सार अतियथार्थवाद: उत्पत्ति, विशेषताएँ, लेखक, कार्य - कला - 2025

सार अतियथार्थवाद एक प्रवृत्ति सचित्र चरित्र कि अतियथार्थवाद के कुछ तत्वों को तो शुद्ध स्वचालन का एक प्रकार लागू किया जाता है लगता है लेकिन एक सार तरीका प्रदान करता है, है। यह कलाकार द्वारा बनाए गए नए ब्रह्मांडों को पेश करने के लिए किसी भी आलंकारिक प्रतिनिधित्व को फीका बनाता है।

इस कारण से, अमूर्त अतियथार्थवाद को अमूर्त पेंटिंग का अग्रदूत माना जाता है क्योंकि इस प्रवृत्ति ने स्वचालित सौंदर्यशास्त्र का उपयोग किया, जो कि अंतरिक्ष में स्वतंत्र रूप से संरक्षित छवियों और रंगों को सुरक्षित रखने के लिए तर्कसंगत नियंत्रण के दमन में शामिल हैं। अवचेतन।

जोएल मिरो द्वारा हार्लेक्विन कार्निवल

कुछ लोग मानते हैं कि 1930 के दशक में स्पेन में हुई राजनीतिक घटनाओं से अमूर्त अतियथार्थवाद का संबंध है; यह उस सामाजिक निराशा के कारण है जो हिस्पैनिक समाज उस समय नागरिक संघर्ष के कारण अनुभव कर रहा था। नतीजतन, समाज का वास्तविकता से उत्पन्न कलाकारों से मोहभंग हो गया, जिन्होंने अवास्तविक चित्रों की वकालत की।

इसी तरह, कुछ आलोचकों का मानना ​​है कि अमूर्त अतियथार्थवाद एक कलात्मक निर्माण था जिसने क्यूबिस्ट की तपस्या का बचाव किया, जिसने कलाकारों के सचित्र इरादों को पढ़ने के नए तरीकों को खोलने की अनुमति दी और कलात्मक वस्तु के करीब पहुंचने के एक और तरीके का प्रतीक बनाया।

इस प्रवृत्ति के कलाकारों को एक गीतात्मक रवैया बनाए रखने की विशेषता थी जो उनके कार्यों की प्रामाणिकता को दर्शाती थी, जिसमें सुधार के बीच संतुलन की मांग और रचना की संरचना को प्रतिबिंबित करने वाली कला का निर्माण। सामान्य शब्दों में, इस प्रवृत्ति को आत्मा और रूप के बीच एक संश्लेषण के रूप में परिभाषित किया जा सकता है।

नतीजतन, कुछ लोग मानते हैं कि अमूर्त अतियथार्थवाद न केवल एक कलात्मक वर्तमान था, बल्कि मन की एक अवस्था भी थी। इस कारण से, यह प्रवृत्ति आज अपनी यादों को बनाए रखती है क्योंकि यह दर्शकों और कलाकार के बीच एक टूटना का प्रतीक है, साथ ही साथ सार्वजनिक और निजी के बीच भी।

विशेषज्ञों का आश्वासन है कि अमूर्त अतियथार्थवाद एक कुख्यात तरीके से प्रभावित होता है जो कुछ बाद की धाराओं जैसे कि स्थितिजन्यवाद और महाविद्यालय। इसका सबसे लोकप्रिय प्रतिनिधि जोआन मिरो था, जो अपने चित्रों को फोबिज्म के समान ज्यामितीय आकृतियों और रंगों का उपयोग करके एक शानदार और बचकाना दृष्टिकोण देता था।

मूल

अतियथार्थवाद का ढलान

सार अतियथार्थवाद का जन्म अतियथार्थवाद के ढलान या परिवर्तन के रूप में हुआ था; इसलिए, इसकी उत्पत्ति उत्तरार्द्ध के उद्भव के साथ गुजरती है। 1924 में सर्वप्रथम चित्रकार चित्रकार के रूप में सामने आए।

उस वर्ष में एंड्रे ब्रेटन द्वारा लिखी गई सरेलिस्ट मैनिफेस्टो प्रकाशित हुई थी, जिसने स्थापित किया था कि स्थिति जो कि स्पेन के बाद की अवधि में अनुभव कर रही थी, ने एक नई प्रकार की कला की मांग की, जो कि इसकी गहराई में समझने के लिए मनुष्य की गहराई में एक जांच को प्रोत्साहित करेगी।

ब्रेटन मनोविश्लेषक सिगमंड फ्रायड से परिचित थे, इसलिए उन्होंने अपने कलात्मक झुकाव का निर्माण करने के लिए मनोविश्लेषण के बुनियादी सिद्धांतों से प्रेरित होने का फैसला किया।

अतियथार्थवादियों ने शुद्ध स्वचालितवाद का समर्थन किया, जिसका तात्पर्य यह था कि कलात्मक सृजन के समय मन को किसी भी प्रकार की मर्यादा या नियंत्रण को समाप्त नहीं करना चाहिए।

ब्रश के माध्यम से, कलाकारों ने अवचेतन और सपने की वास्तविकता से संबंधित छवियों को कैप्चर किया, खुद को मूर्त और संभव के कानूनों से अलग कर लिया।

इसके कारण, चित्रों को ढूंढना आम है जिसमें असंगत पहलू दिखाई देते हैं, जादुई मशीन, जुराबें, ऑटोमेटा और अराजकता के निरूपण के साथ-साथ खाली दृष्टिकोण। निषिद्ध सोच इन रचनाकारों के लिए सबसे कुख्यात प्रेरणा थी, जिन्होंने कामुकता और वर्जना का जश्न मनाया।

प्रेरणा

अतियथार्थवादियों की प्रेरणा, इसके बाद के पहलुओं की परवाह किए बिना, गोया, बोस्को और अन्य कलाकारों जैसे वाल्डेस लील के चित्रों से पैदा हुई थी। इसके और अधिक समकालीन प्रभावों के लिए, अतियथार्थवाद ने जियोर्जियो डी चिरिको और दादा आंदोलन के आध्यात्मिक चित्रण पर आकर्षित किया।

चिरिको अपनी धूमिल पेंटिंग्स के लिए बाहर खड़ा था, जिसमें युद्ध के दौरान होने वाली आपदा और निराशा को माना जा सकता था। अपने काम के भीतर आप पुतलों और सड़कों के साथ सुनसान वर्गों को देख सकते हैं जिनकी कोई सीमा नहीं है क्योंकि वे अनंत में डुबकी लगाते हैं; यह अतियथार्थवाद के सबसे कुख्यात एंटीसेड में से एक है।

अतियथार्थवाद के ढलान मुख्य रूप से दो थे: सार अतियथार्थवाद, जिसका नेतृत्व मिरो, मेसन या क्ले ने किया, जिन्होंने शुद्ध स्वचालिततावाद के बाद व्यक्तिगत ब्रह्मांड बनाए; और एक अतिशयोक्तिपूर्ण प्रकृति का, जो कि डाली और मैग्रेट के आंकड़े सामने आए थे।

अमूर्त अतियथार्थवाद के लक्षण

अमूर्त अतियथार्थवाद की मुख्य विशेषताएं निम्नलिखित थीं:

- शुद्ध ऑटोमेटिज्म की रक्षा, जिसमें कारण का कोई स्थान नहीं है और सौंदर्य के रूप और मानव आत्मा के बीच एक संश्लेषण को प्राप्त करना चाहता है।

- उज्ज्वल और मजबूत रंगों का उपयोग, ज्यादातर गर्म। अमूर्त अतियथार्थवाद का रंग पैलेट फोविस्टस द्वारा उपयोग किए जाने के समान है।

- क्यूबिस्ट और अमूर्त आंकड़ों से अपनी, अनंत और अयोग्य दुनिया का निर्माण।

- मानव मानस और उसकी निषिद्ध इच्छाओं के लिए झुकाव।

- स्ट्रोक्स जो कि रेखाओं, बिंदुओं और ज्यामितीय आकृतियों को उकसाते हैं जो चित्रकार के अवचेतन से वसंत लेते हैं।

लेखक और कार्य

जोन मिरो (1893-1983)

एक साक्षात्कार के दौरान, इस प्रसिद्ध लेखक ने स्थापित किया कि उनके चित्रों के बारे में बात करना उनके लिए मुश्किल था, क्योंकि वे मतिभ्रम के राज्यों से पैदा हुए थे, जिसके कारण एक प्रकार का झटका लगा था, जिसके लिए चित्रकार पूरी तरह से गैर-जिम्मेदाराना महसूस करता था।

Joan Miró अमूर्त अतियथार्थवाद के सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधि हैं, इस तथ्य के बावजूद कि उनके सभी कलात्मक कार्यों ने इस प्रवृत्ति का पालन नहीं किया।

कुछ आलोचकों ने स्थापित किया है कि उनके चित्र कविता और सादगी से भरे हुए हैं, जिसमें वे स्पॉट स्याही और शुद्ध रंगों का उपयोग करते हैं। उनके सबसे महत्वपूर्ण काम को द हर्लेक्विन कार्निवल के रूप में जाना जाता है, जिसे 1924 में बनाया गया था।

इस पेंटिंग में आप बच्चों के चित्रों के समान सरल चित्रों की स्पष्ट अमूर्तता का अनुभव कर सकते हैं। लेखक ने परिप्रेक्ष्य और सावधानीपूर्वक परिष्करण को अस्वीकार कर दिया।

मैक्स अर्न्स्ट (1891-1979)

उन्हें जोआन मिरो के साथ अमूर्त अतियथार्थवाद के मुख्य प्रतिपादकों में से एक माना जाता है। वह मुख्य रूप से रगड़ तकनीक का उपयोग करने के लिए बाहर खड़ा था, जिसमें एक पेंसिल पर रगड़ या एक सफेद कागज पर लेड सीसा होता है, जो किसी वस्तु पर समर्थित होता है, जो कागज पर उक्त वस्तु के निशान को उसकी अनियमितताओं के साथ छोड़ देता है।

रगड़ से उभरने वाली छवियां रहस्यमय हैं और अक्सर उजाड़ और तबाही का कारण बनती हैं। 1941 में हुई बारिश के बाद उनका सबसे प्रसिद्ध काम यूरोप का हकदार है। इस पेंटिंग में लेखक ने प्रकृति के विशिष्ट रंगों का इस्तेमाल किया, जैसे कि भूरे, हरे और पीले।

संदर्भ

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