रॉन म्यूक (1958) ऑस्ट्रेलियाई राष्ट्रीयता का एक प्रसिद्ध मूर्तिकार है, जो अपनी अति-यथार्थवादी मूर्तियों के लिए दुनिया भर में जाना जाता है। उनके कामों को एक परिवर्तित पैमाने पर मानव शरीर रचना के निरूपण के रूप में परिभाषित किया जा सकता है-यह मानव शरीर के प्राकृतिक आकार की तुलना में बहुत बड़ा है-, जिसे सिंथेटिक सामग्री और प्राकृतिक बालों के साथ बनाया गया है।
फेलिसिटीस सिल्वेस्टर ने अपने पाठ रॉन म्युक के हाइपरलिस्ट वर्क (एनडी) में, यह स्थापित किया कि मुएक ने प्लास्टिक की कृतियों को बनाने के लिए अपनी प्रतिभा के माध्यम से कलात्मक दुनिया में प्रवेश किया जो पूरी तरह से त्रि-आयामी और यथार्थवादी तरीके से मानव आकृतियों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसने हजारों दर्शकों को आश्चर्यचकित कर दिया। दुनिया भर।
मूक का आत्म-चित्र "द मास्क II।" स्रोत: pixabay.com
यह कहा जा सकता है कि उनकी मूर्तियां मानव शरीर के विवरणों का एक वफादार प्रजनन हैं, लेकिन साथ ही वे एक खेल को तराजू और आयामों के साथ शामिल करते हैं। इसी तरह, उनके कार्यों को जीवन के पहले चरणों से लेकर उसके टर्मिनल चरण तक का प्रतिनिधित्व करने की विशेषता है।
कई आलोचकों और कलेक्टरों ने पुष्टि की कि यह मूर्तिकार 21 वीं सदी के सबसे अधिक मांग वाले कलाकारों में से एक बन गया है; इसका कारण यह है कि उनके आंकड़े न केवल उनके अतिसक्रियता के लिए हड़ताली हैं, बल्कि इसलिए भी कि वे मानव मनोविज्ञान को चित्रित करते हैं।
इस कारण से, म्यूक के आंकड़े भेद्यता, अकेलेपन और अलगाव जैसी भावनाओं को व्यक्त करते हैं। ये सभी संवेदनाएँ दर्शकों में चिंता और करुणा को भड़काती हैं।
जीवनी
रॉन मुएक का जन्म 1958 में ऑस्ट्रेलिया में हुआ था। वह मेलबोर्न शहर के रहने वालों से बने पारिवारिक माहौल में पले-बढ़े। इस कारण से, म्यूक, वेशभूषा और कठपुतलियों से घिरा हुआ था, जो बाद में उसे अपने मॉडल बनाने के लिए प्रेरित करेगा।
बाद में, कोई पेशेवर प्रशिक्षण प्राप्त किए बिना, म्यूक ने टेलीविजन, फिल्म और सामान्य विज्ञापन के लिए मूर्तियों और गुड़िया के निर्माण में एक कैरियर शुरू किया। इस शुरुआती दौर में बच्चों के कार्यक्रम जैसे कि सेसम स्ट्रीट और शिर्ल्स नेबरहुड (मेलबोर्न टेलीविजन के लिए उत्तरार्द्ध) की तारीखें उनके लिए काम करती हैं।
1984 में उन्हें मपेट शो के निर्माता, जिम हेंसन (1936-1990) के साथ जोड़ा गया था। इस निर्माता के लिए, म्यूक ने लेबिरिंथ (1986) - जेनिफर कॉनली और डेविड बॉवी - और ड्रीमचाइल्ड (1985) - फिल्मों में इस्तेमाल की जाने वाली कठपुतलियों को बनाया। मूर्तिकार ने भी लेबिरिंथ के पात्रों में से एक को अपनी आवाज दी।
चार्ल्स साची के साथ संबंध
मुएक वर्तमान में कैरोलिन विलिंग से शादी कर रहे हैं, जो चित्रकार पाउला रेगो और कलाकार विक्टर विलिंग की बेटी हैं।
उनकी सास, पाउला रेगो, म्यूक के काम में रुचि रखने वाले कई कलाकारों में से एक थीं। वास्तव में, अपने दामाद को अपनी बेटियों के लिए रेत में एक अजगर का आंकड़ा बनाते हुए देखने के बाद, उसने उसे अपनी पेंटिंग में नीले परी फुसफुसाते हुए पिनोचियो (1996) के उपयोग के उद्देश्य से पिनोचियो का एक आंकड़ा बनाने के लिए कहा।
इस टुकड़े के माध्यम से, मूर्तिकार का संपर्क एक ब्रिटिश कलेक्टर चार्ल्स साची से हुआ, जो ट्रेसी एमिन और डेमियन हेयरस्ट जैसे समकालीन कलाकारों को बढ़ावा देने के लिए जाना जाता था। साची ने मुएक को कुछ टुकड़े बनाने के लिए कहा, वर्तमान में एंजेल और मास्क के रूप में जाना जाता है। प्रमोटर परिणाम के बारे में उत्साही था और उसने मूर्तिकार को लॉस एंजिल्स में काम करने के लिए भेजा।
दूसरी ओर, म्यूक ने कलेक्टर को जो मूर्तियां भेंट कीं, उनमें से एक मृत पिता थी, एक ऐसी रचना जो एक वास्तविक पैमाने पर एक मृत व्यक्ति का आंकड़ा दिखाती है। काम 1997 में दो स्थानों पर प्रदर्शित किया गया था: लंदन में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट और न्यूयॉर्क में ब्रुकलिन म्यूजियम ऑफ आर्ट।
इस प्रदर्शनी ने कलात्मक वातावरण में रॉन म्यूक के अभिषेक को बढ़ावा दिया। इन घटनाओं के पाँच साल बाद, मूर्तिकार अपने देश का प्रतिनिधित्व करने के लिए 2001 के वेनिस बिएनले में गया, जहाँ उसने अपने काम बॉय के साथ एक शानदार सफलता प्राप्त की, जो पाँच मीटर ऊँची एक विशाल मूर्तिकला थी।
आजकल
तब से, Mueck ने शीसे रेशा और सिलिकॉन का उपयोग करके कई मूर्तियां बनाई हैं। 2002 में, वॉशिंगटन डीसी में हिर्शहॉर्न संग्रहालय और मूर्तिकला गार्डन में अकेले उनकी कृतियों का प्रदर्शन किया गया था। उस अवसर पर, बिग मैन मूर्तिकला, उनके सबसे प्रसिद्ध टुकड़ों में से एक को दिखाया गया था।
लंदन में द नेशनल गैलरी और सिडनी में म्यूज़ियम ऑफ़ कंटेम्पररी आर्ट में म्यूक की सबसे हालिया प्रदर्शनियाँ हुईं। इन प्रदर्शनियों में, उनकी कृति प्रेग्नेंट वुमन को दिखाया गया, जो दो मीटर की मूर्तिकला थी जिसे बाद में नेशनल गैलरी ऑफ़ ऑस्ट्रेलिया द्वारा अधिग्रहित किया गया था।
अंदाज
लेखक फेलिसियस सिल्वेस्टर का कहना है कि रॉन म्यूक की शैली 1960 में सामने आई हाइपर-यथार्थवादी प्रवृत्ति से मेल खाती है, हालांकि, यह जोड़ना महत्वपूर्ण है कि यह मूर्तिकार उन्हें 21 वीं सदी के संदर्भ की विशेषताएं देता है, क्योंकि उनकी वास्तविकता की धारणा तत्वों द्वारा मध्यस्थ है। जैसे आतंकवाद, युद्ध, ऊर्जा संकट, विश्व अकाल और जलवायु परिवर्तन।
यह ध्यान देने योग्य है कि अतिवातायनता एक कलात्मक अभिव्यक्ति है जो फोटोग्राफी को पारंपरिक स्केच या ड्राइंग के विकल्प के रूप में लेती है और जब मूर्तिकला या पेंटिंग में पेश किया जाता है, तो वह सब कुछ पुन: पेश करने का प्रयास करता है जिसे आंख या यांत्रिक लेंस ने देखा है। वास्तव में, म्यूक ने कई अवसरों पर कहा है कि वह तस्वीरों के माध्यम से निर्देशित होना पसंद करते हैं और मानव मॉडल के साथ काम नहीं करना चाहते हैं।
इस कारण से, म्यूक के अतिसक्रिय अभ्यावेदन वैश्विक समाज, मल्टीमीडिया और आभासी से प्रभावित हैं; मूर्तिकार की "वास्तविक दुनिया" हर उस चीज का परिणाम है जिसे प्रोजेक्ट किया गया है, फोटो खींचा गया है या प्रकाशित किया गया है।
इसके अलावा, कलाकृति में मुएक द्वारा चित्रित हाइपर-यथार्थवादी वस्तु में "वास्तविक" के समान संवेदनशील गुण हैं, लेकिन रंग और सामग्री अधिक प्राचीन और शानदार हैं।
उत्कृष्ट कार्य (मूर्तियां)
यहाँ रॉन Mueck सबसे लोकप्रिय मूर्तियों में से कुछ हैं:
बच्चा
मूर्तिकला «बेबी»। स्रोत: pixabay.com
यह एक मूर्तिकला है जो एक स्मारकीय तरीके से एक नवजात शिशु के आंकड़े का प्रतिनिधित्व करता है। यह कहा जा सकता है क्योंकि बच्चे के शरीर में अभी भी पूरे शरीर और गीले बालों में छोटे-छोटे खून के धब्बे हैं, जिससे दर्शक समझ जाते हैं कि म्युक जीवन की शुरुआत को चित्रित करना चाहता था। यह शरीर भी अपने सूजन पेट और सुस्त अंगों की विशेषता है।
बिस्तर में
इस कार्य में एक महिला की मूर्तिकला शामिल है जो बिस्तर में पड़ी रहती है। उसकी टकटकी और उसकी उंगलियों की स्थिति दर्शकों को दिखाती है कि महिला सोच में गहरी है, शायद कई अटकलों के साथ पूर्वनिर्धारित। मूर्तिकला के सबसे प्रतीकात्मक विवरणों में से एक शीट के सिलवटों और झुर्रियों के तीखेपन में निहित है।
जवानी
इस काम में आप एक युवक को जींस और सफेद टी-शर्ट पहने देख सकते हैं। इसके अलावा, किशोरी अपनी भूरी त्वचा की कोमलता और अपने होंठों की परिपूर्णता के लिए बाहर खड़ा है। इसका मुख्य आकर्षण यह है कि मूर्तिकला ने उस सटीक क्षण पर कब्जा कर लिया जिसमें युवक हाल की चोट की कल्पना करने के लिए अपनी शर्ट उतार रहा है।
संदर्भ
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