साहित्यिक भाषा: विशेषताएँ और तत्व - साहित्य - 2025

साहित्यिक भाषा है क्रम में एक विचार व्यक्त करने के लिए में लेखकों द्वारा प्रयोग किया जाता है, लेकिन अधिक सुंदर और पाठक ढंग का ध्यान कब्जा करने के लिए सौंदर्य। संरचना और सामग्री के आधार पर, साहित्यिक भाषा को गेय, कथात्मक, नाटकीय और सिद्धांत-निबंध शैलियों में पाया जा सकता है।

इस प्रकार की भाषा का प्रयोग गद्य या पद्य में किया जा सकता है। इसी तरह, यह मौखिक और दैनिक संचार में भी इस्तेमाल किया जा सकता है। साहित्यिक भाषा एक विशेष भाषा है, क्योंकि यह संदेश के बजाय संदेश को प्रेषित करने के तरीके को प्राथमिकता देती है।

यह स्पष्ट है कि एक साहित्यिक संदेश अपने स्वरूप को छीन लेता है, अपना अर्थ खो देता है या बदल जाता है, अपनी रूढ़िवादी क्षमता खो देता है और इसके साथ, इसका साहित्यिक चरित्र। अभिव्यक्ति के इस रूप का बेजा इस्तेमाल रचनात्मक गतिविधि को दर्शाता है।

नाटकीय प्रभाव पैदा करने के लिए भाषा का इस बोली का उपयोग मध्य युग में बहुत लोकप्रिय हुआ करता था। इसलिए, यह साहित्यिक लेखन में बहुत मौजूद है। आज यह कविता, कविता और गीतों में पाया जाना आम है।

साहित्यिक भाषा अन्य गैर-साहित्यिक लेखन जैसे कि संस्मरण और पत्रकारिता के टुकड़ों पर ध्यान देने योग्य है।

साहित्यिक भाषा के लक्षण

1- मौलिकता

साहित्यिक भाषा एक सचेत रचना है, जिसमें लेखक को मूल और अप्रकाशित तरीके से लिखने की स्वतंत्रता हो सकती है, इस बात का समुचित अर्थ कि वह शब्दों को देता है और इस तरह आम भाषा से दूर चला जाता है।

2- कलात्मक इच्छाशक्ति

जो लिखा गया है उसका अंतिम उद्देश्य कला का एक काम बनाना है, जो कि शब्दों के माध्यम से सौंदर्य को व्यक्त करता है। सामग्री पर संदेश कहने की शैली और तरीका विशेषाधिकार प्राप्त है।

3- विशेष संप्रेषणीय मंशा

भाषा एक संचार कार है और यह वही है जो इसे अर्थ देता है। इसलिए, साहित्यिक भाषा का एक संप्रेषणीय इरादा होता है, जो एक व्यावहारिक उद्देश्य से ऊपर साहित्यिक सौंदर्य का संचार करना है।

४- भाववाचक या व्यक्तिपरक भाषा

साहित्यिक भाषा की मौलिकता और कथात्मक विशेषताओं को चित्रित करते हुए, लेखक अपने इच्छित शब्दों को अर्थ देने में संप्रभु होता है और अपने बहुभाषी प्रवचन और कई अर्थ देता है (जैसा कि एक तकनीकी या गैर-साहित्यिक पाठ का विरोध किया जाता है), कि बहुवचन । इस तरह, प्रत्येक रिसेप्टर का एक अलग आत्मसात होगा।

5- कल्पना का प्रयोग

संदेश काल्पनिक वास्तविकताएं बनाता है, जो बाहरी वास्तविकता के अनुरूप नहीं होती हैं। लेखक बहुत बहुमुखी हो सकता है और पाठक को वास्तविक जीवन के समान लगभग दूसरे आयामों में ले जा सकता है, लेकिन सभी के बाद अवास्तविक।

यह काल्पनिक दुनिया लेखक की वास्तविकता के विशेष दृष्टिकोण का परिणाम है, लेकिन साथ ही यह रिसीवर में अपने स्वयं के जीवन के अनुभवों को उत्पन्न करता है जो उम्मीदों के क्षितिज को पढ़ने में निर्दिष्ट करता है जिसके साथ एक पाठ दृष्टिकोण होता है।

5- आकृति का महत्व

साहित्यिक भाषा में रूप की प्रासंगिकता लेखक को भाषा की "बनावट" का ध्यान रखने की ओर ले जाती है, जैसे कि शब्दों का सावधानीपूर्वक चयन, उनका क्रम, संगीतमयता, वाक्यगत और शब्द निर्माण आदि।

6- काव्यात्मक कार्य

एक सौन्दर्यपरक उद्देश्य की पूर्ति के लिए, साहित्यिक भाषा पाठक की ओर से जिज्ञासा और ध्यान पैदा करने के लिए सभी उपलब्ध अभिव्यंजक संभावनाओं (फ़ोनिक, मॉर्फोसिनैक्टिक और लेक्सिकल) का लाभ उठाती है।

7- लफ्फाजी या साहित्यिक विभूतियों का प्रयोग

हम यहां <द्वारा समझेंगे>, अपने व्यापक अर्थ में, प्रेरक, अभिव्यंजक या सौंदर्य प्रयोजनों के लिए भाषा का किसी भी प्रकार का संसाधन या हेरफेर।

भाषण के आंकड़े पाठक को आश्चर्यचकित करने और पाठ को अधिक अर्थ देने के लिए एक अपरंपरागत तरीके से शब्दों का उपयोग करने के तरीके हैं। इन संसाधनों में से हम दो मुख्य श्रेणियों में एक विस्तृत विविधता पाते हैं: कल्पना और सोच।

8- गद्य या पद्य में दिखना

यह लेखक की जरूरतों और चुनी हुई शैली के आधार पर चुना जाता है। साहित्यिक भाषा भाषा के दोनों रूपों में मौजूद हो सकती है: गद्य या पद्य।

गद्य में, जो प्राकृतिक संरचना है जो भाषा लेती है, हम इसे दंतकथाओं, कहानियों और उपन्यासों में सराहते हैं। यह ग्रंथों के विवरण को समृद्ध करने का कार्य करता है।

पद्य के मामले में, इसकी रचना अधिक सावधान और मांग वाली है क्योंकि गेय कृतियाँ शब्दांशों की संख्या (माप) को मापती हैं, छंदों (लय) में लयबद्ध लहजे और, छंद और छंद (छंद) के बीच संबंध।

हम इस रूप को कविताओं, कविता, भजन, गीत, ऑड्स, एलिगेंस या सोननेट्स में सराहना कर सकते हैं।

साहित्य संचार में भाग लेने वाले तत्व

वे ऐसे पहलू हैं जो सामान्य संचार प्रक्रिया का गठन करते हैं लेकिन जब साहित्यिक संचार की बात आती है तो अलग तरीके से काम करते हैं।

1- जारीकर्ता

यह वह एजेंट है जो भावनाओं को उत्पन्न करता है या कल्पना को उत्तेजित करता है, संचार के जारीकर्ता के संबंध में एक अधिक सनसनीखेज संदेश जो सामग्री पर केंद्रित है।

2- रिसीवर

वह वह है जो संदेश प्राप्त करता है। यह एक विशिष्ट व्यक्ति नहीं है, बल्कि पाठ द्वारा आवश्यक एक परिकल्पना है।

हमें याद रखें कि साहित्यिक भाषा कलात्मक संचार की एक अभिव्यक्ति है, और इस धारणा के बिना कि "कोई" संदेश प्राप्त करेगा (भले ही यह संवेदी है) कि लेखक को व्यक्त करना चाहता है, यह अपना अर्थ खो देगा।

3- चैनल

यह वह साधन है जिसके द्वारा साहित्यिक संदेश का संचार किया जाता है। यह आमतौर पर लिखा जाता है, हालांकि यह मौखिक हो सकता है जब एक कविता सुनाई जाती है, एक एकालाप संबंधित होता है, या इसे गाया जाता है।

4- प्रसंग

सामान्य रूप में संदर्भ लौकिक, स्थानिक और समाजशास्त्रीय परिस्थितियों को संदर्भित करता है जिसमें संदेश प्रसारित होता है, लेकिन साहित्यिक भाषा के मामले में, लेखक की स्वतंत्रता को उसकी कल्पना पर मुफ्त प्रभाव देने के लिए साहित्यिक कार्य के संदर्भ का कारण बनता है (वास्तविकता, किसी भी साहित्यिक कार्य की) है।

5- कोड

वे संकेत हैं जो संदेश देने के लिए उपयोग किए जा रहे हैं लेकिन इस मामले में, इसका उपयोग उसी तरह से नहीं किया जाता है क्योंकि पाठ की कोई स्पष्ट व्याख्या नहीं है, बल्कि कई अर्थों को समझाया गया है।

साहित्यिक भाषा के उदाहरण

नीचे विभिन्न कथा शैलियों में साहित्यिक भाषा के कुछ उदाहरण दिए गए हैं।

उपन्यास

एडुआर्डो मेंडोज़ा द्वारा पाप सिनिसिस डे गुरब (1991) के कुछ अंश:

«विदेशी जहाज सर्दानियोला में भूमि। एलियंस में से एक, जो गुरब के नाम से जाता है, एक मानव व्यक्ति का शारीरिक रूप लेता है जिसका नाम मार्ता सेंचेज़ है। बेलतरा विश्वविद्यालय के एक प्रोफेसर ने उन्हें अपनी कार में बिठाया। गुरब गायब हो जाता है, जबकि दूसरा विदेशी अपने साथी को खोजने की कोशिश करता है और शरीर की आकृतियों और आदतों के लिए इस्तेमाल होने लगता है जो मनुष्य के पास है। गुरब की खोज अभी शुरू हुई है, बार्सिलोना के शहरी जंगल में एक विदेशी खो गया »।

कविता

गुस्तावो एडोल्फो बेकर द्वारा राइम एंड लीजेंड्स (1871) के कुछ अंश

«मैं सूरज की शून्यता में तैरता हूं / मैं अलाव में कांपता हूं / मैं परछाई में धड़कता हूं / और मैं पिस्तौल के साथ तैरता हूं»।

कहानी

रॅपन्ज़ेल (1812) ब्रदर्स ग्रिम से अंश।

और, शाम को, वह चुड़ैल के बगीचे की दीवार पर कूद गया, जल्दबाजी में एक मुट्ठी वर्देउल्वस को लूट लिया और उन्हें अपनी पत्नी के पास ले गया। उसने तुरंत एक सलाद तैयार किया और इसे बहुत अच्छी तरह से खाया; और उसने उन्हें इतना पसंद किया कि, अगले दिन, उनकी उत्सुकता तीन गुना अधिक तीव्र थी। यदि वह शांति चाहता था, तो पति को वापस बगीचे में कूदना पड़ा। और इसलिए उसने, शाम को। लेकिन जैसे ही उसने अपने पैरों को जमीन पर रखा, उसने एक भयानक शुरुआत की, क्योंकि उसने चुड़ैल को उसके सामने आते देखा।

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