विलियम ब्लेक: जीवनी, शैली और कार्य - आर्टे - 2025

विलियम ब्लेक (1757-1827) एक ब्रिटिश कवि और दृश्य कलाकार थे। यद्यपि उन्होंने अपने जीवन के दौरान प्रसिद्धि और प्रतिष्ठा का आनंद नहीं लिया, लेकिन उन्हें लंबे समय तक कविता और दृश्य कला के सबसे प्रमुख प्रतिपादकों में से एक माना गया है।

उन्हें एक अभिन्न कलाकार माना जाता है, अपने काम के बाद से उन्होंने अपने छंदों के साथ विभिन्न तकनीकों और प्लास्टिक अभिव्यक्तियों को संयोजित किया। इसीलिए कई लोग बताते हैं कि प्रत्येक विषय का अलगाव में विश्लेषण नहीं किया जा सकता है।

थॉमस फिलिप्स विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से

उन्होंने प्रतीकात्मकता से भरा काम बनाया। अपने कार्यों में, ब्लेक ने प्रस्तावित किया कि कल्पना ईश्वर का शरीर या मानव अस्तित्व ही था। उन्होंने उत्कीर्णन तकनीक की कोशिश की और इसके साथ कई सचित्र पुस्तकों को खुद से पुन: पेश करने में कामयाब रहे।

इसके अलावा, उन्होंने अन्य लेखकों द्वारा प्रसिद्ध ग्रंथों के लिए उत्कीर्णन का काम किया। उनके काम की इतनी सराहना नहीं हुई, जब तक कि प्रिंटिंग प्रेस के प्रसार के लिए उनकी पुस्तकों को बड़े पैमाने पर पुन: पेश नहीं किया गया। यह तब था जब यह समझना संभव था कि इसमें दो विषयों को एकजुट किया गया था और एक दूसरे को खिलाया गया था।

कम उम्र से, ब्लेक बाइबिल की शिक्षाओं से जुड़ा हुआ था और बचपन के दौरान कुछ दृश्य थे, जिससे उनके परिवार में थोड़ी बेचैनी हुई। उनके माता-पिता ने शुरू से ही लड़के के कलात्मक झुकाव का समर्थन किया।

कॉलेज में भाग लेने के बजाय, उन्होंने एक ड्राइंग स्कूल में प्रवेश किया और बाद में उस समय के एक महत्वपूर्ण प्रिंटमेकर को अपरेंटिस करने लगे, जिसका नाम जेम्स बेसिर था। तब से उन्होंने ब्रिटिश इतिहास में रुचि दिखाई है।

फिर उन्होंने रॉयल एकेडमी में प्रवेश किया, जहाँ उनके स्कूल के अध्यक्ष जोशुआ रेनॉल्ड्स से मतभेद थे। ब्लेक ने तर्क दिया कि पेंटिंग सटीक होनी चाहिए, क्लासिक्स की तरह उन्होंने बचपन में नकल की थी, जबकि रेनॉल्ड्स ने दावा किया था कि अमूर्तता की प्रवृत्ति प्रशंसनीय थी।

1780 के दशक में उन्होंने जेम्स पार्कर के साथ खोली एक दुकान में एक उकेरक के रूप में अपना औपचारिक काम शुरू किया। फिर उन्होंने उत्कीर्णन की एक विधि के रूप में नक़्क़ाशी के साथ प्रयोग करना शुरू किया।

वह सोंग्स ऑफ़ इनोसेंस (1789) और सांग्स ऑफ़ एक्सपीरियंस (1794) जैसी रचनाओं के लेखक थे। ब्लेक ने विज़न ऑफ़ द बेटर्स ऑफ़ एल्बियन (1793), द फर्स्ट बुक ऑफ़ उरज़ेन (1794), मिल्टन और आख़िरकार, येरुशलम के ग्रंथों और चित्रों में भी अपने दर्शन दिए।

जीवनी

प्रारंभिक वर्षों

विलियम ब्लेक का जन्म 28 नवंबर, 1757 को सोहो, लंदन में हुआ था। वह जेम्स ब्लेक और कैथरीन राइट के सात बच्चों में से तीसरे थे। दंपति की संतानों में से, केवल पांच वयस्कता तक पहुंचने में कामयाब रहे।

जेम्स ब्लेक एक स्टॉकिंग निर्माता था और उसका परिवार रॉदरशीट से था। उनकी माँ को वेकरिंगम के जागीरदारों से उतारा गया था। एक समय के लिए उनके पास एक अच्छी स्थिति थी लेकिन अत्यधिक विलासिता के बिना।

कैथरीन राइट ने पहले थॉमस आर्मिटेज नाम के एक व्यक्ति से शादी की थी, साथ में वे मॉरवियन ब्रदरहुड के समुदाय का हिस्सा रहे थे, जो लूथरान प्रोटेस्टेंट चर्च है जो जर्मनी से ब्रिटेन आया था।

हालाँकि, ब्लेक की माँ का पहला बेटा और पहला पति जल्दी मर गया। एक साल बाद राइट ने जेम्स ब्लेक से मुलाकात की और उनकी शादी 1752 में चर्च ऑफ इंग्लैंड के संस्कार के तहत हुई।

उन्हें अपनी मां के हाथ से पहला पत्र मिला, जैसा कि उस समय रिवाज था, और उन्हें एक शैक्षिक संस्थान में संक्षेप में नामांकित किया गया था।

लेकिन बाद में, अपनी औपचारिक शिक्षा जारी रखने के लिए एक कॉलेज में प्रवेश करने के बजाय, उन्होंने हेनरी पार्स द्वारा संचालित एक ड्राइंग स्कूल में जाना पसंद किया। तब युवा विलियम को उन ग्रंथों को पढ़ने के लिए समर्पित किया गया था जिन्हें उन्होंने खुद चुना था और जो उनके हितों के अनुरूप थे।

कलात्मक शुरुआत

1767 और 1772 के बीच अपने माता-पिता द्वारा हेनरी पारस स्कूल ऑफ ड्रॉइंग में भेजे जाने के अलावा, ब्लेक ने अन्य तरीकों से ड्राइंग करने के लिए विलियम के पेन्चेंट का भी समर्थन किया, जैसे कि लड़के ने उस समय किए गए प्रजनन को खरीदा।

विलियम ब्लेक को शास्त्रीय कलाकारों की नकल करना पसंद था; वास्तव में, पहली बार में उन्होंने ऐसा करना पसंद किया, जो कि उनके मूल कार्यों को बनाने से था। कुछ कलाकार जिनके लिए उन्होंने सबसे बड़ी प्रशंसा महसूस की वे थे राफेल और मिगुएल ओंगेल, जिन्हें उन्होंने प्रतिनिधित्व में उनकी सटीकता के लिए सराहना की।

कविता के लिए, कुछ लेखकों ने अपने रीडिंग में बेन बेन जॉनसन, एडमंड स्पेंसर और बाइबल का दौरा किया, जो उनके काम पर बहुत प्रभाव डालते थे।

अपरेंटिस

इस तथ्य के बावजूद कि विलियम ब्लेक अंग्रेजी स्कूल के चित्रकारों में से एक के लिए एक प्रशिक्षु बनना पसंद करते थे जो प्रचलन में थे, उन्हें एक उत्कीर्णन के साथ मिलकर काम करने के लिए समझौता करना पड़ा, क्योंकि लागतें उनके पिता के बजट को ध्यान में रखते हुए अधिक सुलभ थीं। ।

अंत में, एक अन्य उत्कीर्णन के साथ मिलने के बाद, ब्लेक ने जेम्स बेसिर की कार्यशाला में शामिल होने का फैसला किया, जिन्होंने अपने काम में एक रूढ़िवादी रेखा बनाए रखी, जो मुख्य रूप से वास्तुशिल्प प्रतिनिधित्व से संबंधित थी।

ब्लेक 1772 और 1779 के बीच बसेरे के घर में रहे। उन वर्षों के दौरान उन्होंने उत्कीर्णन के व्यापार से संबंधित सभी चीजें सीखीं। उनकी प्रगति इतनी थी कि उनके शिक्षक ने उन्हें मध्ययुगीन स्मारकों की नकल करने जैसे काम सौंप दिए जो वेस्टमिंस्टर एबे में थे।

ब्लेक द्वारा उन चित्रों को ग्रेट ब्रिटेन में रिचर्ड गफ की पुस्तक सेपुलक्रल मॉन्यूमेंट्स के साथ (खंड 1, 1786)।

जब वह एब्बी का अध्ययन कर रहा था, तो ब्लेक के पास उसके कुछ दर्शन थे, जिसमें उसने एक जुलूस में अपने प्रेरितों के साथ मसीह को देखा था, जिसके बाद धार्मिक लोगों ने भजन गाया था।

रॉयल एकेडमी

1779 से विलियम ब्लेक ने रॉयल अकादमी में अपना प्रशिक्षण शुरू किया। अकादमी में रहते हुए उन्हें अपने काम की सामग्री के अलावा उक्त संस्थान में कुछ भी नहीं देना पड़ता था।

अपने समय में रॉयल अकादमी में अध्ययन के दौरान, ब्लेक ने उस कैनन का विरोध किया जो ताकत हासिल कर रहा था, जो कि छोटे-छोटे कामों का कैनन था, जो रूबेंस जैसे कलाकारों द्वारा कार्यान्वित एक प्रथा थी, जो संस्था के अध्यक्ष जोशुआ रेनॉल्ड्स के पसंदीदा में से एक था।

रेनॉल्ड्स के लिए "अमूर्तता, सामान्यीकरण और वर्गीकरण के लिए स्वभाव मानव मन की महान महिमा थी।" इस प्रकार उन्होंने सोचा कि सामान्य सुंदरता और सामान्य सत्य पाया जा सकता है, अवधारणाएं जो ब्लेक ने सपाट रूप से अस्वीकार कर दी थीं।

इसके अलावा, यह ब्लेक का विचार था कि शास्त्रीय कार्यों में उपयोग किए जाने वाले विवरण ऐसे थे जो काम को इसका सही मूल्य देते थे। इसके बावजूद, यह ज्ञात है कि विलियम ब्लेक ने 1780 और 1808 के बीच रॉयल अकादमी में काम किया।

वहां उन्होंने जॉन फ्लैक्समैन, जॉर्ज कंबरलैंड या थॉमस स्टोथर जैसे अन्य कलाकारों से मुलाकात की, जिनके कला की दिशा के बारे में कट्टरपंथी विचार थे और साथ में वे संवैधानिक सूचना के लिए सोसायटी में शामिल हो गए।

दौड़

1779 में एक उत्कीर्णन के रूप में अपना प्रशिक्षण पूरा करने के बाद से, विलियम ब्लेक ने खुद को स्वतंत्र रूप से काम करने के लिए समर्पित कर दिया। कुछ बुकसेलर्स ने उन्हें अन्य कलाकारों के कार्यों की प्रतियां बनाने के लिए काम पर रखा था। उनके नियोक्ताओं में जोसेफ जॉनसन शामिल थे।

उनका पहला कविता संग्रह, जिसे उन्होंने पोएटिक ड्रॉइंग्स शीर्षक दिया, 1783 में प्रकाशित हुआ। ब्लेक ने लेखक जोहान कास्पर लवटर, इरास्मस डार्विन और जॉन गेब्रियल स्टीडमैन के लिए भी काम किया।

विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से विलियम ब्लेक

अपने पिता की मृत्यु के बाद, विलियम ब्लेक ने 1784 में एक प्रिंटिंग प्रेस खोला। वहां उन्होंने जेम्स पार्कर नाम के अपने पूर्व प्रशिक्षु के साथ मिलकर काम किया। उसी वर्ष उन्होंने चंद्रमा में एक द्वीप नामक एक पाठ का निर्माण शुरू किया, जो कभी समाप्त नहीं हुआ।

उन्होंने जिन तकनीकों का उपयोग किया था उनमें से एक थी, जिसे उन्होंने 1788 में लागू करना शुरू किया था। इसके लिए धन्यवाद, उन्होंने उस समय कुछ प्रतिष्ठा और मान्यता प्राप्त की।

इसके अलावा, 1790 के दशक में विलियम ब्लेक ने चित्रों और चित्रों की एक श्रृंखला पर कड़ी मेहनत की, जैसे कि जॉन फ्लैक्समैन द्वारा थॉमस ग्रे की कविताओं के लिए एक कमीशन जिसमें 116 डिजाइन शामिल थे।

1791 में उन्हें मैरी वॉलस्टनक्राफ्ट के वास्तविक जीवन से मूल कहानियों के काम का चित्रण सौंपा गया था। यह लेखक उस समय की सबसे प्रासंगिक नारीवादियों में से एक थी। हालाँकि ब्लेक ने अपनी पुस्तक पर काम किया, लेकिन यह ज्ञात नहीं है कि दोनों वास्तव में एक दूसरे को जानते थे।

Felpham

1800 में विलियम ब्लेक ससेक्स में फेलफान चले गए, जहाँ वे एक समय तक रहे और मिल्टन में काम करने लगे।

विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से विलियम ब्लेक

उनका यह कदम इस तथ्य के कारण था कि उन्हें विलियम हेले द्वारा एक छोटे से खेत में रहने और उनके संरक्षण के रूप में काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था। वहां, ब्लेक ने विभिन्न सामग्रियों पर प्रिंट और चित्र और चित्र दोनों बनाए।

लेकिन ब्लेक चार साल बाद लंदन लौट आए और अपने प्रिंट और कामों पर काम करना जारी रखा।

पिछले साल

जब ब्लेक 65 वर्ष के थे, तब उन्होंने बुक ऑफ़ जॉब के लिए अपने चित्रों की शुरुआत की, जिसे सराहा गया और बाद में अन्य कलाकारों को प्रेरित किया गया। उस समय, ब्लेक के चित्र लोकप्रिय हो गए और कुछ बिक्री और लाभ उत्पन्न करने लगे।

उस समय वह जॉन लिनेल के बहुत करीब थे और उनके माध्यम से उन्होंने रॉबर्ट थॉर्नटन के साथ एक व्यापारिक संबंध स्थापित किया। इसके अलावा उन वर्षों में उनकी मुलाकात सैमुअल पामर और एडवर्ड कैलवर्ट से हुई, जो अंततः ब्लेक के शिष्य बन गए।

उस समय के मुख्य संरक्षक में से एक थॉमस बट्स थे, जो ब्लेक के प्रशंसक से ज्यादा उनके दोस्त थे।

इसके अतिरिक्त, विलियम ब्लेक ने डांटे पर काम करना शुरू किया, जो एक प्रिंटमेकर के रूप में उनके पूरे करियर के सबसे अच्छे कामों में से एक था। हालांकि, वह इस परियोजना को पूरा करने में असमर्थ थे क्योंकि इसे प्राप्त करने से पहले उनका निधन हो गया था।

विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से विलियम ब्लेक

लेकिन कुछ लोग सोचते हैं कि यह काम पाठ के साथ चित्रण से परे था। यह माना जाता है कि यह द डिवाइन कॉमेडी की कविता पर टिप्पणी या टिप्पणी के रूप में कार्य करता है।

कुछ हद तक, ब्लेक ने अलग-अलग मुद्दों पर डांटे के दृष्टिकोण को साझा किया और इसलिए उन्होंने उस काम का इस्तेमाल उस माहौल का एक विस्तृत प्रतिनिधित्व बनाने के लिए किया जिसमें उन्होंने इसमें वर्णित छवियों को पढ़कर कल्पना की थी। उन्होंने नर्क की छवियां बनाने में विशेष रुचि दिखाई।

मौत

विलियम ब्लेक का निधन 12 अगस्त, 1827 को स्ट्रैंड, लंदन में हुआ था। ऐसा कहा जाता है कि उनकी मृत्यु के दिन कलाकार ने अपने अंतिम समय का अधिकांश समय दांते की श्रृंखला के चित्र पर काम करते हुए बिताया।

मरने से पहले क्षणों में, ब्लेक ने अपनी पत्नी को अपने बिस्तर के ठीक बगल में पोज देने के लिए कहा और उसकी तस्वीर के लिए धन्यवाद के रूप में कहा कि वह अपनी शादी के दौरान उसके लिए कितनी अच्छी थी। यह चित्र खो गया था।

बाद में वह एक ट्रान्स राज्य में चला गया और उसके एक शिष्य ने ब्लेक की मृत्यु के बारे में कहा कि: "मरने से ठीक पहले उसकी टकटकी निष्पक्ष हो गई, उसकी आँखें चमक गईं और उसने स्वर्ग में देखी गई चीजों को गाते हुए फोड़ दिया। सच में, वह एक संत के रूप में मर गया, एक व्यक्ति के रूप में जो उसके बगल में खड़ा था वह देखता था।

इंग्लैंड के चर्च में उनका अंतिम संस्कार किया गया था, लेकिन एक गैर-कब्रिस्तान कब्रिस्तान, बन्हुल फील्ड्स में दफनाया गया था।

व्यक्तिगत जीवन

विलियम ब्लेक ने 18 अगस्त, 1782 को कैथरीन सोफिया बाउचर से शादी की। वह उनसे 5 साल छोटी एक लड़की थी, जिससे उनकी शादी के एक साल पहले मुलाकात हुई थी।

उसे यह बताने के बाद कि कैसे उसे सिर्फ एक और लड़की द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था जिसे उसने शादी में पूछा था, ब्लेक ने बाउचर से पूछा कि क्या वह उसके लिए खेद महसूस करता है और जब उसने हां में जवाब दिया, तो कलाकार ने जवाब दिया कि वह उससे प्यार करता है।

कैथरीन अनपढ़ थी। हालांकि, समय के साथ वह जीवन में और अंग्रेजी उत्कीर्णन के कैरियर में मौलिक लोगों में से एक बन गया। उन्होंने उसे पढ़ना और लिखना सिखाया, और फिर उसे एक प्रिंटमेकर के रूप में अपना शिल्प दिखाया, जिसमें कैथरीन ने बहुत अच्छा किया।

माना जाता है कि विलियम ब्लेक 19 वीं शताब्दी के दौरान मुक्त प्रेम का समर्थन करने वाले आंदोलन का हिस्सा थे। हालांकि, बाद में उनके काम की यौन सहजीवन का हिस्सा हटा दिया गया था ताकि यह सामाजिक कैनन को समायोजित कर सके।

कुछ लोग कहते हैं कि उन्होंने एक बार एक संगीन रखने की कोशिश की थी, लेकिन इसका कोई सबूत नहीं है और अपनी मृत्यु के क्षण तक उन्होंने अपनी पत्नी के साथ बहुत करीबी और दयालु संबंध बनाए रखा।

दंपति के बच्चे नहीं हो सकते थे। ब्लेक की मृत्यु के बाद, उसकी पत्नी ने दावा किया कि वह उसे देख सकती थी, क्योंकि उसने उसे बचपन से ही अपने जैसे दिखने वाले लोगों के दर्शन कराये थे।

अंदाज

नक्काशी

उत्कीर्णन के भीतर, विलियम ब्लेक दो तरीकों के साथ काम करता था, उस समय पहला सबसे व्यापक था, जिसे बरिन उत्कीर्णन के रूप में जाना जाता था। कलाकार को तांबे की प्लेट पर आकृति की खुदाई करनी थी।

यह एक नाजुक प्रक्रिया थी जो लंबे समय तक चली थी और कलाकारों के लिए बहुत लाभदायक नहीं थी, इसलिए कुछ ने सोचा कि यही कारण था कि ब्लेक को अपने जीवन के दौरान बड़ी वित्तीय सफलता नहीं मिली।

विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से विलियम ब्लेक

उनकी अन्य तकनीक नक़्क़ाशी थी, यह तरीका अधिक अभिनव था और इसके साथ उन्होंने अपने अधिकांश काम किए।

नक़्क़ाशी के साथ, वह एसिड-प्रतिरोधी सामग्री का उपयोग करके धातु की प्लेटों पर आकर्षित होता है और फिर धातु को एसिड में स्नान करता है और जो कुछ भी कलाकार के ब्रश द्वारा नहीं छुआ गया था, वह भंग हो जाएगा, जिससे ड्राइंग के आकार में राहत मिलेगी।

चित्र

अगर विलियम ब्लेक के लिए यह संभव होता कि वे खुद को पूरी तरह से कला के लिए समर्पित करते, तो शायद उनके पास होता। मैं कागज पर पानी के रंग में रंगता था। उन्होंने जिन उद्देश्यों को चुना, वे आम तौर पर ग्रेट ब्रिटेन या बाइबिल के इतिहास से संबंधित थे।

फिर उन्होंने अपने बनाए चित्रों में अपने दर्शन का प्रतिनिधित्व करना शुरू किया। उनके पास कुछ महान चित्रण आयोग थे, हालांकि उन्होंने अपने जीवनकाल में इस काम के लिए प्रसिद्धि कभी नहीं हासिल की।

साहित्य

अपना मजबूत मुक़ाबला न होने के बावजूद, विलियम ब्लेक ने छोटी उम्र से ही कविता भी लिखी। उनके दोस्तों का मानना ​​था कि उनके पास पत्रों के लिए एक महान प्रतिभा है और उन्होंने उन्हें कुछ रचनाएं प्रकाशित करने के लिए प्रेरित किया, हालांकि वे अपने ग्रंथों में त्रुटियों से बच नहीं पाए।

बाद में, ब्लेक ने अपनी कविताओं को प्रकाशित करना जारी रखा, लेकिन केवल नक़्क़ाशी की तकनीक से। उन्होंने दावा किया कि यह उनके भाई रॉबर्ट द्वारा एक दृष्टि में प्रकट किया गया था। उनके ग्रंथ एक पौराणिक कथा से भरे हुए हैं जो ब्लेक ने खुद बनाई थी।

काम

मुख्य साहित्यिक रचनाएँ

- काव्यात्मक रेखाचित्र (1783)।

- चंद्रमा में एक द्वीप (सी। 1784)।

- सभी धर्म एक हैं (सी। 1788)।

- त्रिएल (सी। 1789)।

- मासूमियत के गीत (1789)।

- द बुक ऑफ थेल (1789)।

- स्वर्ग और नर्क की शादी (सी। 1790)।

- फ्रांसीसी क्रांति (1791)।

- स्वर्ग के द्वार (1793)।

- एल्बियन (1793) की बेटियों के दर्शन।

- अमेरिका, एक भविष्यवाणी (1793)।

- नोटबुक (सी। १ - ९ ३ - १)१ 17)।

- यूरोप, एक भविष्यवाणी (1794)।

- द फर्स्ट बुक ऑफ़ उरिजन (1794)।

- मासूमियत और अनुभव के गीत (1794)।

विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से विलियम ब्लेक

- अहानिया की पुस्तक (1795)।

- द बुक ऑफ लॉस (1795)।

- द सॉन्ग ऑफ लॉस (1795)।

- वाला या द फोर ज़ोआस (सी। 1796 - 1807)।

- मिल्टन (सी। १ –०४ -१)११)।

- जेरूसलम (सी। 1804 -1820)।

- द बैलाड्स (1807)।

- वर्णनात्मक सूची चित्र (1809)।

- विर्जिल पर होमर की कविता पर (सी। 1821)।

- हाबिल का भूत (सी। 1822)।

- "लाओकून" (सी। 1826)।

- लिंगों के लिए: स्वर्ग के द्वार (सी। 1826)।

कविता के लिए चित्र, जल रंग की मुख्य श्रृंखला

- नाइट विचार, एडवर्ड यंग, ​​537 वाटर कलर (सी। 1794 - 96)।

- कविता, थॉमस ग्रे, 116 (1797-98)।

- बाइबिल, १३५ स्वभाव (१– ९९ -१ and००) और जल रंग (१–००-०९)।

- कॉमस, जॉन मिल्टन, Mil।

- द ग्रेव, रॉबर्ट ब्लेयर, 40 (1805)।

- जॉब, 19 (1805; 1821 में दोहराए गए दो अतिरिक्त)।

- प्ले, विलियम शेक्सपियर, 6 (1806–09)।

- पैराडाइज लॉस्ट, मिल्टन, 12 (1807 और 1808)।

- "ऑन द मॉर्निंग ऑफ क्राइस्टस नैटैलिटी", मिल्टन, 6 (1809 और 1815 में)।

- "इल पेन्सरोसो", मिल्टन, 8 (सी। 1816)।

- पैराडाइज रेगेन्ड, मिल्टन, 12 (सी। 1816-20)।

- "दूरदर्शी प्रमुख" (1818 - 25)।

- पिलग्रिम की प्रगति, जॉन बनीन, 29 अधूरे वाटरकलर्स (1824–27)।

- उत्पत्ति नक़्क़ाशी की पांडुलिपि, 11 (1826–27)।

उत्कीर्णन की मुख्य श्रृंखला

- बड़े रंग के प्रिंट, 12 (1795)।

- कैंटरबरी तीर्थयात्री, जेफ्री चौसर, 1 (1810)।

- बुक ऑफ जॉब, 22 (1826)।

- दांते, 7 अधूरे (1826-27)।

संदर्भ

1. जीई बेंटले (2018)। विलियम ब्लेक - ब्रिटिश लेखक और कलाकार। एनसाइक्लोपीडिया ब्रिटानिका। पर उपलब्ध: britannica.com
2. En.wikipedia.org। (2019)। विलियम ब्लेक। पर उपलब्ध: en.wikipedia.org
3. फ्रांसिस डायस, एस और थॉमस, जी (2018)। विलियम ब्लेक जीवनी, जीवन और उद्धरण। द आर्ट स्टोरी। यहाँ उपलब्ध है: theartstory.org
4. Bbc.co.uk. (2014)। बीबीसी - इतिहास - विलियम ब्लेक। उपलब्ध: bbc.co.uk.
5. गिलक्रिस्ट, ए और रॉबर्टसन, डब्ल्यू (1907)। विलियम ब्लेक का जीवन। लंदन: जॉन लेन, द बोडली हेड।