मारियो पाणि दार्क्वी: जीवनी, स्थापत्य शैली, काम करता है - आर्टे - 2025

मारियो पैनी दारक्वी (1911-1993) एक प्रसिद्ध मैक्सिकन वास्तुकार थे, जिन्हें उनकी शहरी, कार्यात्मक और अंतर्राष्ट्रीय शैली की विशेषता थी। उनके कामों का सिद्धांतकार चार्ल्स-ओर्डार्ड जीननरेट ने विशेष रूप से प्रभावित किया है - जिसे ले कोर्बुसीयर के रूप में जाना जाता है - और 20 वीं शताब्दी के प्रचलित आधुनिक और सार्वभौमिक झुकाव द्वारा।

पाणि की स्थापत्य कला बहुत व्यापक थी; उन्होंने कुल 136 परियोजनाओं में भाग लिया, जिनमें से नॉनओल्को ट्लाटेलोलको अर्बन कॉम्प्लेक्स (1964), नेशनल कंजर्वेटरी ऑफ म्यूज़िक (1946) और प्लाज़ा होटल (1945) का निर्माण कार्य पूरा हुआ। उन्होंने वेनेजुएला के वास्तुकारों के साथ कई सहयोग भी किए, जैसे कि क्लब वेनेजुएला परियोजना (1960) हिलारियो गेलगुएरा के साथ।

संगीत की राष्ट्रीय परंपरा (1946) स्रोत: AB (सार्वजनिक डोमेन)

लेखक जेसुएस रुबियो मेरिनो (मेक्सिको, शतरंज खेल। 2012) के अनुसार, पाणि ने शतरंज खिलाड़ी की छवि के आधार पर अपनी स्थापत्य दृष्टि का गठन किया, क्योंकि उनकी इमारतों का निर्माण एक रणनीतिक, नकल और विरोध के परिप्रेक्ष्य में हुआ था। रूबियो के अनुसार, 20 वीं शताब्दी के दौरान मैक्सिकन वास्तुकला और शहरीवाद के कामकाज को समझने के लिए यह अवधारणा महत्वपूर्ण है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पैनी को बीसवीं शताब्दी के सबसे महत्वपूर्ण लैटिन अमेरिकी आर्किटेक्ट में से एक माना जाता है, क्योंकि उन्होंने न केवल इसकी सबसे व्यावहारिक अर्थों में वास्तुकला का अभ्यास किया, बल्कि इसलिए भी कि उन्होंने सैद्धांतिक अनुप्रयोगों में इसके विकास को प्रोत्साहित किया।

उदाहरण के लिए, इस वास्तुकार ने एक शिक्षक के रूप में और मैक्सिकन अकादमी ऑफ़ आर्किटेक्चर के निदेशक के रूप में कार्य किया। इसके अलावा, उन्होंने पत्रिका अक्विक्टेक्टुरा / मेक्सिको की स्थापना की, जहां उन्होंने विभिन्न शैलियों को बढ़ावा दिया और उस समय के युवा वास्तुकारों के हितों की अभिव्यक्ति को सुविधाजनक बनाया।

जीवनी

मैक्सिकन क्रांति से कुछ महीने पहले 29 मार्च, 1911 को मारियो पैनी दारक्वी का जन्म मैक्सिको सिटी में हुआ था। उन्हें एक कुलीन परिवार में शिक्षित किया गया था, जहाँ संस्कृति का अपने सभी सदस्यों के लिए महत्वपूर्ण मूल्य था।

किशोरावस्था के दौरान, पनी को यूरोप में अपने शैक्षिक प्रशिक्षण को पूरा करने का अवसर मिला। यह इस तथ्य के लिए संभव था कि उनके चाचा अल्बर्टो जे। पैनी और उनके पिता आर्टुरो पाणि ने मैक्सिकन सरकार की ओर से राजनयिक कार्यों का अभ्यास किया।

नतीजतन, मारियो पाणि विभिन्न शहरी संस्कृति के साथ संरचित विशाल शहरों से घिरा हुआ था। लेखक कई अवसरों पर वेनिस, रोम, मैड्रिड और ब्रुसेल्स की यात्रा करने में सक्षम था, जिसने उसे सभी सांस्कृतिक और बौद्धिक तत्वों के माध्यम से प्रभावित और संवेदनशील होने दिया।

यूरोप में पैनी के अकादमिक प्रशिक्षण के दौरान, मेक्सिको को एक वैचारिक आक्षेप का सामना करना पड़ा जो बाद में मैक्सिकन वास्तुकला के पाठ्यक्रम को परिभाषित करेगा। एक ओर, एक कलात्मक और दार्शनिक वर्तमान था जो अंतर्राष्ट्रीयकरण का समर्थन करता था; दूसरी ओर, राष्ट्रीय पहचान को परिभाषित करने वाली जड़ की खोज प्रस्तावित थी।

पढ़ाई की और मेक्सिको लौट आए

1928 और 1933 के बीच, Pani ने पेरिस में descole des Beux Arts में अध्ययन किया, विशेष रूप से वास्तुकार जॉर्ज ग्रोमोंट के स्टूडियो में। इस अवधि में वे पॉल वालेरी, एक फ्रांसीसी कवि और दार्शनिक से भी मिले, जिन्होंने उन्हें अपने काम का अनुवाद करने के लिए अधिकृत किया जो कि यूपलिनोस ओ एल अर्क्विटेक्टो को स्पेनिश भाषा में सुनाया।

जब वह 23 साल के हुए, तो पनी ने मैक्सिको लौटने का फैसला किया। एक बार स्थापित होने के बाद, वह मेक्सिको सिटी में पेशेवर दृश्य में शामिल हो गए; यह एक अनुकूल स्थिति में था, क्योंकि उस समय विकास और औद्योगिक जोर का दौर था जो बदले में वास्तु अनुशासन को चला रहा था।

लेखक क्लारा युनुएन गैलींडो के अनुसार, मेक्सिको सिटी (2012) में मारियो पैनी द्वारा अपने पाठ सेंट्रो उरबानो के राष्ट्रपति अलेमन में, मारियो पैनी एक विशेषाधिकार प्राप्त युवा व्यक्ति थे, जिनके पास एक आरामदायक आर्थिक स्थिति थी, हालांकि, वास्तुकार अपनी सादगी के लिए जाने जाते थे और उसकी अशुद्ध आत्मा के लिए।

इसी तरह, गैलिंडो इस बात की पुष्टि करता है कि इस अवधि के दौरान पैनी अपने पेशे के कार्यों के लिए जल्दी से अनुकूलित हो गया और अपने यूरोपीय अनुभवों को पल के मैक्सिकन झुकाव के साथ जोड़ने के लिए, परियोजनाओं में से प्रत्येक की आवश्यकताओं को प्रभावी ढंग से जवाब दिया।

इसके अलावा, वास्तुकार जोस विलाग्रान के सैद्धांतिक प्रस्तावों के साथ एक विशेष तरीके से सहमत हुए, जिन्होंने एवेंट-गार्डे योगदान के माध्यम से पल की राष्ट्रीय समस्याओं को हल करने की आवश्यकता भी जताई, जिसने नई निर्माण प्रणालियों, तकनीकों और सामग्रियों की पेशकश की।

पहले काम करता है

पैनी के शुरुआती कार्यों ने ओकोले डी बेक्स-आर्ट्स में उनके प्रशिक्षण के प्रभाव को स्पष्ट रूप से प्रतिबिंबित किया, क्योंकि उन्होंने एक सावधान और कार्यात्मक संगठन, साथ ही एक अक्षीय रचना और स्मारक के लिए एक मामूली प्रवृत्ति प्रदर्शित की। इन इमारतों को आधुनिक आधुनिक सामग्रियों से बनाया गया था।

इन विशेषताओं को होटल रिफ़ॉर्मा, होटल अल्मेडा और होटल प्लाज़ा में देखा जा सकता है, दोनों मेक्सिको सिटी में बनाए गए हैं। हालांकि, यह 1945 तक नहीं था जब पनी को अधिक मान्यता का आनंद लेना शुरू हुआ, जब उन्होंने नॉर्मल स्कूल ऑफ टीचर्स की परियोजना विकसित की। एक साल बाद उन्होंने नेशनल कंज़र्वेटरी ऑफ़ म्यूज़िक का आयोजन किया।

इन सभी कार्यों में उनके कार्यात्मक संकल्प और उनके औपचारिक नवाचार आम हैं। इसके अलावा, इन परियोजनाओं में से कई में, पनी ने महत्वपूर्ण मैक्सिकन कलाकारों जैसे लुइस मोनास्टेरियो, क्लेमेंटे ओरोज्को, और अरमांडो क्यूज़ादा के साथ काम किया।

सार्वजनिक और बहुपक्षीय भवनों की प्राप्ति

बाद में, पनी ने वैराक्रूज़ में तपेदिक के लिए अस्पताल जैसे सार्वजनिक स्वास्थ्य कार्यों को करने के लिए खुद को समर्पित किया। उन्होंने राष्ट्रीय अस्पताल योजना में भी हस्तक्षेप किया, जिसकी परियोजना का समापन 1944 में राष्ट्रीय चिकित्सा केंद्र के निर्माण में हुआ था। यह भवन जोस विलाग्रान की मदद से बनाया गया था।

1946 में, पनी ने उल्लेखनीय शहरी विकास पर ध्यान दिया, जिसने सामूहिक आवास में बहुत रुचि पैदा की। पैनी के लिए, एक शहरी नियोजन संगठन विकसित करना आवश्यक था जो मैक्सिको सिटी की घनी आबादी को आवास प्रदान करेगा। इसलिए, उन्होंने एक ऐसी परियोजना में भाग लेने का फैसला किया जहां उन्होंने बड़े आवासीय और बहु-पारिवारिक कार्यों के निर्माण का प्रस्ताव रखा।

1947 में, वास्तुकार अपने सिद्धांतों को व्यवहार में लाने में कामयाब रहा। उस वर्ष के दौरान, नागरिक पेंशन महानिदेशालय ने 200 एकल-परिवार के घरों की एक परियोजना शुरू की, जो फेलेक्स क्यूवास और कॉओआकैन एवेन्स के बीच स्थित है। इन इमारतों को राष्ट्रपति मिगुएल एलेमन अर्बन सेंटर के नाम से जाना गया और उनका निर्माण 1947 में पूरा हुआ।

1950 और 1952 के बीच, Pani - ने आर्किटेक्ट Salvador Ortega के साथ मिलकर प्रेसिडेंट जुआरेज़ अर्बन सेंटर बनाया। इस निर्माण के लिए, वास्तुकार ने कुछ दृश्य कलाकारों को facades को सजाने के लिए आमंत्रित किया, उनमें से ग्वाटेमाला के चित्रकार कार्लोस मेरिडा, जो सीढ़ियों के आधार-राहत को डिजाइन करने के प्रभारी थे; यह डिजाइन पूर्व-कोलंबियन रूपों से प्रेरित था।

कला के इस प्लास्टिक एकीकरण को कुछ लेखकों द्वारा कुछ सामग्रियों के आक्रामक पहलू को दूर करने और उनकी संरचना के भीतर इमारतों को अधिक विविधता प्रदान करने के एक अच्छे प्रयास के रूप में माना जाता है।

प्रेसिडेंट जुआरेज अर्बन सेंटर। स्रोत: सुसलरियल (सार्वजनिक डोमेन)

नवीनतम काम करता है

इसके बाद, पनी ने एल मल्टीमिडिअए पैरा पैरा टीचर्स डे ला स्यूदाद यूनिवर्सिटेरिया (1952), ला अनीदाद हैबिटैशनल डी सांता फ़े (1954) और यूनीडेड हैबिटेसिअल नॉनटाल्को-टटलैटो (1964) जैसे आवासीय परिसरों का निर्माण जारी रखा। इस अंतिम परियोजना का उद्देश्य समाज के विभिन्न आर्थिक स्तरों को एकीकृत करना था और इसमें एक लाख से अधिक लोग शामिल थे।

बाद में, उन्होंने आवास क्षेत्र में अपनी भागीदारी पूरी की और नेशनल स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर (1948) और अन्हुआक विश्वविद्यालय के संसाधनों के माध्यम से आधुनिक वास्तुकला को बढ़ावा देने के लिए खुद को समर्पित किया।

वह स्वयं द्वारा स्थापित पत्रिका अर्क्वेटेक्टुरा / मेक्सिको में नए स्थापत्य प्रस्तावों के एक उल्लेखनीय अंतरक भी थे। यह पत्रिका चालीस से अधिक वर्षों तक लागू रही और 119 ग्रंथ प्रकाशित हुए।

1978 में, मारियो पैनी ने नेशनल एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर बनाया और 1986 में उन्हें कला के लिए राष्ट्रीय पुरस्कार से सम्मानित किया गया। अंत में, 23 फरवरी, 1993 को उनका निधन हो गया।

स्थापत्य शैली

सख्त और अकादमिक शिक्षा जिसमें मारियो पैनी को प्रशिक्षित किया गया था, उनके शुरुआती कार्यों को शिक्षाविद के प्रति वफादार बने रहे। इन पहली रचनाओं को आभूषण और रूप को एक उल्लेखनीय मूल्य प्रदान करने की विशेषता थी।

हालांकि, वर्षों बाद - जब उन्होंने आवास इकाइयों को गर्भित करना शुरू किया - पाणि ने खुद को कुछ वास्तुशिल्प तोपों से छीन लिया और आधुनिक आंदोलन के अनुरूप वास्तुकला में अधिक शुरू किया।

Arquitectura / México (1966) के एक प्रकाशन में, आर्किटेक्ट ने शहरी परियोजनाओं के माध्यम से मैक्सिको सिटी को पूरी तरह से बदलने के अपने इरादे को स्पष्ट कर दिया। इस पाठ में, उन्होंने स्थापित किया कि नई वास्तुकला को "संपूर्ण जीवन शक्ति में शामिल होना चाहिए" और सामाजिक न्याय के सिद्धांत के निर्माण पर ध्यान केंद्रित किया जाना चाहिए।

Le Corbusier का प्रभाव

अपने विभिन्न लेखन में, पानी ने ले कोर्बुसीयर से अपने प्रभाव को दर्शाया। उदाहरण के लिए, उन्होंने दावा किया कि उनके शहरी मॉडल - भविष्य की शहरी नियोजन की कुंजी के रूप में - ला विले रेडिय्यूज़ से प्रेरित थे, जो कि एक वास्तुशिल्प प्रस्ताव था जिसे शहरी नियोजन के इतिहास में एक मील का पत्थर माना जाता था।

इसी तरह, पनी ने मि यूनिटेल डी'हैबिटेशन डे मार्सिले के साथ मिगुएल एलेमन अर्बन कॉम्प्लेक्स (1929) की तुलना की। दोनों कार्यों में लेखक ने विभिन्न टंकणों के एकीकरण की अधिकता की आलोचना की, यह तर्क देते हुए कि राष्ट्रपति जुआरेज अर्बन सेंटर (1952) में एक अधिक इष्टतम समाधान प्राप्त किया गया था, क्योंकि विभिन्न भवनों में आवास की विविधता थी लेकिन इससे संरचना की संरचना में कोई समझौता नहीं हुआ। ईमारत।

ले कोर्बुसीयर से मैक्सिकन वास्तुकार ने पारंपरिक वास्तुशिल्प लाइनों को पल की आधुनिक आवश्यकताओं के साथ जोड़ने में रुचि ली। दूसरे शब्दों में, दोनों लेखक अपने मूल देश की स्वदेशी अभिव्यक्तियों को पूरी तरह से तोड़े बिना अंतरराष्ट्रीय संस्कृति का परिचय देना चाहते थे।

इसके अलावा, ले कोबुसिएर की तरह, पनी ने सामान्य संवाद और तर्क के क्षेत्र के साथ अपनी प्रतिभा का समझौता करने की मांग की। इसलिए, दोनों आर्किटेक्ट रुचि रखते थे कि उनके योगदान को सार्वभौमिक रूप से लागू किया जा सकता है और एक उपयोगी चरित्र बनाए रखा जा सकता है।

मारियो पैनी की वास्तुकला की सामग्री और अन्य पहलू

पनी को ऐसी सामग्री और ज्यामितीय संयोजनों का प्रस्ताव दिया गया था, जिसमें कम रखरखाव की आवश्यकता होती है, जैसे कि विभाजन, पत्थर और प्रबलित कंक्रीट। यह अन्य प्लास्टिक अभिव्यक्तियों, जैसे भित्ति चित्र, मूर्तिकला समूहों और राहत की भागीदारी को शामिल करने के लिए भी खड़ा था।

उदाहरण के लिए, बेनेमरिटा एस्कुला नॅशनल डी मेस्ट्रोस में यह भित्ति-चित्रकार जोस क्लेमेंटे ओरोज्को और मूर्तिकार लुइस ओर्टिज़ मोनास्टरियो का सहयोग था, जो प्रभावी रूप से वास्तुकार की आधुनिक मांगों के लिए एकीकृत थे।

अंत में, पैनी की शैली मैक्सिकन सौंदर्यवादी झुकाव के साथ अंतरराष्ट्रीय और आधुनिक तत्वों को लुभाने के लिए बाहर खड़ी थी। इसके अलावा, इसकी इमारतों को एक उपयोगी चरित्र पर केंद्रित किया गया था जो घनी आबादी को सामाजिक कल्याण प्रदान करेगा।

इसी तरह, यद्यपि उनकी शैली मजबूत अकादमिक कठोरता से प्रभावित थी, परानी को पता था कि कुछ ऐसे तत्वों को कैसे शामिल किया जाए जो उनकी रचनाओं को एक जैविक और गतिशील चरित्र प्रदान करते हैं। यह उन्होंने पेंटिंग और मूर्तिकला जैसे अन्य कलात्मक अभिव्यक्तियों को पेश करके हासिल किया।

नाटकों

मारियो पैनी दारकी द्वारा सबसे लोकप्रिय कार्यों में से कुछ निम्नलिखित थे:

संगीत की राष्ट्रीय परंपरा (1946-1947)

मारियो पैनी के लिए यह उनकी सबसे महत्वपूर्ण कृतियों में से एक थी। यह इस तथ्य के कारण था कि वास्तुकार ने सीलो को बहुत कम उम्र से खेला था, इसलिए वह इस इमारत के साथ रोमांटिक रूप से जुड़ गया। रूढ़िवादी अपने सुखद उद्यानों और इसकी उल्लेखनीय खिड़कियों के लिए खड़ा है, जो आधुनिक और जैविक घटता का आनंद लेते हैं।

इस काम में अरमांडो क़ज़ादा द्वारा किए गए अलौकिक आंकड़े पेश किए गए थे। ये विशाल मूर्तियां इमारत के मुख्य द्वार को सजाती हैं और बाकी हिस्सों की सरल और न्यूनतम रेखाओं के साथ सामंजस्य स्थापित करती हैं।

अकापुल्को एयरपोर्ट (1951)

1950 के दशक में तटीय शहर अकापुल्को में एक पर्यटक उछाल आया था, इसलिए एक आधुनिक हवाई अड्डे का निर्माण करना आवश्यक था। इसके लिए, पनी और एनरिक डेल मोरल की भागीदारी का अनुरोध किया गया था, जो इस इमारत को आगे बढ़ाने के लिए पम्पुलहा समूह (ऑस्कर नीमेयर) से प्रभावित थे।

इस निर्माण के दौरान, पणि को एक पर्यावरण वास्तुकला के विस्तार का अभ्यास करना था, क्योंकि क्षेत्र की गर्म जलवायु को कुछ समायोजन की आवश्यकता थी जो मेक्सिको सिटी में आवश्यक नहीं थे। बाद में, इस हवाई अड्डे को ध्वस्त कर दिया गया था, इसलिए निर्माण के केवल फोटोग्राफिक प्रमाण हैं।

इस समय से, वास्तुकार ने अपने घर सहित तटीय क्षेत्र में कई घरों का निर्माण किया। उन्होंने होटल, कॉन्डोमिनियम और एक यॉट क्लब भी बनाया।

शहरी टुकड़ी प्रेसीडेंट जुआरेज़ (1950) और प्रेसीड अलेमन (1946)

हालांकि पनी ने बहु-परिवार आवास की अवधारणा का आविष्कार नहीं किया था, यह वह था जिसने इसे मैक्सिको में पेश किया था। ऊर्ध्वाधर शहरों के निर्माण का विचार ले कोर्बुसियर से लिया गया था और पैनी ने मैक्सिको सिटी के मध्यम वर्ग की जनसंख्या वृद्धि के समाधान के रूप में इसकी कल्पना की थी।

नतीजतन, यह कहा जा सकता है कि राष्ट्रपति जुआरेज और राष्ट्रपति अलेमन शहरी परिसरों ने आवास की अवधारणा को मैक्सिकन वास्तुकला के इतिहास में पहले कभी नहीं देखा गया। उनका प्रभाव इतना उल्लेखनीय था कि कई अवसरों पर जर्मन राष्ट्रपति केंद्र को विभिन्न फिल्मों के लिए सेटिंग के रूप में लिया गया और प्रचार के लिए उपयोग किया गया।

संदर्भ

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