकारों के बिना, शब्द की शुद्धता से लिखे गए छंद।

"डेनियल" का टुकड़ा

“सपना का पिशाच

इसने तुम्हारे खून को चूसा है।

शब्द नहीं बजता

हमारी बैठक में, और हवा बहुत ग्रे है…

ऐश कार्निवल

वायर मास्क के साथ।

छाया सवार

और किसी की त्रासदी नहीं…

मोम की मूर्ति

यह काफी लंबे समय तक चला है… ”।

विश्वासयोग्य भाग्य

यह लंबी कविता युद्ध के परिणामस्वरूप एक स्पेन के बारे में प्रदोस की मिश्रित भावनाओं को एकत्र करती है। यह एक भावना के लिए एक आउटलेट था जो दुख, बर्बरता और अकर्मण्यता में फंस गया था। इस काम के साथ, उन्होंने साहित्य के लिए राष्ट्रीय पुरस्कार जीता।

टुकड़ा

“इसके बीच में मेरे पास क्या है

होलिका

जहाँ मौत लगातार हमला करती है, इसकी लपटों के अंदर मैं प्रबंधन करता हूं

और उनमें, अगर मैं ज्यादा जलता हूं, तो ज्यादा जिंदा हूं?

… लेकिन मेरे बहुत पैरों पर जमीन को देखते हुए

मुझे लगता है कि मेरी मेमोरी ब्लीड्स है

मुझसे कितना युद्ध हो रहा है

मुझे डर है कि एक दिन मैं खुद को छाया के बिना देख सकूंगा…

अय, युद्ध जो सड़कों को जला देता है

पहले से ही वीरानी और भय सिखाता है

उस उड़ान को नष्ट कर देता है, जो नष्ट हो जाती है,

मेरी फसल के साथ भी हमला…

तबाह हुए घर, उनका मलबा

भ्रातृ रक्त से गीला,

आतंक के भयानक फूलों की तरह

घृणा की शाखाओं में उन्होंने खुद को पेश किया ”।

विस्मरण की स्मृति

प्रदोष द्वारा इस कृति की सामग्री और छंद कम जटिल, कठिन और एकाकी जीवन की ओर एक पलायन है। कवि उस वास्तविकता से बाहर निकलने की आवश्यकता महसूस करता है जो उसे अभिभूत करती है, और भूलने लगती है, लेकिन परिस्थितियां उसे उस शांति से खुद को निकालने के लिए मजबूर करती हैं जो विस्मृति देती है।

टुकड़ा

“मैंने खुद को खो दिया है क्योंकि मुझे लगता है

जब मैं भूल जाऊं तो मैं ही हूं;

जब मेरा शरीर उड़ता है और तरंगित होता है

एक तालाब की तरह

मेरी बाहों में।

मुझे पता है कि मेरी त्वचा एक नदी नहीं है

और मेरा खून शांत है;

लेकिन एक बच्चा है जो मेरी आँखों से लटका है

दुनिया की तरह मेरे सपने को समतल करना।

जब मेरा चेहरा रात के नीचे चीखता है;

जब शाखाएँ झंडे की तरह सो जाती हैं, अगर मेरी आँखों पर एक पत्थर गिर गया

मैं कबूतरों के बिना पानी से बाहर आऊंगा… ”।

बंद बाग

इस पुस्तक की विषयवस्तु स्पष्ट, स्मरणीय है। लेखक हर इंसान के अंतिम दिनों की ओर एक रास्ता विकसित करता है, जहां शरीर सभी भावनाओं, संवेदना और विचार का प्राप्तकर्ता होता है, जो कभी-कभी पहुंच से बाहर की तुलना में अधिक की तलाश में जाना चाहता है।

"मेरे सपने की कक्षा" का टुकड़ा

“फिर से मैंने पूछा है

मेरी खुशी के लिए धूप में

और फिर से छिप गया है

रात में मुझे जवाब दिए बिना उसकी आवाज।

फिर मैं रहस्यमय तरीके से संपर्क करने लगा

छाया के व्यापक मुंह के लिए;

मैंने अपनी मौत के बारे में पूछा

और मैंने अपनी आँखों को उसकी विस्मृति से गीला कर दिया…

किसी ने मुझे जवाब नहीं दिया।

मैं दुनिया की ओर मुड़ गया…

अब मैं बंदी का रोल करता हूं

एक सपने के आंसू में, हमेशा पुरुषों के मजाक के संपर्क में

मेरी आशा की परिपूर्णता ”।

संदर्भ

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